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《落花詩》全集 （沈周、文徵明、呂常、徐禎卿、唐寅） 沈周落花詩三十首 賦得落花詩十首 一 富逞秾華滿樹春，香飄落瓣樹還貧； 紅芳既蛻仙成道，綠葉初陰子養(yǎng)仁。 偶補(bǔ)燕巢泥薦寵，別修蜂蜜水資神； 年年為爾添惆悵，獨(dú)是蛾眉未嫁人。 二 飄飄蕩蕩復(fù)悠悠，樹底追尋到樹頭； 趙武泥涂知辱雨，秦宮脂粉惜隨流。 癡情戀酒粘紅袖，急意穿簾泊玉鉤； 欲拾殘芳搗為藥，傷春難療個(gè)中愁。 三 是誰揉碎錦云堆，著地難扶氣力頹； 懊惱夜生聽雨枕，浮沉朝入送春杯。 梢旁小剩鶯還掠，風(fēng)背差池鴂又催； 瞥眼興亡供一笑，竟因何落竟何開。 四 玉勒銀罌已倦游，東飛西落使人愁； 急攙春去先辭樹，懶被風(fēng)扶強(qiáng)上樓。 魚沫劬恩殘粉在，蛛絲牽愛小紅留， 色香久在沉迷界，懺悔誰能倩比丘。 五 昨日繁華煥眼新，今朝瞥眼又成塵； 深關(guān)羊戶無來客，漫藉周亭有醉人。 露涕煙涕傷故物，蝸涎蟻跡吊殘春； 門墻蹊徑俱零落，丞相知時(shí)卻不嗔。 六 十二街頭散冶游，滿街紅紫亂春愁； 知時(shí)去去留難得，悟色空空念罷休。 朝掃尚嫌奴作踐，晚歸還有馬堪憂； 何人早起酬憐惜，孤負(fù)新妝倚翠樓。 七 夕陽無那小橋西，春事闌珊意欲迷； 錦里門前溪好浣，黃陵廟里鳥還啼。 焚追螺甲教香史，煎帶牛酥囑膳女奚， 萬寶千鈿真可惜，歸來直欲滿筐攜。 八 一園桃李只須臾，白白朱朱徹樹無； 亭怪草玄加舊白，窗嫌點(diǎn)易亂新朱。 無方漂泊關(guān)游子，如此衰殘類老夫； 來歲重開還自好，小篇聊復(fù)記榮枯。 九 芳菲死日是生時(shí)，李妹桃娘盡欲兒； 人散酒闌春亦去，紅銷綠長(zhǎng)物無私。 青山可惜文章喪，黃土何堪錦繡施； 空記少年簪舞處，飄零今日鬢如絲。 十 供送春愁上客眉，亂紛紛地佇多時(shí)； 儗招綠妾難成些，戲比紅兒殺要詩。 臨水東風(fēng)撩短鬢，惹空晴日共游絲； 還隨蛺蝶追尋去，墻角公然隱半枝。 再和征明昌榖落花之作 一 百五光陰瞬息中，夜來無樹不驚風(fēng)。 踏歌女子思楊白，進(jìn)酒才人賦雨紅。 金水送香波共渺，玉階看影月俱空。 當(dāng)時(shí)深院還重鎖，今出墻頭西復(fù)東。 二 陣陣紛飛看不真，霎時(shí)芳樹減精神。 黃金莫鑄長(zhǎng)生蒂，紅淚空啼短命春。 草上茍存流寓跡，陌頭終化冶游塵。 大家準(zhǔn)備明年酒，慚愧重看是老人。 三 擾擾紛紛縱復(fù)橫，那堪薄薄更輕輕； 沾泥蓼花無狂相，留物坡翁有過名； 送雨送春長(zhǎng)壽寺，飛來飛去洛陽城； 莫將風(fēng)雨埋冤殺，造化從來要忌盈。 四 似雨紛然落處晴，飄紅泊紫莫聊生。 美人天遠(yuǎn)無家別，逐客春深盡疾行。 去是何因趁忙蝶，問難為說假啼鶯。 悶思遣撥容酣枕，短夢(mèng)茫茫又不明。 五 春歸莫怪懶開門，及至開門綠滿園； 漁楫再尋非舊路，酒家難問是空村。 悲歌夜帳虞兮淚，醉舞煙江白也魂； 委地于今卻惆悵，早無人立厭風(fēng)幡。 六 芳菲別我是匆匆，已信難留留亦空。 萬物死生寧離土，一場(chǎng)恩怨本同風(fēng)。 株連曉樹成愁綠，波及煙江有幸紅。 漠漠香魂無點(diǎn)斷，數(shù)聲啼鳥夕陽中。 七 筇枝侵曉啄芳痕，借爾階庭亦暫存。 路不分明愁喚夢(mèng)，酒無聊賴怕臨軒。 隨風(fēng)肯去從新嫁，棄樹難留絕故恩。 惆悵斷香余粉在，何人剪紙一招魂。 八 賣叟籃空雨滿城，鏖芳戰(zhàn)勝寂無聲； 挽留不住春無力，送去還來風(fēng)有情。 莫論漫山便麤俗，仍憐點(diǎn)地亦輕盈； 亂紛紛處無憑據(jù)，一局殘棋不算贏。 九 十分顏色盡堪夸，只奈風(fēng)情不戀家。 慣把無常玩成敗，別因容易惜繁華。 兩姬先殞傷吳隊(duì)，千艷叢埋怨?jié)h斜。 消遣一枝閑拄杖，小池新錦看跳蛙。 十 香車寶馬少追陪，紅白紛紛又一回。 昨日不知今日異，開時(shí)便有落時(shí)催。 只從個(gè)里觀生滅，再轉(zhuǎn)年頭證去來。 老子與渠忘未得，殘紅收入掌中杯。
三答太常呂公見和落花之作 一 分香人散只空臺(tái)，紅粉三千首不回。 惡劫信于今日盡，癡心疑有別家開。 節(jié)推系樹馬驚去，工部移舟燕蹴來。 爛熳愁蹤何地著，謝承惟有一庭苔。 二 玉蕊霞苞六跗全，一時(shí)分散覺凄然； 風(fēng)前敗興休當(dāng)立，窗下關(guān)愁且背眠。 放怨出宮誰戀主，報(bào)香投井死同緣； 無人相喚江南北，吹滿西興舊渡船。 三 馬追紅雨倦游回，春事闌珊意已灰。 生怕漸多頻掃地，酷憐將盡數(shù)銜杯。 莽無留戀墻頭過，私有徘徊扇底來。 老去掛牽宜絕物，白頭自笑此心孩。 四 落柄開權(quán)既屬春，少容遲緩亦誰嗔。 酷憎好事敗涂地，苦被閑愁殢殺人。 細(xì)數(shù)只堪滋眼纈，仰吹時(shí)欲墮頭巾。 不應(yīng)捫虱窮檐者，薦坐公然有錦茵。 五 打失郊原富與榮，群芳力莫與時(shí)爭(zhēng)。 將春托命春何在，恃色傾城色早傾。 物不可長(zhǎng)知墮幻，勢(shì)因無賴到輕生。 閑窗戲把丹青筆，描寫人間懊惱情。 六 千林紅褪已如摯，一片初飛漸漸添； 梨雪冱階人病酒，絮風(fēng)撩面妾窺簾。 并傷鳥起余芳盡，汛愛紛爭(zhēng)晚浪恬； 可柰去年生滅相，今年公案又重拈。 七 昨日才聞叫子規(guī)，又看青子綠蔭時(shí)； 秋娘勸早今方信，杜牧來尋已較遲。 脫當(dāng)不歸魂冉冉，濺枝空有淚垂垂； 留墻角嫣黃甚，暴殄芳菲罪阿誰。 八 芳樹清樽興已闌，拋階滾地又成團(tuán)。 帶煙窗扇欞斜透，夾雨檐溝瓦半漫。 老衲目皮閑作觀，小娃裙衩戲承歡。 無端打破繁華夢(mèng)，擁被傷春臥不安。 九 為爾徘徊何處邊，赤闌干外碧檐前。 亂飛萬點(diǎn)紅無度，閑過一鶯黃可憐。 觀里又來劉禹錫，江南重見李龜年。 送春把酒追無及，留取銀燈補(bǔ)后緣。 十 盛時(shí)忽忽到衰時(shí)，一一芳枝變丑枝。 感舊最關(guān)前度客，愴亡休唱后庭詞。 春如不謝春無度，天使長(zhǎng)開天亦私。 莫怪留連三十詠，老夫傷處少人知。
和答石田落花十首
