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作者：陶鈞【百度百科】 1. 單人旁 在米芾的《清和帖》中，“傾”、“仰”二字相連，都是“單人旁”，卻處理手法不一：“傾”字為左中右結(jié)構(gòu)，中、右兩部分分量較重，故“單人旁”較粗重，豎筆加長，以求相稱?！把觥弊钟覀?cè)點(diǎn)畫較少，故將“單人旁”收斂，而在字的末筆著力，加長加重，成為主筆?！?/p>
2. 雙人旁 “雙人旁”的寫法與“單人旁”類似而稍繁，兩個(gè)撇筆往往連寫，如《張都大帖》第一行“德”字?！?/p> 而有些字的“雙人旁”行筆迅疾，被簡省為點(diǎn)與豎提的組合，近于草法，如《鄉(xiāng)石帖》中的“得”、“復(fù)”二字。雙人旁被簡省為點(diǎn)與豎提的組合?！?/p> 還有更為簡率的寫法，如《彥和帖》第五行“復(fù)”字，徑以豎提代“雙人旁”，此是草法，而其右半則是行書結(jié)構(gòu)。左草右行，半草半行，草行相參，是米芾行書的常見手法?！?/p> 3. 兩點(diǎn)水旁 “兩點(diǎn)水”大都近似楷書，兩筆分開，一點(diǎn)一提，須顧盼有致，見《臨沂使君帖》中“況”字?！?/p> 4. 三點(diǎn)水旁 “三點(diǎn)水”寫法多變。有三筆獨(dú)立者，如米芾《清和帖》中“清”字，初看形近楷法，但前兩點(diǎn)以收筆挑出，出鋒處指向下一筆的開端?！?/p> 又有首點(diǎn)獨(dú)立、第二三筆相連帶的處理，如《三吳詩帖》中“湘”、“酒”二字的處理?！跋妗弊秩c(diǎn)水的第二點(diǎn)勾出牽絲與提筆相連?！熬啤弊值牡诙c(diǎn)則無完整點(diǎn)的形態(tài)，而是稍加頓挫之后，肯定而沉實(shí)地下行，類似豎筆的寫法，至提筆的起筆處頓挫轉(zhuǎn)向，向右上挑出?！?/p> 在《叔晦帖》中，“洞”字三點(diǎn)水的寫法又有不同。其特點(diǎn)在于第二三筆緊密相連，起筆處欲右先左，然后略下壓，轉(zhuǎn)右行，漸又轉(zhuǎn)向左下，既而回鋒，向右上挑出，整體上形成了S形。起筆以虛尖逆入，形似蟹爪。這也是具有鮮明米氏風(fēng)格的筆法?！?/p> 5. 豎心旁 “豎心旁”的筆順是先左點(diǎn)后右點(diǎn)，然后寫豎筆。變化一般不大，只是兩點(diǎn)的姿態(tài)或側(cè)或立，與豎筆或離或合。見《清和帖》中“悚”、“惟”二字?！?/p>
6. 提手旁 在行書中，“提手旁”的三個(gè)筆畫往往連帶。例《李太師帖》中的“批”字，起筆順承上一個(gè)字的收筆映帶，逆入回鋒，又向右上行筆，轉(zhuǎn)向作豎，向左出鉤，提而復(fù)按，再向右上提筆，完成“提手旁”的寫法。三筆無明顯斷筆處，通過使轉(zhuǎn)提按調(diào)整筆鋒?！?/p>
在這一偏旁的處理中，有時(shí)三筆獨(dú)立，并無明確的聯(lián)屬，但其內(nèi)在的筆勢也要一以貫之。如《三吳詩帖》中的“提”字?！?/p>
7. 絞絲旁 《臨沂使君帖》中“納”字的“絞絲旁”輕入重按，轉(zhuǎn)向?；蚍交驁A，有輕重、形態(tài)及疏密之變?！稄┖吞分小敖o”字作三撇三折，行筆有力而勻稱，最后提筆與右側(cè)長撇重疊?！?/p>
8. 木字旁 “木字旁”較為多見，大體分為左撇、右點(diǎn)獨(dú)立書寫和左右合為一筆兩種寫法?！稄埗即筇返诙小坝堋?、“柳”二字即為第二種寫法?！?/p>
9. 言字旁 “言字旁”寫法較多，依其形態(tài)或近于楷法，或近于草法，處理不一。 近于楷法者，如《叔晦帖》第五行“記”字，其第一點(diǎn)、第三橫基本獨(dú)立，但起駐筆角度長短動態(tài)有別?！翱凇辈柯圆?，省去了末筆短橫?！?/p>
簡約一些的處理則是將下面兩橫一口合并為豎提，如《三吳詩帖》中的“論”字?！?/p>
再簡一些，也可以把第二橫與以下筆畫連寫，變作點(diǎn)、橫、折、提的連寫，接近目前簡化字的寫法。如《李太師帖》第三行的“謝”字?！?/p>
也有比較特殊的處理，帶有米芾的個(gè)人特點(diǎn)。如《篋中帖》中第六行“論”和第七行“許”二字，即是在前述的簡約寫法上加寫一個(gè)橫點(diǎn)，在《集王羲之圣教序》中有類似處理?！?/p>
（......未完待續(xù)） |
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