竿的畫法

畫竹應(yīng)先從寫竿練起，所謂寫竿就如同寫字一樣，中鋒用筆，寫每一節(jié)竿都要有起、行、頓、提的用筆動(dòng)作。元代趙孟頫提出“須知書畫本來同”的觀點(diǎn)。我們畫的這一筆竹竿如果橫著看即有隸書“蠶頭雁尾”的用筆結(jié)構(gòu)，且中鋒用筆能寫出竹竿的遒勁與圓健。

在寫竹竿時(shí)每節(jié)竿既要?dú)鈩?shì)連貫又要在每節(jié)竿之間留有空隙，以備畫節(jié)。每一棵竹子靠根部都有幾節(jié)短竿，中間較長，近梢部又會(huì)逐漸短細(xì)。當(dāng)畫竹竿需要弓彎時(shí)，應(yīng)在節(jié)處彎，正所謂“彎節(jié)不彎竿”。

畫竿，尤其在畫案上一般都自下往上行筆。下筆時(shí)墨較飽滿，逐漸向上畫時(shí)即漸干漸細(xì)，這樣也便于筆和墨的掌控。畫一枝竹竿要一氣寫成，最忌中間換墨。在一幅畫中根據(jù)需要上、下、左、右起筆均可，熟練掌握筆墨即可做到。

在一幅圖中，如果畫面較短，或只畫竹竿一部分，可以每節(jié)竹竿粗細(xì)都相等，但是畫竹竿出枝或頂梢則自下而上逐漸收細(xì)。

畫兩竿以上竹竿時(shí)竹節(jié)不能相對(duì)，要錯(cuò)開節(jié)的位置，也就是“對(duì)竿不對(duì)節(jié)”。

鄭板橋論畫竹有“一竿瘦、兩竿湊、三竿夠、四竿救”之說，畫一兩竿時(shí)墨色可隨意，三竿以上墨色就應(yīng)該有變化。

畫大幅竹子的竿，需要畫粗竿，而且有立體感，這就應(yīng)該吸取西方繪畫的光感。正面受光竹竿中間要亮，兩側(cè)邊緣暗?？梢越柚鳟嫷陌逅硗瓿?，首先用板刷調(diào)淡墨，然后兩側(cè)蘸重墨，板刷中間再點(diǎn)少許清水，這樣刷出的大竹竿兩側(cè)墨色重而中間淺。相反，在板刷中間點(diǎn)墨，刷出中間墨重而邊緣淡的竹竿就有逆光的效果。

竹竿中間以節(jié)來連接，畫節(jié)法有三種：一為草書寫“八”字形，二為上彎“乙”字形，三為下彎“乙”字形。這三種畫節(jié)法只要熟練掌握一種也就可以了。畫竿不分重墨、淡墨，畫節(jié)一定要用重墨點(diǎn)畫。節(jié)的寬窄要根據(jù)竿的粗細(xì)而定。

竹枝的畫法

竹枝從竿的節(jié)處生出，成左右交替在每節(jié)處生長。一般節(jié)處生一長一短兩枝，竹枝形態(tài)與竿相仿，只是細(xì)柔而富有彈性。

畫竹枝如同畫竹竿，此圖所示是較寫實(shí)的畫枝。古人所說的畫枝有鹿角枝、鵲爪枝與魚骨枝之說，在此圖中皆有所表現(xiàn)。

畫竹枝如同畫竹竿，此圖所示是較寫實(shí)的畫枝。古人所說的畫枝有鹿角枝、鵲爪枝與魚骨枝之說，在此圖中皆有所表現(xiàn)。

老枝的節(jié)短而密，新枝節(jié)較長而疏。

畫風(fēng)、晴、雨、雪中的竹子，在出枝時(shí)就要表現(xiàn)，雨中之竹與雪中之竹的竹枝走勢(shì)可相同。

竹葉的畫法

畫竹的關(guān)鍵是畫葉，古人講“竹觀疊葉，樹看生枝”。畫竹葉要從一片葉開始練起，然后由簡(jiǎn)入繁，逐漸掌握。竹葉靠柄部純圓，端部漸尖。畫葉入筆要藏鋒，中鋒運(yùn)筆后漸提鋒出尖收筆。