文徵明 一 撲面飛簾漫有情，細(xì)香歌扇鄣盈盈； 紅吹乾雪風(fēng)千點(diǎn)，彩散朝云雨滿城。 春水渡江桃葉暗，茶煙圍榻鬢絲輕； 從前莫恨飄零事，青子梢頭取次成。 二 零落佳人意暗傷，為誰憔悴減容光； 將飛更舞迎風(fēng)面，已褪猶嫣洗雨妝。 芳草一年空路陌，綠蔭明日自池塘； 名園酒散春何處，惟有歸來屐齒香。 三 蜂撩褪粉偶沾衣，春減都消一片飛； 蒂撓園風(fēng)無那弱，影搖庭日已全稀。 樽前漫有盈盈淚，陌上空歌緩緩歸； 未便小齋渾寂寞，綠蔭幽草勝芳菲。 四 悵人無奈曉風(fēng)何，逐水紛紛不戀柯； 春雨卷簾紅粉瘦，夜涼踏影月明多。 章臺(tái)舊事愁邊路，金縷新聲夢(mèng)里歌； 過眼莫言皆物幻，別收功實(shí)在蜂窠。 五 戰(zhàn)紅酣紫一春忙，回首春歸屬渺茫； 竟為雨殘緣太冶，未隨風(fēng)盡有余香。 美人睡起空攀樹，蛺蝶飛來卻過墻； 脈脈芳情天萬里，夕陽應(yīng)斷水邊腸。 六 桃蹊李徑綠成叢，春事飄零付落紅； 不恨佳人難再得，緣如色相本來空。 舞筵意態(tài)飛飛燕，禪榻情懷裊裊風(fēng)； 蝶使蜂媒都懶慢，一番無味夕陽中。 七 開喜秾纖落更幽，樹頭何用勝溪頭； 有時(shí)細(xì)數(shù)坐來久，盡日貪看忘卻愁。 惹草縈沙風(fēng)冉冉，傷心悵別水悠悠， 不堪舊病仍中酒，疏雨濃煙鎖畫樓。 八 風(fēng)裊殘枝已不任，那堪萬點(diǎn)更愁人； 清溪浣恨難成錦，紅雨鏖香并作塵。 明月黃昏何處怨，游絲白日靜中春； 急取辦須東闌醉，倒地猶堪藉綺茵。 九 飛如有戀墮無聲，曲砌斜臺(tái)看得盈； 細(xì)草棲秀朱點(diǎn)染，晴絲撩片玉輕明。 江風(fēng)漂泊明妃淚，綠葉差池杜牧情； 賴是主人能愛惜，不曾緣客掃柴荊。 十 情知芳事去還來，眼底飄飄自可哀； 春漲平添?xiàng)壷?，曉寒思筑避風(fēng)臺(tái)。 沾衣成陣看非雨，點(diǎn)徑能勻襯有苔； 秾綠已無藏艷處，笑它蜂蝶尚徘徊。
和答 一 不須惆悵綠枝稠，畢竟繁華有斷頭； 夜雨一庭爭(zhēng)怨惜，夕陽半樹少淹留。 佳人踏處虧鞋薄，燕子銜來別院幽； 滿目春光今已老，可能更管鏡中愁。 二 狼籍亭臺(tái)一夜風(fēng)，可憐芳樹色銷秾； 舞翻江浪春三級(jí)，飛入宮墻恨萬重。 黃雀啄殘紅粉薄，杜鵑驚怨綠蔭濃； 不知開落渾常事，錯(cuò)使愁人減玉容。 三 門掩殘紅樹樹稀，客車蒞訪雨中泥； 蜂扳故蕊將鬢護(hù)，鳥過空枝破血啼。 半月簾櫳風(fēng)不定，一川煙景日平西； 先生臥病渾難管，收拾余英醉里題。 四 歌酒闌干事已非，玉人惆悵卷羅??； 可堪荏苒爭(zhēng)先謝，更不躊躇各自飛。 盡掃庭枝風(fēng)斂怨，偶黏屋綱雨沖圍； 今朝蝶似長(zhǎng)安客，羞見殘春寂寞歸。 五 莫怪傷春意緒濃，百年光景一番空； 梁王醉斝今朝覆，楚客離魂何處逢。 瓶雪炙銷簾外日，鬢紅吹墜燭邊風(fēng)； 矦家茵席千重軟，憐取微姿廁幕中。 六 飄蕩東西不自持，多情牽惹有飛絲； 恩私漫憶曾扳手，精魄難拋未冷枝。 每戒兒童繞樹戲，空煩道路隔墻窺； 經(jīng)春為爾添惆悵，開費(fèi)青樽落費(fèi)詩。 七 微綠臨窗障讀書，樹頭密葉結(jié)陰初； 湘江有客傷遲暮，金谷無人惜耒鋤。 何處光陰三月閏，今朝消息幾分踈； 情知世事渾如此，閑把蕭蕭短發(fā)梳。 八 流鶯飛絮兩爭(zhēng)忙，齊送春歸出苑墻； 禁路晴車塵散綺，小橋溪店水流香。 輕狂合著風(fēng)情句，悵怏漸非鐵石腸； 整取明朝詩篋在，晚陰涼閣賦池塘。 九 秾華奄忽又飛塵，門戶青苔白日貧； 煙柳前村仍好景，禪房曲徑有余春。 筇邊拂袖聽啼鴂，樹下離亭遠(yuǎn)送人； 時(shí)節(jié)匆匆驚眼過，豈能長(zhǎng)得鬢毛新。 十 開時(shí)才見葉尖芽，轉(zhuǎn)眼成蔭又落花； 平地水粼添膩漲，滿庭月色浸殘霞。 不憐玉質(zhì)泥涂忍，好厄紅顏造化差， 堪笑唐皇太癡絕，卻教御史管鉛華。
一 醉拍金樽餞眾芳，東風(fēng)無力更斜陽， 溪魚跳浪驚多食，山鳥收聲似暗傷。 皺卻面皮同我老，笑它行色為誰忙； 停針關(guān)意閨中婦，獨(dú)負(fù)年華過一場(chǎng)。 二 兒戲人間萬事同，春來春去幾番風(fēng)； 無端相對(duì)生愁處，不若全飄向醉中。 幻景忽驚隨土化，余姿暫借與溪紅； 浮云富貴皆如此，翟相門頭客子空。 三 黃四娘家跡已陳，今朝豈有昨朝春； 不勞苦要人吹笛，自覺愁多酒入唇。 粉蝶來尋無可奈，紫騮嘶過亦何因； 芳魂定結(jié)仙姝在，憑仗高樓語句新。 四 不識(shí)春殘更出城，故枝別去總無情； 雨前尚或逢游女，街上而今絕賣聲。 一朵依稀疑碩果，半江狼籍葬傾城； 憑誰常駐東風(fēng)面，喚起黃荃為寫生。 五 夜聽無聲曉已殘，當(dāng)時(shí)初賞種憂端； 舞輕飛燕身隨隕，魂散嵬坡血未干。 世事快情那可久，天公薄相個(gè)中看； 教人酩酊懷長(zhǎng)吉，樂曲宜將此曲彈。 六 倚仗風(fēng)前莫嘆嗟，為貪結(jié)子損容華； 隨烏去去于誰屋，愧燕飛飛護(hù)舊家。 后土祠邊渾不見，平章宅里寂無嘩； 向來游賞先憑酒，不道澆愁更用賒。 七 紛紛舊徑復(fù)新蹊，成陣飄紅只人迷； 和露掬香猶撲鼻，與酥煎吃免污泥。 關(guān)情飛絮殷勤送，愁煞黃鸝一個(gè)啼， 絕似西施逢范蠡，新恩不戀越來溪。 八 村北村南只樹林，細(xì)推物理一微吟； 雖與落木分前后，總是流年送古今。 薜荔滿墻蒙點(diǎn)綴，蜻蜓近水學(xué)浮沉； 隙駒夸父那追得，始信春宵可換金。 九 雨打風(fēng)吹兩折磨，隔墻一樹也無多； 過時(shí)先泣東家女，感事真逢春夢(mèng)婆。 山鳥山蜂渾懶卻，湖煙湖水欲如何， 悠悠柳岸移舟晚，只有漁郎發(fā)棹歌。 十 大觀除是達(dá)人知，勢(shì)捻更張固自宜； 頓覺樹無驕侈相，正如國(guó)有老成時(shí)。 來禽乞果先臨帖，梅子酸牙已詠詩； 照料一枝筇竹杖，芳樽不誤隔年期。
落花詩三十首
