|
第一招第一式：《九成宮》筆法中的'斜切' 古人稱歐陽詢楷書'森森焉若武庫矛戟'，這句話除了指歐體楷書結(jié)字較險以外，就是指歐體楷書的筆法著實不夠含蓄了（當(dāng)然，這里沒有貶義之意）。而歐楷筆法中的'斜切'是歐陽詢達到這種效果的手段之一。 眾所周知，歐陽詢是由隋入唐的書家，他在年輕時代受到北朝書法的影響很大，而北朝書法以險勁為主，以致歐陽詢在入唐后的書法仍然保留了這一特色并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。歐體楷書中的'斜切'筆法就是對北朝書法筆法的一種發(fā)展。 再回到本文中來，所謂《九成宮》中的'斜切'，是指《九成宮》筆法中的'起筆式'中的一種。歐體中筆法中的'斜切'可以分為橫勢的'斜切'和豎勢的'斜切'，如圖所示：  橫勢的'斜切'  豎勢的'斜切' 那具體到'斜切'的運筆是如何進行的呢？ 雖然上文把'斜切'分為兩種方式，但橫勢的'斜切'和豎勢的'斜切'其的本質(zhì)是相同的，只是方向不同而已。但是，就'斜切'的運筆而言可以分為兩種方式：其一是毛筆凌空入紙斜勢；其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙，如圖所示：  第二式：《九成宮》中的'隸意' 歐陽詢楷書的大成，除了歸根于他對楷書書體自身的勤奮鉆研外，他對隸書的研習(xí)也功不可沒。（隸書作品現(xiàn)存《房彥謙碑》，如圖所示）。  歐陽詢隸書作品：《房彥謙碑》 《九成宮》中的'隸意'主要表現(xiàn)在字帖中一部分字的懸針、捺腳以及豎彎鉤收筆部分，當(dāng)然還有許多其他的小細節(jié)，各位網(wǎng)友有時間可以找找試試。如下圖所示，《九成宮》中的'隸意'及其運筆方式：  《九成宮》中懸針中的'隸意'  《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的'隸意'  《九成宮》中捺腳中的'隸意'  《九成宮》懸針中體現(xiàn)'隸意'的運筆  《九成宮》豎彎鉤收筆中體現(xiàn)'隸意'的運筆  《九成宮》捺腳中體現(xiàn)'隸意'的運筆 第三式：《九成宮》筆法中的'鉤的內(nèi)涵'和'點的異化 ?。ㄒ唬?鉤的內(nèi)涵' 《九成宮》中的'鉤'雖說變化無端，但總結(jié)起來，大致可以分為三大類型，其中比較有代表性的為'豎鉤'、'豎彎鉤'和 '戈鉤'，具體如圖所示：  下面來講解'豎鉤'的特點：在《九成宮》中，'豎鉤'大致可以分為兩種類型，其一是常規(guī)的'豎鉤'；其二是'橫折鉤'。它們其中又各自分為不同的小類型，具體如圖所示： 《九成宮》中的'豎鉤' 《九成宮》中的'橫折鉤' 除了'豎鉤'以外，歐體楷書中的'豎彎鉤'和'戈鉤'也很有特色，具體如下圖所示： 《九成宮》中的'豎彎鉤' 《九成宮》中的'戈鉤' （二）'點的異化' 《九成宮》中除了'鉤'很有特色以外，其中'點'的類型也豐富多樣。具體說來，大致可分為三個類型：'常規(guī)點'、'豎點'和'三點水中的點'。這在其他唐楷字帖點的形態(tài)中并不多見。如下圖所示： 《九成宮》中的'常規(guī)點' 《九成宮》中的'豎點' 《九成宮》三點水中'點的形態(tài)' 第二招第一式：形態(tài) 《九成宮》字法中的'字的形態(tài)'及'右揚之勢 ?。ㄒ唬┳值男螒B(tài) 有關(guān)《九成宮》中字的形態(tài)，我們可以拿《九成宮》中字的外形和顏真卿《勤禮碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》來比較，得出的結(jié)論是，《九成宮》中的字由于中宮收的較緊，給人一種瘦瘦高高的感覺，可以視作大多呈直立、較為內(nèi)斂的長方形。而《勤禮碑》和《雁塔圣教序》中的字的中宮大都十分舒展，其外形也相應(yīng)的看上去有呈正方形或者是稍有扁長方形的味道（如圖）。 ?。ǘ┯覔P之勢 前文已經(jīng)講到，歐陽詢是由隋入唐的書家，據(jù)可靠史料記載，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分時間是生活在唐代的。由此可見，他的書法受到了隋代以及隋之前的楷書影響很多。 這主要體現(xiàn)在他的書法中所表現(xiàn)出來的中宮緊收，橫勢右揚的特點上。特別是這其中楷書橫勢的'右揚之勢'往往是影響后世臨學(xué)歐楷成敗的關(guān)鍵之處（有清一代，學(xué)歐書者并不少，特別是其中作為應(yīng)試的'館閣體'中取法歐楷的不在少數(shù)，但大都寫的平整烏亮，缺少了歐楷如'中宮收緊'和'橫勢右揚'的'造險'精神，這就大大降低了歐楷的藝術(shù)特色。 當(dāng)然，歐楷整體顯平整之勢，如果每字都如上文中所提到的'橫勢右揚'，那么每個字就重心不穩(wěn)了，而歐楷中很好的解決了這個問題，如圖中粗線所示。 第二招第二式：《九成宮》字法中的'造險' 對'造險'一詞的理解就是'書法結(jié)構(gòu)你能不能險到一種和諧？'顯然，歐陽詢就是這樣的一位高手。（如下圖所示） 具體到作《九成宮》來講， '造險'在這里被歐陽詢發(fā)揮的淋漓盡致。而在這其中，最具有代表性的有以下兩點（當(dāng)然還有好多，各位好友多多發(fā)現(xiàn)哦)：其一是在第一張圖片中，我們看到，圖中八個《九成宮》中的字已經(jīng)用藍色表明了每一個字的重心。圖中黃色的線是每個字左右意義上左邊偏移重心的標注，而圖中紅色的線是每個字左右意義上右邊偏移重心的標注。大家可以在這里看出，圖中紅色的線總是比黃色的線要長一些，這是在其它唐代楷書中所沒有的，當(dāng)然，這也是歐陽旭的楷書中體現(xiàn)其'造險'特色的手段之一。（如下圖所示） 而本文所講到的關(guān)于《九成宮》中體現(xiàn)歐陽詢楷書'造險'特色的另一點如下圖所示，圖中當(dāng)然也用藍色的色塊標出了其每個字的重心。從圖中可以看到，歐體楷書的重心一般都是較為偏上的，而在這個基礎(chǔ)上，如圖中的紅色的筆所標注的那樣，本身歐楷的重心就較為偏上，而歐陽詢硬是在寫這些字時故意把上方的范圍再增加了很多，并且這樣以后，這些字看起來并不覺得結(jié)構(gòu)突兀。與此相反，還給人一種如古人所云的'長槍大戟'的感覺——這就是歐陽詢'造險'的魅力所在。（如下圖所示） 第二招第三式：《九成宮》字法中奇妙的'搭接' 如下圖所示，以下《九成宮》中的四個字都是帶有單人旁的，而字中的單人旁中的撇和豎之間的搭接十分的微妙，具體如圖中的藍線所示。 上面講了單人旁中的撇與豎的搭接，這里相應(yīng)的要提到歐體楷書中撇和捺的處理關(guān)系上，具體如下圖的紅線和藍色所示。 |
|
|