畫竹譜中提道：“粗忌似桃，細(xì)忌似柳。”為了便于掌握竹葉形態(tài)，此圖將近似竹葉的柳、葦、桃及夾竹桃的葉子表現(xiàn)出來供比較。

竹葉在葉柄上為互生而非對(duì)生，多片竹葉依其生長結(jié)構(gòu)畫成一柄竹葉，熟悉一柄竹葉的正面形態(tài)，可以防止畫葉時(shí)產(chǎn)生的錯(cuò)誤。

傳統(tǒng)竹譜中各種偃葉（垂葉）如同寫字，從一葉到四葉各有名稱，便于記憶。

四筆葉之后，增加葉子稱疊葉法，畫一枝一組或成片皆用此法。在疊葉時(shí)要注意葉的正側(cè)偏倚及疏密聚散的變化。折向?qū)γ娴娜~子稱為點(diǎn)鴉頭，側(cè)面細(xì)葉稱飛葉。各種畫法初學(xué)時(shí)要認(rèn)真理解才好運(yùn)用。

仰葉用來畫晴竹、新篁，仰葉變化較小，從一筆到三筆起手練習(xí)，畫多葉相疊相交。

一枝或一組枝在安排竹葉時(shí)最頂部分的葉子稱為結(jié)頂。葉子要畫得精彩些。

向下或向左右探伸的竹枝稱為出梢。出梢枝也是亮相的部位，布葉時(shí)要謹(jǐn)慎對(duì)待。

在花鳥畫中有“救命的竹子”之說，一幅畫色調(diào)較灰暗需要一些重墨，可用幾筆墨竹加重墨色或增加一個(gè)層次。畫幅色彩太艷時(shí)也可加墨竹壓壓火氣。如畫面上有大塊面，需要用碎線整合，可以用雙勾畫竹子破一下。所謂雙勾不同于白描，雙勾用行、草的書寫筆法勾畫，竹葉按一柄葉結(jié)構(gòu)勾成。需要設(shè)色時(shí)可用填染法或復(fù)勾襯染法。

竹筍與竹鞭的畫法

畫生長中的筍，先用淡墨從上向下豎畫一筆，然后筆蘸重墨從筍尖開始點(diǎn)畫籜并勾籜葉。點(diǎn)籜要上密下疏。

畫竹筍用較大的筆調(diào)淡墨，筆尖蘸重墨，自頂部往下畫，籜片（筍殼）相互交錯(cuò)包裹，濃墨撇籜葉，頂尖部籜葉可密長一些。筍斑用重墨趁濕不規(guī)則地點(diǎn)出。

前面曾提到每棵竹竿靠根部幾節(jié)短，最下部一兩節(jié)為生根處，畫時(shí)要暢快有筆意。根下生有竹鞭，畫法如竿，根須生在節(jié)處，用畫草的筆法勾成。

作品解析

風(fēng)雨中的竹子老竿挺立，新枝逆風(fēng)而立，順風(fēng)而彎，方顯堅(jiān)強(qiáng)有力且有韌性。

自古畫雪竹即有多種方法，有用白粉積染的辦法，有用油紙遮住竹葉上部，畫成后掀去油紙，只在畫紙上留竹葉下部，再用淡墨染地?cái)D出雪景。此圖在落筆時(shí)留空，淡墨渲染，留出積雪狀。

宋代蘇東坡以朱紅畫竹，傳說有人問東坡居士：“世上哪有紅竹子？”東坡反問：“世間焉有墨竹？”此一反問，恰恰道出寫意畫的奧妙。

用板刷畫竹竿，淡墨綠色的竹竿與濃墨竹葉表現(xiàn)翠竹另有趣味。

太湖石在前，竹子在后，如果竹子也用墨畫，顯然拉不開距離。用花青調(diào)墨畫雨后的竹子，石頭用淡赭墨渲染，從色彩上拉開遠(yuǎn)近關(guān)系。

用勾染的畫法描繪竹根也很有情趣。

竹、石、梅畫于一圖稱歲寒三友，前人有“梅寒而秀，石丑而壽，竹瘦而文”之說，是畫家樂于表現(xiàn)的題材。