唐寅 一 剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧。 借問牧童應(yīng)設(shè)酒，試嘗梅子又生仁。 若為軟舞欺花旦，難保余香笑樹神。 料得青鞋攜手伴，日高都做晏眠人。 二 夕陽黯黯笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭。 控訴欲呼天北極，胭脂都付水東流。 傾盆恠雨泥三尺，繞樹佳人繡半鉤。 顏色自來皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁。 三 春風(fēng)百五盡須臾，花事飄零剩有無。 新酒快傾杯上綠，衰顏已改鏡中朱。 絕纓不見偷香椽，墮溷翻成逐臭夫。 身漸衰頹類如此，樹和淚眼合同枯。 四 時(shí)節(jié)蠶忙擘黑時(shí)，花枝堪賦比紅兒。 看來寒食春無主，飛過鄰家蝶有私。 縱使金錢堆北斗，難饒風(fēng)雨葬西施。 匡床自拂眠清晝，一縷煙茶飏鬢絲。 五 坐看芳菲了悶中，曲教遮護(hù)屏展風(fēng)。 衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成濕補(bǔ)紅。 國(guó)色可憐難再得，酒杯何故不教空。 忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。 六 崔徽空寫鏡中真，洛水難傳賦里神。 國(guó)色自來多命薄，桃紅又見一年春。 已無錦帳圍金谷，漫把青鞋踏曲塵。 繞樹百回心語口，明年勾管是何人？ 七 天涯晻溘碧云橫，社日?qǐng)@林紫燕輕。 桃葉參差誰問渡，杏花零落憶題名。 月明犬吠村中夜，雨過鶯啼葉滿城。 人不歸來春又去，與誰連臂唱盈盈？ 八 白華垂柳弄新晴，紫背浮萍細(xì)點(diǎn)生。 三月尋芳騎鳳侶，一時(shí)齊唱踏莎行。 收燈院落傷棲燕，細(xì)雨樓臺(tái)濕囀鶯。 九 春朝何事默憑闌，庭草驚看露已團(tuán)。 花并淚絲飛點(diǎn)點(diǎn)，絮飄眼纈望漫漫。 書當(dāng)無意開孤憤，帶有何心綰合歡。 且喜殘叢猶有在，好隨修竹報(bào)平安。 十 桃花凈盡杏花空，開落年年約略同； 自是節(jié)臨三月暮，何須人恨五更風(fēng)。 撲檐直破簾衣碧，上砌如欺地錦紅； 拾向砑羅方帕里，鴛鴦一對(duì)共當(dāng)中。 十一 惻惻凄凄憂自惔，花枝零落鬢絲添。 周遮燕語春三月，蕩漾波紋日半簾。 病酒不堪朝轉(zhuǎn)劇，聽風(fēng)且喜晚來恬。 綠楊影里蒼苔上，為惜殘紅手自拈。 十二 楊柳樓頭月半規(guī)，笙歌院里夜深時(shí)。 花枝灼灼難長(zhǎng)好，漏水丁丁不肯遲。 金串袖籠新藕滑，翠眉奩映小蜼垂。 風(fēng)情多少愁多少，百結(jié)愁腸說與誰。 十三 李態(tài)樊香憶舊游，蓬飛萍轉(zhuǎn)不勝愁。 一身憔悴茅柴酒，三月傷春滿鏡愁。 愛惜難將窮袴贈(zèng)，凋零似把睡鞋留。 紅顏春樹今非昨，青草空埋土一丘。 十四 杏瓣桃須掃作堆，青春白發(fā)感衰頹。 蛤蜊上市驚新味，鶗鴂教人再洗杯。 忍唱驪歌送春去，悔將羯鼓徹明催。 爛開賺我平添老，知到年來可爛開? 十五 麗色堪餐莫謾夸，一朝衰颯看伊家。 昭君偏遇毛延壽，煬帝難留張麗華。 深院青春空自鎖，大堤紅日又西斜。 小橋流水閑村落，不見啼鶯有犬蛙。 十六 滿堂歡笑強(qiáng)相陪，別有愁腸日九回。 時(shí)節(jié)又驚梁燕乳，鉛華無奈隙駒催。 香消衣帶傷腰瘦，夢(mèng)斷遼陽沒信來。 門掩黃昏花落盡，牛酥且薦掌中杯。 十七 亞字城邊麋鹿臺(tái)，春深情況轉(zhuǎn)悠哉。 襞衣玉貌乘風(fēng)去，對(duì)酒蓬窗帶雨推。 結(jié)子桃花如雨落，挾雌蝴蝶過墻來。 江南多少閑庭館，朱戶依然鎖綠苔。 十八 桃蹊李徑謝春榮，斗酒芳心與夜?fàn)帯?span lang="EN-US"> 陌上新蒭曲塵暗，墻頭圓月玉盤傾。 青簾巷陌無行跡，繡褶腰肢覺瘦生。 莫道無情何必爾，自緣我輩正鐘情。 十九 簇簇雙攢出蠒眉，淹淹獨(dú)倚曲欄時(shí)。 千年青冢空埋怨，重到玄都只賦詩。 香逐馬蹄歸蟻垤，影和蟲臂罥蛛絲。 尋芳了卻新年債，又見成陰子滿枝。 二十 芳菲又謝一年新，能賦今無八斗陳。 命薄錯(cuò)拋傾國(guó)色，緣輕不遇買金人。 杜鵑啼血山中夜，蝴蝶游魂樹底春。 色即是空空是色，欲從調(diào)御懺貪嗔。 二十一 貌嬌命薄兩難全，鶯老花殘謝世緣。 年長(zhǎng)盧姬悲晚嫁，日高黃鳥喚春眠。 人生自古稀七十，斗酒何論價(jià)十千。 痛惜秾纖又遲暮，好燒銀燭覆觥船。 二十二 花落花開總屬春，開時(shí)休羨落休嗔。 好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人。 山屐已教休泛臘，柴車從此不須巾。 仙塵佛劫同歸盡，墜處何須論廁茵。 二十三 催耕聲里短柴門，煠蘭香中雉草園。 西子歸湖余有井，昭君出塞尚留村。 春鳳院院深籠鎖，細(xì)雨紛紛欲斷魂。 拾得殘紅忍拋卻，也教粘向阿咸旙。 二十四 蕉酒新啼滿袖痕，憐香惜玉此心存。 可憐窗外風(fēng)鳴樹，辜負(fù)尊前月滿軒。 奔井似銜亡國(guó)恨，墜樓如報(bào)主人恩。 長(zhǎng)洲日暮生芳草，銷盡江淹黯黯魂。 二十五 伯勞東去燕西飛，南浦王孫怨路迷。 鳥喚春休背人去，雨妝花作向隅啼。 綠陰茂苑收弦管，白日長(zhǎng)門鎖婢傒。 蛺蝶翻翻殘夢(mèng)里，曲欄纖手憶同攜。 二十六 青鞋布襪謝同游，粉蝶黃蜂各自愁。 傍老光陰情轉(zhuǎn)切，惜花心性死方休。 膠粘日月無長(zhǎng)策，酒酹荼蘼有近憂。 一曲山香春寂寂，碧云暮合隔紅樓。 二十七 春來嚇嚇去匆匆，刺眼繁華轉(zhuǎn)眼空， 杏子單衫初脫暖，梨花深院恨多風(fēng)。 燒燈坐盡千金夜，對(duì)酒空思一點(diǎn)紅。 倘是 二十八 嗚嗚曉角起春城，巧作東風(fēng)撼地聲。 燈照檐花開且落，鴉棲庭樹集還驚。 紅顏不為琴心老駐，綠酒休辭盞面盈。 默對(duì)鏡奩閑自較，鬃絲又是一年嬴。 二十九 春夢(mèng)三更雁影邊，香泥一尺馬蹄前。 難將灰酒灌新愛，只有香囊報(bào)可憐。 深院料應(yīng)花似霰，長(zhǎng)門愁鎖日如年。 憑誰對(duì)卻閑桃李，說與悲歡石上緣。 三十 花朵憑風(fēng)著意吹，春光棄我竟如遺。 五更飛夢(mèng)環(huán)巫峽，九畹招魂費(fèi)楚詞。 衰老形骸無昔日，凋零草木有榮時(shí)。 和詩三十愁千萬，腸斷春風(fēng)誰得知?
