王世國：祝枝山《唐人詩卷》為何精彩

2017年2月18日《信息時(shí)報(bào)》

祝枝山《句曲道中》（局部）

曾在廣東興寧作了七年縣令的祝允明，幽默風(fēng)趣，因右手拇指旁增生一個(gè)小手指，便自號(hào)“枝山”。這位家喻戶曉的明代書法家最擅長草書，畢生沉醉于狂草，最終登峰造極。《唐人詩卷》就他精心用意書寫的杰作，用筆嚴(yán)謹(jǐn)而奔放、剛健又婀娜，毫無散緩之筆，特別精彩動(dòng)人。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

集書法筆法技巧之大成。書法發(fā)展到了明代，在各個(gè)領(lǐng)域幾乎都達(dá)到了登峰造極的地步。所以，明代的書法家如果想在某種單純領(lǐng)域超越前人，相當(dāng)困難。于是他們就在深入、廣博上下工夫，總結(jié)古代書法技巧，以期在綜合運(yùn)用上超越前人。祝允明就是如此。書法藝術(shù)的筆法技術(shù)基本上表現(xiàn)為平移、提按和使轉(zhuǎn)三大系統(tǒng)。唐代張旭、懷素的狂草，以篆法入草，中鋒圓筆，如錐畫沙。所以，他們草書的用筆是以平移為主要手段，參以使轉(zhuǎn)和提按，這樣筆畫線條十分單純，變化幅度較小。后來的黃庭堅(jiān)、鮮于樞的草書基本上也是這種筆路。祝枝山則綜合運(yùn)用平移、提按、使轉(zhuǎn)等多種筆法技術(shù)來書寫《唐人詩卷》，作品筆畫線條平移時(shí)勻凈均衡、提按時(shí)輕重分明、絞動(dòng)時(shí)盤桓虬曲、使轉(zhuǎn)時(shí)流利迅疾。他如此嫻熟地綜合運(yùn)用多種技法來寫狂草，幾乎達(dá)到了無以復(fù)加的地步和毛筆使用的極限，令人嘆為觀止。從這里我們看到，明代書家對書法技巧的高度重視和講究超過了以往任何一個(gè)朝代。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

熔章草、今草、狂草為一爐。他還將章草、今草、狂草的各種特別的技法熔為一爐，使《唐人詩卷》既有章草的筆法點(diǎn)綴其間，又有今草的留頓轉(zhuǎn)折，還有狂草的省略簡易、筆畫連綿、渾浩流走的氣勢。例如詩卷中的“爐”字右下方的一點(diǎn)，“直”字的最后一橫都是章草筆法。此外，與張旭、懷素的狂草純用中鋒不同，祝允明的狂草是中鋒與側(cè)鋒兼用、露鋒與藏鋒共存。如“落”字，起筆尖銳，轉(zhuǎn)折處用側(cè)鋒，猶如壁立，大大加強(qiáng)了字的方剛之氣和立體感?？傊?，祝枝山綜合運(yùn)用多種筆法、多樣筆鋒來寫草書，從而將草書藝術(shù)推進(jìn)了一步。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

首尾精到，水墨淋漓。《唐人詩卷》是橫幅大字長卷，每行最少者一個(gè)字，最多者四個(gè)字。祝枝山精心用意而書，對每行開端一字的起筆到最后一字的收筆，都作了精心的藝術(shù)設(shè)計(jì)。像他這樣不是身處狂草的開創(chuàng)時(shí)期，而是處于已經(jīng)發(fā)展得十分純熟的明代書法家，只能革新“工藝”，進(jìn)行“精加工”，以期在作品的“精致”的程度上超過以往的名家?！短迫嗽娋怼访啃虚_頭一字的起筆，一般都用藏鋒逆起，如“煙”“瀑”二字第一畫的起筆即如此。書法作品中每行字就相當(dāng)于音樂中的一個(gè)獨(dú)立的小節(jié)，開頭第一畫需要向下貫勢，故用逆鋒來封閉開端，而收筆時(shí)出鋒向下傳遞筆勢。當(dāng)這一行完結(jié)的最后一筆，用筆或戛然而止，如“布”字的一豎；或回鋒向上，以此來回顧筆勢，如“天”字最后一鉤；或使筆鋒平出，以此來截?cái)喙P勢，如“直”字的末筆，這就使一行字從開端到最后一畫的線條連續(xù)不斷地運(yùn)動(dòng)，有個(gè)完美的休止和終結(jié)。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）

這樣精妙的首尾，保持了這一行相對的獨(dú)立完整。同時(shí)，表現(xiàn)出了一種類似于音樂般的節(jié)奏和旋律的美，透露出生命的律動(dòng)。該卷是紙本，祝枝山使用濃墨重彩，故線條圓腴豐滿；有時(shí)起筆的水墨化開，大有潑墨寫意的風(fēng)采，例如“日”“爐”二字。這種墨法也為張旭、懷素、黃庭堅(jiān)所沒有，它給了清代書法家王鐸以有益的啟示。

祝枝山《唐人詩卷》（局部）