當(dāng)代國際攝影

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曼·雷美國著名達(dá)達(dá)和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，是一個(gè)擅長繪畫，電影，雕刻和攝影的藝術(shù)大師。但是他卻是有史以來第一個(gè)攝影作品價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越其他所擅長的藝術(shù)型式的藝術(shù)家。

與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念；與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)幻夢。

                                         —— 曼·雷

曼·雷是世界上最早廣泛運(yùn)用攝影的特殊技法來進(jìn)行攝影創(chuàng)作的藝術(shù)探索者，許多今天仍然流傳不衰的攝影技法就是由他始創(chuàng)的。他大大擴(kuò)展了攝影藝術(shù)的領(lǐng)域，開辟了一片前所未有的新天地，因而被認(rèn)為是當(dāng)代攝影史上最重要的先驅(qū)之一。

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藝術(shù)家簡介

于1890年8月27日出生于美國費(fèi)城布魯克林區(qū)一個(gè)猶太家庭，父親原籍俄羅斯，移民美國后以制衣為業(yè)，母親是芬蘭人，他是上世紀(jì)二三十年代巴黎攝影界的風(fēng)云人物。曼·雷去世之后，國際攝影界卻沒有忘記這位多才多藝的老人。1961年，威尼斯雙年攝影展獎(jiǎng)給他一塊金牌。其中包括1959年在倫敦現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院、1962年在巴黎、1966年在洛杉磯藝術(shù)博物館，以及1971年到1972年間在歐洲舉辦的巡回展覽。1966年，聯(lián)邦德國攝影學(xué)會(huì)給予其文化獎(jiǎng)。與此同時(shí)，歐美各國不斷舉辦他的個(gè)人影展。于1982年在巴黎的蓬皮杜中心舉辦過一次規(guī)模宏大的曼·雷紀(jì)念展，展出了他的300多幅攝影和繪畫作品。1988年，在美國國立藝術(shù)博物館舉辦過曼·雷的生平回顧展

生平

曼·雷一生有44年居住在法國，巴黎是他主要的創(chuàng)作基地。因此，給人以“法國人”的錯(cuò)覺。確切地說，他是一個(gè)在法國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的美國人。

曼·雷1908年到1912年先后在紐約的國家設(shè)計(jì)學(xué)校(NationalSchoolofDesign)以及FranciscoFerrerSocialCenter學(xué)習(xí)各種不同的藝術(shù)表現(xiàn)觀念和技法。1911年起他開始了繪畫和雕刻的創(chuàng)作，他不但是美國第一批的抽象畫家之一，也和當(dāng)時(shí)歐陸的前衛(wèi)藝術(shù)接觸頻繁。1915年他開始轉(zhuǎn)向嘗試攝影藝術(shù)，并且同時(shí)還身兼攝影、電影以及繪畫的工作。他更是1917年紐約達(dá)達(dá)(Dada)藝術(shù)的奠基者，直到1921年他搬離紐約前往巴黎，從此以后畢生主要的工作均以攝影為主，有人因此把他歸類于超現(xiàn)實(shí)主義(Surrealism )的攝影大師，但是以Man Ray畢生的成就和散發(fā)的藝術(shù)氣質(zhì)而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越超現(xiàn)實(shí)主義的范疇。1940年德軍入侵巴黎，Man Ray搬回美國好萊塢并從事攝影教職直到1951年重返巴黎，直到1976年與世長辭。

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貢獻(xiàn)

此外，Man Ray也對(duì)當(dāng)代藝術(shù)，尤其是攝影注入了不少強(qiáng)心劑。他和Lee Miller一起發(fā)明使用大量的中途曝光(solarization)于人像和人體攝影上，另外使用實(shí)物投影(rayographs)的方式強(qiáng)調(diào)無攝影機(jī)式攝影(camera-less photography)的理念。這些實(shí)驗(yàn)都對(duì)攝影的藝術(shù)價(jià)值和思考層面影響后世相當(dāng)深遠(yuǎn)。 曼·雷學(xué)的是建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)，立志要當(dāng)畫家，最后以攝影家名傳天下。他在紐約第五大街遇見畢卡比亞和杜尚，結(jié)下深厚友誼。1917年他們?nèi)藙?chuàng)建了紐約達(dá)達(dá)派運(yùn)動(dòng)。 他當(dāng)攝影師后，有一點(diǎn)與眾不同，他覺得復(fù)制的黑白片更豐富，作品洗出來后就毀去原作只保留復(fù)制品。不久又認(rèn)為“繪畫是一種過時(shí)的表現(xiàn)形式”，終于有一天會(huì)被攝影代替。這種思想在二十世紀(jì)初很普遍，畢加索也曾有過這樣的擔(dān)心。 1921年移居巴黎，通過杜尚認(rèn)識(shí)了巴黎達(dá)達(dá)派和超現(xiàn)實(shí)主義者：布勒東、阿拉貢、艾呂雅、德斯諾、菲列普、蘇波，在蘇波建議下，把曼·雷從紐約帶來的作品開展覽，在目錄前言中介紹曼·雷是美國煤炭巨頭、口香糖大王，家財(cái)萬貫，又加上畫家天賦?？上н@些頭銜并沒有幫他賣出一幅畫。他只好再回到他的照相鏡頭后面。