次韻沈周《賦得落花詩十首》并序 黨同如
唐寅《落花詩》為傳世行書法帖，觀摩之余，發(fā)見七言律詩可讀，欲依韻和之，繼而發(fā)見唐寅之《落花詩》亦為和詩。追本溯源，知唐寅與沈周唱和之《落花詩》發(fā)生于明弘治十七年，為明代文壇一大盛事，沈周首唱《賦得落花詩十首》，文徵明、徐禎卿、呂常三人和沈周各十首，沈周反和二十首，唐寅和沈周三十首。一時(shí)吟詠落花七言律詩達(dá)九十首之多。沈周、文徵明、徐禎卿、呂常四人唱和之作，見于文徵明小楷手卷《落花詩》。唐寅之和詩見于自書行書墨跡手卷《落花詩》?！堵浠ㄔ姟烦图瘯ǜ呙?，辭采柔美，情調(diào)憂傷，其用意之深、用語之工、為篇之多、引人矚目，可稱絕唱。癸巳初秋，吳門唱和倏忽五世紀(jì)又九年矣，黨家山人再賦落花，秋風(fēng)初起，紅葉照人，世異時(shí)移，物候依舊，春風(fēng)可再度，盛年不復(fù)來，滄海桑田之慨由然而生矣。其三末韻上平十灰“開”字不合今音，移用同韻“隈”字。其七頸聯(lián)尾聯(lián)韻字酌改。
其一 倏忽天年五百春，盈懷卷帙不書貧。 臨摹觸手升仙道，閱讀回眸愛子仁。 銀發(fā)當(dāng)頭空志氣，金風(fēng)席地長(zhǎng)精神。 光陰尺璧勤雕鏤，花落飄零度羽人。 其二 長(zhǎng)林漠漠水悠悠，先葉春花滿陌頭。 初歲鮮妍才落雨，晚晴富麗又歸流。 短墻砂土種蔬菜，裸岸溪巖放釣鉤。 青草香來飛上盞，農(nóng)人幾欲不知愁。 其三 夭桃百萬錦如堆，歲歲春花蜜事頹。 井壑泉邊忙把袂，梯田樹下漫移杯。 蒙陰舊帳不曾兌，汶左新樓會(huì)許催。 六月溝渠填爛果，翻番地市傍山隈。 其四 年年花落踏青游，春去春回不勝愁。 攜手新朋登北嶺，扶將舊友望南樓。 流光刀劍豈能止，逝水金銀或可留。 兀自知時(shí)桃李信，嘯吟灑酒薦高丘。 其五 蒙陰山下果園新，又見花時(shí)落紫塵。 蘇子羨神如俗客，喬仝慕道似仙人。 流連筆底一千歲，輾轉(zhuǎn)云間九百春。 賀元棗瓜無覓處， 其六 憶昔吳門酬唱游，綿延黛玉葬花愁。 吟辭狀物情難盡，斗句呈才勢(shì)不休。 感嘆春華卻落寞，靜觀秋水也煩憂。 如今知識(shí)此中味，豈唯尋閑上雨樓？ 其七 山高遮日已歸西，芳草萋萋煙雨迷。 紅樹婆娑黃鳥臥，白云繾綣綠鶯啼。 飛花道上沉香久，落葉林間支路蹊， 搖曳枝頭憐愛子，細(xì)觀青杏欲攜提。 其八 繁花一樹只須臾，浪蝶狂蜂戲吮無。 蒼干青枝添墨綠，新泥老土見霞朱。 交通市店憑消息，澆灌園畦費(fèi)役夫。 奉獻(xiàn)甘甜原有序，延生其實(shí)自榮枯。 其九 沂邊憶昔少年時(shí)，育李栽桃自比兒。 澆水除蟲真有意，剪枝去葉豈無私。 枉求豐碩夢(mèng)千斷，幻想鮮妍計(jì)百施。 花海曾經(jīng)騎馬過，空余今日鬢斑絲。 其十 如期春訊待妝眉，明媚鮮妍競(jìng)一時(shí)。 歲歲熏風(fēng)驚蟄夢(mèng)，年年朝露動(dòng)新詩。 可心常欲撫弦管，落魄更能牽竹絲。 自信千秋迢遞去，唱和依舊賦花枝。 沈周與文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅相互唱和的《落花詩》 文師華 摘要 沈周與文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅相互唱和的《落花詩》產(chǎn)生于明弘治十七年（1504），從用韻情況看，文、徐、呂三人的和詩分別只有三首、六首、四首與沈周《賦得落花詩》同韻，所用韻字與沈周《賦得落花詩》十首均有所不同；而唐寅《落花詩》三十首與沈周落花詩三十首對(duì)照，不僅韻部全部相同，而且有二十七首詩所用韻字及各韻字所處的位置都完全一致。從內(nèi)容方面看，沈周等五人的《落花詩》都描繪了春殘花落的自然景象，但在借落花抒情說理方面卻各有側(cè)重，表現(xiàn)出不同的才情。沈周等五人的《落花詩》，辭采柔美，情調(diào)憂傷，對(duì)曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中的《葬花吟》有直接影響。從書法方面看，文征明小楷《落花詩》墨跡兼有趙孟頫小楷筆畫的秀麗和歐陽詢楷書結(jié)體的險(xiǎn)勁之美，堪稱精品；唐寅《落花詩》墨跡是應(yīng)歸入矩而又富有獨(dú)創(chuàng)性的行楷法帖，給人以柔中帶剛、秀骨天成、落落大方的美感。 引言 沈周與文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅相互唱和的《落花詩》產(chǎn)生于明弘治十七年（1504），起因是當(dāng)時(shí)七十八歲高齡的沈周，因老年喪子而賦得《落花詩》十首以寄托嘆老嗟衰的情思，吳中士人多有和詩。一時(shí)吟詠落花數(shù)量之多，非他人可比。其中沈周共寫了唱和《落花詩》30首，文徵明、徐禎卿、呂常三人各寫了和沈周落花詩10首，唐寅寫了和沈周落花詩30首。沈周、文徵明、徐禎卿、呂常四人的唱和之 作，見于文徵明小楷手卷《落花詩》。唐寅的和詩，見于他自書的行書墨跡手卷《落花詩》?！堵浠ㄔ姟返奈逦蛔髡咧?，沈周、呂常是長(zhǎng)輩，文徵明與唐寅同齡，徐禎卿年紀(jì)最小。沈周（1427—1509）是明代中期吳門畫派的創(chuàng)始人，與文徵明（1470－1559）、唐寅（1470—1523）、仇英（生卒年不詳）并稱為“ 明四大家”。徐禎卿（1479—1511）少年時(shí)代與唐寅、祝允明（1460—1526）、文徵明齊名，號(hào)“吳中四才子”。呂常，生卒年不詳，官至南京太常寺。正德元年（1506）退休歸鄉(xiāng)。
