【欣賞】

青綠山水是中國(guó)山水畫最早的一種表現(xiàn)形式，出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)以前，滋育于東晉，確立于南北朝,興盛于隋唐。宋代以后,由于文人畫的興起,水墨山水畫逐漸取代了青綠山水畫在畫壇的主導(dǎo)地位,而傳統(tǒng)的青綠山水一派則逐漸衰微為匠作。青綠山水于當(dāng)世近乎稀少，隨畫壇泰斗張大千的仙逝而幾成絕響。

自張大千一生的創(chuàng)作生涯看來，從他1941年遠(yuǎn)赴敦煌，到他1960年在西方發(fā)展出潑墨潑彩風(fēng)格這段期間，屬于他青綠山水中期的范疇。而他中期的青綠山水也最足以代表他一生中苦心孤詣向古人挑戰(zhàn)的藝術(shù)之旅。

張大千中期的青綠山水正是他臨摹敦煌壁畫的成果，與他從自己日益壯大的大風(fēng)堂收藏的古畫中，學(xué)習(xí)古人的神髓之后相互激蕩。他從40年代開始即有系統(tǒng)的向中國(guó)歷史上所有的青綠山水大師作品取經(jīng):從五代的董源宋代的趙令穰、王希孟，到元的趙孟頫、盛懋、明的文徵明、唐寅、仇英，乃至晚明的陳洪綬，他無一不擷取精華，化為己有。他這段經(jīng)歷將他推上二十世紀(jì)復(fù)古(集大成)大師的地位，而且和古代同樣身為復(fù)古大師的趙孟頫、董其昌相較，他也建立了一項(xiàng)二十世紀(jì)的新模式。

他對(duì)董源青綠山水系色與與墨結(jié)合的詮釋(青綠著色下有墨線皴紋)，將董巨系統(tǒng)從傳統(tǒng)水墨一變而為青綠的面貌，以及打破歷史的疆界--將敦煌因素與宋元明青綠風(fēng)格任意結(jié)合混用，將歷史上各階段的青綠風(fēng)格: 精工、士氣、裝飾性等融為一爐，都是非?！艾F(xiàn)代”的作法。

本篇收集的是張大千的青綠山水及金碧山水（60幅）

1931年作 山水人物

1933年作 擬石濤山水

1934年作 匡廬觀瀑圖

張大千一生作畫勤奮，其創(chuàng)作的精品，難以計(jì)數(shù)。30歲以前的畫風(fēng)“清新俊逸”，50歲則趨于“瑰麗雄奇”，60歲以后達(dá)到“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質(zhì)淳化，簡(jiǎn)淡悠遠(yuǎn)。他的作品中西合璧，融古匯今，達(dá)到了常人難以企及的藝術(shù)高度，最終成為中國(guó)現(xiàn)代畫壇上最具影響的國(guó)畫大師，也是為世界文化藝術(shù)作出重要貢獻(xiàn)的世紀(jì)偉人。

1934年作 巫山

1934年作 巫峽清秋

1934年作 巫峽清秋

1935年作 村林煙暖

1935年作 黃山文殊院

1935年作 攜琴訪友

1936年作 巫峽清秋

1939年作 峨眉金頂

1939年作 山水

1939年作 蜀山行旅圖

1940年代作 峒關(guān)蒲雪

1940年作 春水待魚

1940年作 峨嵋金頂

1943年作 溪山訪友圖

1943年作 閑吟策杖倚天風(fēng)

1944年作 青綠山水

1944年作 秋江泛游

1944年作 山水

1945年作 擬北宋人畫

1945年作 山水圖

1946年作 碧樹生云

1946年作 仿董北苑夏山隱居圖

1946年作 仿巨然晴峰圖

1946年作 野水參差落漲痕

1946年作 山水并行書七言聯(lián)

1946年作 太乙觀泉圖

1947年作 滄浪漁笛圖

1947年作 仿董北苑溪山雪霽圖

1947年作 仿宋人山寺圖

1947年作 觀瀑圖

1947年作 江堤晚景

1947年作 臨董源夏山圖

1947年作 臨王蒙夏山高隱圖

1947年作 臨趙孟俯秋林載酒

1947年作 擬趙大年湖山清夏圖

1947年作 溪山蘭若圖

1948年作 春山樓觀圖

1948年作 秋霧游山圖

1948年作 舟閑詠白云

1949年作 江山無盡圖

1949年作 溪山初雪

1949年作 行舟圖

1978年作 山水

1982年作 江南蔦亂草如茵

村林煙暖

峒關(guān)蒲雪圖

峨眉山水

仿石濤山水

高尋白帝問真源

華山長(zhǎng)空棧

黃山剪刀峰

江靜潮平圖

南峰絕頂

綠蘿洞口泊舟時(shí)

仿張僧繇沒骨江

山水

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