交際

曼·雷拍照，也拍影片。1922年，他到德·卡薩蒂夫人家拍照。夫人穿了她日常的裝束接待他，也就是說腰際繞了一條三米長的活蟒蛇。她跟他說起她的朋友、紅極的意大利作家鄧南遮，領(lǐng)他參觀她設(shè)計(jì)的花園里用于宴請(qǐng)的樹木，樹身都涂上閃閃的金色。

當(dāng)他們回到屋子里，侯爵夫人讓他照相，剛接上電源，大約兩種文化的沖撞太激烈了，燈泡一閃隨即電線短路。夫人已經(jīng)擺好姿勢，只好在自然光下工作。曼·雷回家沖洗，照片模蝴，人物目光有點(diǎn)疊影，攝影師感到泄氣，不料使侯爵夫人看了卻很滿意地說：“您知道嗎，親愛的藝術(shù)家，您拍出了我靈魂的顫動(dòng)?！贝撕蠛罹舴蛉藶樗蜷_了其他貴族朋友的公館大門。

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攝影

曼·雷是一位曾參與達(dá)達(dá)派和超現(xiàn)實(shí)主義派藝術(shù)活動(dòng)的不知疲倦的攝影技術(shù)試驗(yàn)家和攝影藝術(shù)家。他曾嘗試不用照相機(jī)，而是將某些物體直接置于光源和感光材料之間，通過輪廓、陰影的透射制作成照片。

后人將這種不用底片的“照片”稱為“曼·雷式照片”或“物影照片”。他還曾利用暗房加工、多次曝光等特技將一些互不關(guān)聯(lián)的影像或變形、或省略，反邏輯、超常態(tài)地錯(cuò)亂組合在一起，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)與夢幻、具象與抽象之間的奇特，荒誕而又神秘的，“藝術(shù)境界”。畫面充滿著某種象征性和暗示性，使作品內(nèi)涵閃爍而不確定。這種方法叫做“中途曝光法”：在沖洗照片的過程中，當(dāng)?shù)灼@影到1/2或1/3時(shí)，打開光源對(duì)其在進(jìn)行一次短暫的曝光（1—2秒），以使底片上一部分尚未完全顯影的影像反轉(zhuǎn)成正像（比如將原底片上的黑色部位反轉(zhuǎn)成白色），制成照片，則可以在照片的明暗交界處產(chǎn)生一條黑色的輪廓線，曝光時(shí)間越短，光源越強(qiáng)，反轉(zhuǎn)效果越好。

曼·雷拍過穿斗牛士服裝的畢加索、戴單片眼鏡的特里斯丹·匝拉、醉態(tài)畢露的辛克萊·劉易士、男扮女裝的杜尚、坐在汽車方向盤后的畢卡比亞、用手遮眼睛擋光的喬伊斯，還有馬蒂斯、勃拉克、布朗庫西……他不但拍攝他自己的時(shí)代，還拍攝到上一個(gè)時(shí)代，雖然只是一個(gè)末尾。

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1922年11月19日，詩人科克托來找他，要他到一個(gè)家庭去給一個(gè)人拍張照，只能印兩張，一張歸那個(gè)家庭，一張歸科克托。不過攝影家也可以給自己印第三張留作紀(jì)念。說定了以后要絕對(duì)遵守。曼·雷同意了。

科克托領(lǐng)他到了奧斯曼大街，進(jìn)了一幢樓，走人內(nèi)室，曼·雷定睛一看，床上直挺挺躺著他在照片上見過的普魯斯待，《追憶逝水年華》的作者，穿得端端正正，一動(dòng)不動(dòng)，這位一代文學(xué)大師已經(jīng)在前一天溘然長逝了。