沈周《三答太常呂公見和落花之作》稱呂常為 “呂公”，可見呂常年齡與沈周相近。本文依據(jù)文征明小楷手卷《落花詩》、唐寅行書墨跡手卷《落花詩》，對(duì)《落花詩》唱和的過程、用韻情況、主要內(nèi)容、影響以及文徵明、唐寅《落花詩》墨跡的書法特征等進(jìn)行粗淺的探討。 一 《落花詩》唱和的過程及用韻情況 （一）《落花詩》唱和的過程 關(guān)于《落花詩》唱和的過程，文徵明小楷《落花詩》跋語有具體記載：“弘治甲子之春，石田先生賦落花之詩十篇，首以示壁。壁與友人徐昌榖，屬而和之。先生喜，從而反和之。 是歲，壁計(jì)隨南京謁太常卿呂公，又屬而和之。 先生益喜，又從而反和之。其篇皆十。而先生之篇累三十，皆不更宿而成。成益易，而語益工。
其為篇益富，而不窮益奇。” 從文征明小楷《落花詩》所錄的詩題及這段跋語可知，沈周與文徵明、徐禎卿、呂常四人《落花詩》唱和生成的具體過程是：弘治十七年（1504），沈周創(chuàng)作了《賦得落花詩十首》，先出示給弟子文徵明。文徵明拜讀后，寫了《和答石田落花十首》。 接著，文徵明把沈周《賦得落花詩十首》送給友人徐禎卿，囑他寫和詩，徐禎卿寫了《和答石田先生落花之什》。沈周得到文徵明、徐禎卿和詩后，十分高興，
“從而反和之”，寫了《再和徵明、昌榖落花之作十首》。此年，文徵明又?jǐn)y帶沈周《賦得落花詩十首》，到南京謁見太常卿呂常，囑他寫和詩，呂常便寫了《和石田先生落花十詩》送給沈周。沈周更加高興，“又從而反和之”，寫下《三答太常呂公見和落花之作》。這樣一來，沈周先后寫成落花詩共計(jì)三十首。文徵明跋語中未提及唐寅寫和詩之事，按常理推測(cè)，唐寅《落花詩》三十首當(dāng)是在讀到沈周《落花詩》三十首之后，有感而作，并步沈周詩韻，把唐寅詩與沈周詩用韻情況進(jìn)行對(duì)照，更可以說明這一點(diǎn)。 （二）《落花詩》唱和的用韻情況 《落花詩》的原唱作者沈周的詩分為三組，即《賦得落花詩》十首、《再和徵明、昌榖落花之作》十 首、《三答太常呂公見和落花之作》十首。文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅所寫和詩用韻情況，詳見下表： 沈周、文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅《落花詩》唱和用韻情況統(tǒng)計(jì) 作者、詩題、所用韻字異同 沈周30首 文徵明10首
徐禎卿10首 呂常10首 唐寅30首 《賦得落花詩》十首 《再和徵明、昌榖落花之作》十首 《三答太常呂公見和落花之作》十首 《和答石田落花》十首，其中三首與沈周《賦得落花詩》同韻，即：第三、第七首押韻分別與沈周《賦得落花詩》之三、之六同韻部，但所用韻字有所不同；第八首押韻與沈周《賦得落花詩》之一、之五同韻部，但所用韻字有所不同。其它七首押韻與沈周《賦得落花詩》不同。 《和答 《 《落花詩》三十首，其押韻與沈周《賦得落花詩》十首、《再和徵名昌榖落花詩》十首、《三答太常呂公見和落花詩》十首對(duì)照，不僅韻部全部相同，而且有二十七首詩所用韻字及各韻字所處的位置都完全一致。具體如下：第二、第三、第四、第十三、第十四、第十九、第二十、第二十五、第二十六首押韻分別與沈周《賦得落花詩》之一、之二、之八、之九、之四、之三、之十、之五、之七、之六同韻部，所用韻字及各韻字所處的位置都一致。第五、第六、第七、第八、第十五、第十六、第二十三、第二十四、第二十七、第二十八首押韻分別與沈周《再和徵明昌榖落花之作》之一、之二、之三、之四、之九、之十、之五、之七、之六、之八同韻部，所用韻字及各韻字所處的位置都一致。第十首與沈周《再和徵明昌榖落花之作》同韻部，但所用韻字有所不同。第九、第十一、第十二、第十七、第十八、第二十二、第二十九首押韻分別與沈周《三答太常呂公見和落花之作》之八、之六、之七、之一、之五、之四、之九同韻部，所用韻字及各韻字所處的位置都一致。第二十一、第三十首分別與與沈周《三答太常呂公見和落花之作》之二、之十同韻部，但所用韻字有所不同。
文按：從此表可知，文徵明《和答石田落花》十首中只有三首與沈周《賦得落花詩》同韻，徐禎卿《和答石田先生落花之什》十首中只有有六首與沈周《賦得落花詩》同韻，呂?！逗褪锵壬浠ㄊ姟肥字兄挥兴氖着c沈周《賦得落花詩》同韻，但他們?nèi)怂庙嵶志c沈周《賦得落花詩》十首有所不同?！ ?span lang="EN-US"> 而唐寅《落花詩》三十首，其押韻與沈周《賦得落花詩》十首、《再和徵明昌榖落花詩》十首、《三答太常呂公見和落花詩》十首對(duì)照，不僅韻部全部相同，而且有二十七首詩所用韻字及各韻字所處的位置都完全一致。足見唐寅和詩之作水平之高。唐寅和詩第三十首末二句云：“
和詩三十愁千萬，腸斷春風(fēng)誰得知？”據(jù)此二句及押韻情況，可推知唐寅《落花詩》三十首，是和沈周落花詩三十首而作的。 二 《落花詩》的內(nèi)容簡(jiǎn)析 （一）沈周《賦得落花詩》十首、《再和徵明、昌榖落花之作》十首、《三答太常呂公見和落花之作》十首，既有感傷的情緒，也有圓融的理性思考，其內(nèi)容可分為以下四個(gè)方面： １、描繪春殘花落的自然景象。如《賦得落花詩》其二：“飄飄蕩蕩復(fù)悠悠，樹底追尋到樹頭?！?
花 隨風(fēng)飄蕩，上下飛舞。其三：“是誰揉碎錦云堆，著 地難扶氣力頹?！?像云霞一樣燦爛的鮮花被風(fēng)雨揉碎，掉落到地上。其五“昨日繁華煥眼新，今朝瞥眼又成塵”；其七“夕陽無那小橋西，春事闌珊意欲迷”；其八“一園桃李只須臾，白白朱朱徹樹無”。這些句子描述了繁花迅速凋謝、春事闌珊的景象。
《再和徵明、昌榖落花之作》其二：“陣陣紛飛看不真，霎時(shí)芳樹減精神。黃金莫鑄長(zhǎng)生蒂，紅淚空啼短
命春?！标囮囷w花，迷蒙不清，芳樹失去艷麗的色彩，精神驟減，春的壽命多么短暫！其四：“似雨紛然落處晴，飄紅泊紫莫聊生。 美人天遠(yuǎn)無家別，逐客春深盡疾行?！被ㄋ朴挈c(diǎn)紛紛飄落，其悲慘的情景，像美人離家遠(yuǎn)嫁，像逐客匆匆行走，浪跡天涯?！度鹛喂姾吐浠ㄖ鳌菲湟唬骸胺窒闳松⒅豢张_(tái)，紅粉三千首不回?！币约邀惾в魅悍悸浔M。其二“玉蕊霞苞六跗全，一時(shí)分散覺凄然”。 ２、由落花引發(fā)美人傷春遲暮的感情。如《賦得落花詩》其一“年年為爾添惆悵，獨(dú)是蛾眉未嫁人”；其二“欲拾殘芳搗為藥，傷春難療個(gè)中愁”；其六“何人早起酬憐惜，孤負(fù)新妝倚翠樓”。 ３、由落花引發(fā)游子漂泊、人生易老的感嘆。如《賦得落花詩》其四“玉勒銀罌已倦游，東飛西落使人愁”；其八“無方漂泊關(guān)游子，如此衰殘類老夫”；其九“空記少年簪舞處，飄零今日鬢如絲”。
這些句子寫游子見落花飄飛，嘆息年華虛度，事業(yè)無成?！度鹛喂姾吐浠ㄖ鳌菲淙骸榜R追紅雨倦游回，春事闌珊意已灰”；“老去掛牽宜絕物，白頭自笑此心孩?！逼涫骸澳至暨B三十詠，老夫傷處少人知?！弊掷镄虚g流露出晚年喪子的哀痛。 ４、由落花引發(fā)哲理思考，一是佛家色空的觀念，如《賦得落花詩》其六“十二街頭散冶游，滿街紅紫
亂春愁；知時(shí)去去留難得，悟色空空念罷休”。二是老莊哲學(xué)中萬物有毀有成、有失有得、有盈有虛、有生有滅、不悲不喜的達(dá)觀思想，這方面的例子最多，如《賦得落花詩》其一：“富逞秾華滿樹春，香飄落瓣樹還貧；紅芳既蛻仙成道，綠葉初陰子養(yǎng)仁?！?紅花落盡，綠葉成蔭，果實(shí)生長(zhǎng)，正像學(xué)道之人修成了正
果，功德圓滿。其八“來歲重開還自好，小篇聊復(fù)記榮枯”；其九：“芳菲死日是生時(shí)，李妹桃娘盡欲兒；人散酒闌春亦去，紅銷綠長(zhǎng)物無私。”桃花李花凋謝是花死之日，花謝的同時(shí)又結(jié)果，是桃李新生的表現(xiàn)，這正符合莊子《齊物論》所說的“其分也，成也；
其成也，毀也”。自然萬物有所毀必有所成，有所成 必有所毀。春光消逝，“紅銷綠長(zhǎng)”，這正是天地?zé)o 私的表現(xiàn)。 《再和徵明、昌榖落花之作》其三：“莫將風(fēng)雨埋冤殺，造化從來要忌盈?！?指出天生萬物，從 來是有盈有虧，忌諱太滿。 其六：“ 芳菲別我是匆
匆，已信難留留亦空。萬物死生寧離土，一場(chǎng)恩怨本 同風(fēng)。株連曉樹成愁綠，波及煙江有幸紅。 漠漠香 魂無點(diǎn)斷，數(shù)聲啼鳥夕陽中?！?意思是說，傷春是徒勞的，留春也是虛空的；萬物死生終歸于土，人間恩怨似忽來忽去的風(fēng)；大自然有使人憂愁的景物，也有令人欣慰的景象；雖然花已凋落，但香魂依然存在，
夕陽中數(shù)聲啼鳥讓人感到天地幽遠(yuǎn)而寧靜。其十： “香車寶馬少追陪，紅白紛紛又一回。昨日不知今 日異，開時(shí)便有落時(shí)催。 只從個(gè)里觀生滅，再轉(zhuǎn)年頭 證去來。老子與渠忘未得，殘紅收入掌中杯?！贝嗽娊杪浠ㄕf明萬物有生必有滅，人不必為落花而憂傷。
《三答太常呂公見和落花之作》其五：“將春托命春何在，恃色傾城色早傾。物不可長(zhǎng)知墮幻，勢(shì)因無賴 到輕生。”意思是：春不可常在，色不能常艷；萬物不 可長(zhǎng)盛不衰，權(quán)勢(shì)不可能長(zhǎng)久牢固。其十：“春如不謝春無度，天使長(zhǎng)開天亦私?！?
意思是，春花如果不 凋謝，春天就沒有限度；天如果讓花長(zhǎng)久開放，天也顯得自私。春來春去，花開花落，是大自然的著意安 排。 （二）文徵明《和答石田落花》十首，均圍繞春歸花落的景象，表達(dá)傷春惜別之情，偶爾帶點(diǎn)禪理。
其主要內(nèi)容有： １、美人看花落淚，充滿傷離怨別之情。 如其一： “撲面飛簾漫有情，細(xì)香歌扇鄣盈盈；紅吹乾雪風(fēng)千
點(diǎn)，彩散朝云雨滿城。”飛花撲面，落紅萬點(diǎn)，多情的美人用歌扇遮住盈盈粉淚。其二：“零落佳人意暗 傷，為誰憔悴減容光；將飛更舞迎風(fēng)面，已褪猶嫣洗雨妝?！卑倩ㄔ怙L(fēng)吹雨打，濃妝漸褪；佳人暗自憂傷，
容光憔悴。其三：“蜂撩褪粉偶沾衣，春減都消一片飛”；“樽前漫有盈盈淚，陌上空歌緩緩歸”。 片片花飛，佳人淚水盈盈，陌上空歌，緩緩歸來，充滿無盡的惆悵。其四：“悵人無奈曉風(fēng)何，逐水紛紛不戀柯；春雨卷簾紅粉瘦，夜涼踏影月明多?！逼湮澹骸皯?zhàn)紅酣紫一春忙，回首春歸屬渺茫；竟為雨殘緣太冶，未隨風(fēng)盡有余香。
美人睡起空攀樹，蛺蝶飛來卻過墻；脈脈芳情天萬里，夕陽應(yīng)斷水邊腸?！比妼懘夯ㄔ庥甏輾垼詭в杏嘞?；美人傷離怨別，芳情無限。 其九： “飛如有戀墮無聲，曲砌斜臺(tái)看得盈；細(xì)草棲秀朱點(diǎn)
染，晴絲撩片玉輕明。江風(fēng)漂泊明妃淚，綠葉差池杜牧情；賴是主人能愛惜，不曾緣客掃柴荊?！?飛花似有戀情，默默地掉到地上，飄到細(xì)草上，黏到晴絲上。飛花隨風(fēng)飄浮，放佛漢代的王昭君含淚遠(yuǎn)嫁匈奴；而綠葉參差，又使人想到多情的才子杜牧，他曾寫下《嘆花》詩，其中有“狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝”的名句。 ２、由落花引發(fā)哲理思考，表現(xiàn)佛家色空觀念，如其六：“桃蹊李徑綠成叢，春事飄零付落紅；不恨佳
人難再得，緣知色相本來空。舞筵意態(tài)飛飛燕，禪榻情懷裊裊風(fēng)；蝶使蜂媒都懶慢，一番無味夕陽中?！?此詩寫春光消逝后，綠葉成蔭，燕子飛飛，清風(fēng)裊裊，雖無艷麗色彩，卻多了幾分寧靜。
“緣知色相本來 空”表現(xiàn)出佛家色空觀念。 （三）徐禎卿《和答石田先生落花之什》，每首有一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，內(nèi)容較豐富。
寫法上以情景結(jié)合為主，抒情中帶有一定的理性思考，感情在不憂不喜之間。主要內(nèi)容可分為四個(gè)方面： １、描繪春殘花落的自然景象，如其二“狼藉亭臺(tái)一夜風(fēng)，可憐芳樹色銷秾”；其六“飄蕩東西不自持，多情牽惹有飛絲”；其十：“開時(shí)才見葉尖芽，轉(zhuǎn)眼成蔭又落花；平地水粼添膩漲，滿庭月色浸殘霞?！备袊@花期太短，春光易逝，花落水中如膩脂，月照殘花似殘霞。 ２、由落花引發(fā)美人傷春遲暮的感情，如其四： “歌酒闌干事已非，玉人惆悵卷羅帷。
可堪荏苒爭(zhēng)先謝，更不躊躇各自飛。 盡掃庭枝風(fēng)斂怨，偶黏屋綱雨沖圍。今朝蝶似長(zhǎng)安客，羞見殘春寂寞歸。”此詩 從多情美人的角度著筆，寫美人見落花而憂傷，怨恨春花凋謝太快，又感嘆落花隨風(fēng)各自飄飛，似人生各奔東西。進(jìn)而怨恨蝴蝶見花枝殘敗而無情地離去。 ３、由落花引發(fā)人生易老的感嘆，如其五“莫怪傷春意緒濃，百年光景一番空”；其七“情知世事渾如此，閑把蕭蕭短發(fā)梳”。 ４、由落花引發(fā)哲理思考，表現(xiàn)出老莊哲學(xué)中萬物有盛有衰、有失有得、不悲不喜的達(dá)觀思想，如其一“不須惆悵綠枝稠，畢竟繁華有斷頭”；其九：“秾華奄忽又飛塵，門戶青苔白日貧；煙柳前村仍好景， 禪房曲徑有余春?！?此四句寫群芳凋謝后，前村煙柳、禪房曲徑仍有可賞的美景。 （四）呂常《和石田先生落花十詩》，借落花表現(xiàn)人情物理，立意頗新，詩筆深沉老到。
其主要內(nèi)容 有： １、描繪春殘花落的自然景象，如其四：“不識(shí)春殘更出城，故枝別去總無情；雨前尚或逢游女，街上而今絕賣聲。一朵依稀疑碩果，半江狼藉葬傾城；憑
誰常駐東風(fēng)面，喚起黃荃為寫生?！?此詩寫春殘時(shí)節(jié)，風(fēng)雨葬送落花，街上既無游春少女，也無賣花聲。若想留住春光，只有喚起五代時(shí)的花鳥畫家黃荃。其九：“雨打風(fēng)吹兩折磨，隔墻一樹也無多?！备袊@春花遭受雨打風(fēng)吹兩種折磨。 ２、由落花引發(fā)美人傷春遲暮的感情，如其一： “停針關(guān)意閨中婦，獨(dú)負(fù)年華過一場(chǎng)?！睂戦|婦停下
手中的針線活兒，關(guān)注春光，感嘆年華虛度。 ３、由落花引發(fā)哲理思考，表現(xiàn)出老莊哲學(xué)中萬物有盛有衰、有失有得、不悲不喜的達(dá)觀思想，如其二：“兒戲人間萬事同，春來春去幾番風(fēng)；無端相對(duì)
生愁處，不若全飄向醉中?；镁昂鲶@隨土化，余姿暫借與溪紅；浮云富貴皆如此，翟相門頭客子空?！?此 詩認(rèn)為人間萬事如同兒戲，無端傷春，不如把杯暢飲。落花飄落到土中，不必驚訝；落花飄到溪水中，
可給溪水增添色彩。 最后推出富貴如浮云，并運(yùn)用 “門可羅雀” 的典故，說明富貴繁華不可長(zhǎng)保。 其 五：“夜聽無聲曉已殘，當(dāng)時(shí)初賞種憂端；舞輕飛燕 身隨隕，魂散嵬坡血未干。世事快情那可久，天公薄相個(gè)中看；教人酩酊懷長(zhǎng)吉，樂曲宜將此曲彈。”
此詩認(rèn)為，花盛開時(shí)令人賞愛，其實(shí)就已埋下了遭受憂患的種子，有盛必有衰，并運(yùn)用趙飛燕、楊貴妃兩位絕代佳人的事例，說明寵幸之中潛伏著悲哀的道理。進(jìn)而說世事無常，歡樂難久，不如抓住眼前時(shí)光飲酒
賞曲。其六：“倚仗風(fēng)前莫嘆嗟，為貪結(jié)子損容華?！?認(rèn)為草木要想結(jié)果實(shí)，就必然要自損容華，這就是有 得必有失。其八：“村北村南只樹林，細(xì)推物理一微 吟；雖于落木分前后，總是流年送古今。薜荔滿墻蒙
點(diǎn)綴，蜻蜓近水學(xué)浮沉；隙駒夸父那追得，始信春宵可換金。”此詩意思是說，林間樹木總要凋零，只是 凋零的時(shí)間有先有后。時(shí)光總在不斷流逝，人生在世，最重要的是抓住眼前寶貴的時(shí)間，“始信春宵可
換金”是對(duì)后生的勸告。從這些詩中可以看出，呂常閱歷深廣，看透人生，超脫了人生的悲歡離合。 （五）唐寅《落花詩》三十首的內(nèi)容 弘治十一年（1498），唐寅29歲考中應(yīng)天府解元，次年在北京會(huì)試時(shí)，因江陰一個(gè)富商的兒子徐經(jīng)賄賂主考官程敏政的家童竊取試題之事而被牽連入獄，后被罷黜。唐寅作落花詩那年35歲，離科場(chǎng)被黜之事不過五年，剛剛經(jīng)歷過人生的磨難，自然會(huì)借風(fēng)云月露傾瀉出來。其《落花詩》30首以春歸花落為聚點(diǎn)，展開豐富的聯(lián)想，反復(fù)描繪暮春時(shí)節(jié)落花飄零的景象，抒發(fā)惜春、留春、游春、傷春的情思，表達(dá)對(duì)古今無數(shù)絕代佳人的同情，寄寓了青春易逝、懷才不遇的感嘆，流露出看穿憂患、繁華一夢(mèng)的“色空”
思想。 １、詩人用精美的句子描繪春殘花落的自然景象，讀之使人回腸蕩氣。 如其一：“
剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧?！?其二：“夕陽黯黯笛悠悠，一 霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭?？卦V欲呼天北極，胭脂都付水東 流。”其五：“忍看馬足車輪下，一片西飛一片東?！边@些句子描畫了春光迅速消逝的殘敗景象。
其十一： “綠楊影里蒼苔上，為惜殘紅手自拈。”其二十： “舊酒新啼滿袖痕，憐香惜玉此心存?！逼涫骸帮L(fēng)情多少愁多少，百結(jié)愁腸說與誰。”其二十三：“ 春風(fēng)院院深籠鎖，細(xì)雨紛紛欲斷魂?！逼涠骸鞍瞎怅幥?
轉(zhuǎn)切，惜花心性死方休。” 其三十：“和詩三十愁千萬，腸斷春風(fēng)誰得知?！边@些詩句真切地傳達(dá)了詩人愛花、惜花的心情和品性。 ２、詩人由愛花、惜花，進(jìn)而憐惜古今無數(shù)絕代佳人，同情她們的不幸遭遇。
如其四： “縱使金錢堆北 斗，難饒風(fēng)雨葬西施?！?其六：“國(guó)色自來多命薄，桃紅又見一年春?！逼涫骸凹t顏春樹今非昨，青草空埋土一丘?！逼涫澹骸罢丫雒訅?，煬帝難留張麗華?！逼涫牛骸扒昵嘹？章裨?，重到玄都只賦詩。”其二十一：“年長(zhǎng)盧姬悲晚嫁，日高黃鳥喚春眠。”其二十二：“好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人?！逼涠牛骸吧钤毫蠎?yīng)花似霰，長(zhǎng)門愁鎖日如年?！?/span> ３、詩人在愛惜落花、憐惜古今美人的同時(shí)，還融入了自己的身世遭遇，感嘆光陰易逝，聚少離多。
如 其七：“人不歸來春又去，與誰連臂唱盈盈？” 其十二：“花枝灼灼難長(zhǎng)好，漏水丁丁不肯遲。” 其十三： “一身憔悴茅柴酒，三月傷春滿鏡愁?！?其十四：“杏瓣桃須掃作堆，青春白發(fā)感衰頹?！逼涠澹骸安畡跂|去燕西飛，南浦王孫怨路迷?！逼涠撸骸盁裏糇M千金夜，對(duì)酒空思一點(diǎn)紅?！逼涠模骸伴L(zhǎng)洲日暮
生芳草，銷盡江淹黯黯魂?！逼涠耍骸澳瑢?duì)鏡奩閑自較，鬢絲又是一年贏?！?/span> ４、詩中流露出佛家“色空”的思想，如其二：“顏色自來皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁?！逼涠骸吧词强湛帐巧麖恼{(diào)御懺貪嗔?！逼涠骸跋蓧m佛劫同歸盡，墜處何須論廁茵。”其二十七：“春來嚇嚇去
匆匆，刺眼繁華轉(zhuǎn)眼空?！?當(dāng)然，詩人畢竟是富有人性的風(fēng)流才子，他無法擺脫人生的悲歡離合，無法進(jìn)入佛家所提倡的空靜境界。 從以上分析可知，沈周、文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅等五人的《落花詩》都描繪了春殘花落的自然景象，但在借落花抒情說理方面卻各有側(cè)重，表現(xiàn)出不同的才情。沈周偏重于抒發(fā)由落花引發(fā)的游子漂泊、人生易老的感嘆，以及由落花引發(fā)哲理思考，包括佛家的色空觀念和老莊的達(dá)觀思想，表現(xiàn)出感性與理性相融合的修養(yǎng)。文徵明偏重于
表現(xiàn)美人看花落淚、傷離怨別的情思，感性多于理 性，但并沒有濃烈的感傷色彩。徐禎卿偏重于表現(xiàn)人生易老的感嘆和老莊的達(dá)觀思想，理性多于感性。 呂常偏重于表現(xiàn)出老莊的達(dá)觀思想，理性色彩最濃。唐寅的詩感性色彩突出，感傷情緒最濃，藝術(shù)感染力最強(qiáng)。 三 《落花詩》對(duì)《紅樓夢(mèng)》《葬花吟》的影響 談到沈周、文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅等五人的《落花詩》，我們自然會(huì)想到曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中那首催人淚下的《葬花吟》：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處；手把花鋤出繡簾，忍踏落花來復(fù)去。
柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛；桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！ 明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼；明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝漂泊難尋覓。
花開易見落難尋， 階前悶殺葬花人；獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門；青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。 怪奴底事倍傷神？半為憐春半惱春；憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？
花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞；愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。 天盡頭，何處有香丘？未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩 風(fēng)流；質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？ 儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！” 這首詩在體裁上仿效唐劉希夷《代悲白頭翁》等歌行體，名為詠花，實(shí)則寫人。從遣詞造句、意境、格調(diào)上看，《葬花吟》遠(yuǎn)承劉希夷《代悲白頭翁》，近法沈周、文徵明、徐禎卿、呂常、唐寅等五人的《落花詩》，尤其是唐寅的《落花詩》。劉希夷《代悲白頭
翁》中有“今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在”、“年 年歲歲花相似，歲歲年年花不同” 之類為人熟知的詩句。沈周《賦得落花詩》其二“飄飄蕩蕩復(fù)悠悠， 樹底追尋到樹頭”；《再和徵明、昌榖落花之作》其二 “陣陣紛飛看不真，霎時(shí)芳樹減精神。黃金莫鑄長(zhǎng) 生蒂，紅淚空啼短命春”。文徵明《和答石田落花》其一“撲面飛簾漫有情，細(xì)香歌扇鄣盈盈；紅吹乾雪
風(fēng)千點(diǎn)，彩散朝云雨滿城”。徐禎卿《和答石田先生落花之什》其六“飄蕩東西不自持，多情牽惹有飛 絲”。 呂?！逗褪锵壬浠ㄊ姟菲湟弧巴ａ橁P(guān)意閨中婦，獨(dú)負(fù)年華過一場(chǎng)”。唐寅《落花詩》其一“剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧”；其五“忍看馬足車輪下，一片西飛一片東”；其十一“綠楊影里蒼苔上，為惜殘紅手自拈”；其十三“紅顏春樹今非昨，青草空埋土一丘”；其二十二“好知青草骷髏冢，就是紅樓掩面人”等等。這些詩句辭采柔美，情調(diào)憂傷，
對(duì),葬花吟>有直接影響。曹雪芹巧妙地化用沈周等五人《落花詩》中的詞語和意境，又結(jié)合林黛玉的悲劇命運(yùn)，翻出了新意?！堵浠ㄔ姟芬詽饽夭拭枥L了花被風(fēng)雨葬送的情景，表現(xiàn)了美人悲傷的心情和不幸的命運(yùn)，而《葬花吟》在前人詩意的基礎(chǔ)上，以婉轉(zhuǎn)清麗的語言，描繪了一個(gè)“手把花鋤出繡簾”的葬花美人林黛玉，細(xì)膩深刻地表現(xiàn)了林黛玉孤傲、高潔的品性和抑郁、悲傷的心情。全詩抒情淋漓盡致，語言如泣如訴，聲聲悲音，字字血泣，滿篇無一字不是發(fā)自肺腑，無一字不是血淚凝成，把林黛玉的身世遭遇和感嘆表現(xiàn)得入木三分。黛玉為落花縫錦囊，為落花埋香冢；還要悲哭，還要作詩。這種前無古人、后無來者的“荒唐”舉動(dòng)，使普天下無數(shù)的癡男怨女為之心動(dòng)神搖，這恰恰是《葬花吟》最新異、最動(dòng)人的地方。 四 文征明小楷《落花詩》和唐寅行書《落花詩》墨跡的書法特征 （一）文征明小楷《落花詩》墨跡為香港劉均量先生所收藏，2011年上海書畫出版社彩色影印出版。啟功先生曾撰寫《文征明和他寫的落花詩》進(jìn)行介紹，云：“這卷文氏小楷書《落花詩》真跡，是香港大鑒賞家劉均量先生虛白齋中的藏品”，“不但楷法精工，而且署名無訛，可稱是我平生所見文氏所寫這一組詩的許多卷中惟一可證可信的一卷真品”。文征明早年臨習(xí)鐘繇《薦季直表》，繼而學(xué)習(xí)趙孟頫的小楷，后又臨習(xí)歐陽詢的楷書。此帖筆畫瘦勁挺拔，墨色秀潤(rùn)，結(jié)體內(nèi)緊外松，形態(tài)略向左傾，兼有趙孟頫小楷筆畫的秀麗和歐陽詢楷書結(jié)體的險(xiǎn)勁之美，堪稱精品。 （二）唐寅行書《落花詩》墨跡，唐寅書法早年學(xué)唐懷仁集王羲之《圣教序》，兼師李北海和歐陽詢，并深受元代趙孟頫的影響，點(diǎn)畫嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)體端莊，晚年化骨力于妙姿，形成秀逸俊俏、流轉(zhuǎn)自如的風(fēng)格。書法代表作品有《新燕詞扇面》（30歲之前書，現(xiàn)藏上海博物館）、《聯(lián)句詩》（41歲書，現(xiàn)藏故宮博物院）、《自作詩卷》（53歲書，現(xiàn)藏上海博物館）和著名的《落花詩》。據(jù)盛詩瀾《唐寅落花詩考》介紹，唐寅一生曾多次書寫落花詩，每次所錄詩作的數(shù)量不同，內(nèi)容不同，書法風(fēng)格也不盡相同。目前所知落花詩墨跡版本有： 1、蘇州市博物館藏本，紙本冊(cè)頁，34開，每開尺寸為27ｃｍ×30ｃｍ不等，共錄七律30首。 2、普林斯頓大學(xué)附屬美術(shù)館藏本，紙本長(zhǎng)卷，25．1ｃｍ×649．2ｃｍ。 錄七律21首。 3、遼寧博物館藏本，紙質(zhì) 長(zhǎng)卷，26．6ｃｍ ×406ｃｍ，收入七律10首。 4、中國(guó)美 術(shù)館藏本，紙質(zhì)長(zhǎng)卷，23．5ｃｍ ×445．3ｃｍ，共收入七律17首，卷末標(biāo)明寫于嘉靖元年（1521）清明日，也就是唐寅病故的前二年。文物出版社影印的蘇州市博物館藏本唐寅《落花詩》，其書法屬于行楷體，用筆圓潤(rùn)秀挺，點(diǎn)畫清晰精到，顯示了極好的楷書功底，如“一”、“ |
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