中國(guó)畫樹 欣賞 樹木畫法,樹木是山水畫的主要景物之一,尤其是南派山水,樹往往是主景,山反倒是附景,需要設(shè)計(jì)千姿百態(tài)形象優(yōu)美的樹木。樹木通常分為枝干、根系和樹葉三個(gè)部份,根系有時(shí)可不畫,但枝干和樹葉是必畫的,且要注意樹有伸枝,要敢于將樹枝伸出去,不要縮成一團(tuán)。 松樹畫法:松樹是北派山水不可或缺的景物,南派山水有時(shí)也畫,但南派山水松樹宜畫得簡(jiǎn)略寫意一些,而北派山水松樹宜畫得大氣繁密一些。 樹有不同種類,同一種類又有不同姿態(tài),山水畫中離不開樹,樹在山水畫中站著很重要的作用,當(dāng)然,樹也可以作為一個(gè)作品來(lái)體現(xiàn),那么如何畫樹呢? 一、中國(guó)畫如何畫好樹? 1、畫樹枝的畫法 樹枝的結(jié)構(gòu)可分成三大類,一為向上升長(zhǎng)的類型,傳 統(tǒng)的畫論中稱為鹿角枝,這種類型最常見,如柳樹、相思樹、 樟樹等。二為向下彎曲的類型,稱為蟹爪枝,如龍爪。三為平 生橫出的類型,可稱為長(zhǎng)臂枝,如松、杉、木棉等。 注意事項(xiàng) 首先要 注意樹分四歧的原則,即樹干前後左右四面八方出枝的情形, 切忌如同魚骨,二二并生,缺乏錯(cuò)落的風(fēng)致。其次注意疏密與 氣勢(shì)的安排,可略加取舍。另外必須留意用筆,要挺拔,每一樹枝都要與樹干或粗枝連接,不能凌空 生長(zhǎng),而樹枝理愈越長(zhǎng)愈細(xì),不能把尾部寫粗或枝粗干細(xì),違反植物生態(tài)。 2、樹皮畫法 每一種樹皮都有不同的紋理組織,如松樹皮呈鱗狀紋,柳樹皮 成斜裂人字紋,櫻急杏的樹皮成橫紋,博樹皮呈扭曲紋,尚有許多難以用文字形容的紋理,在寫生之前需仔細(xì)觀察。畫樹干 時(shí),除了注意樹皮的紋理之外,尚需畫出立體的感覺,皴樹皮 時(shí)靠近兩側(cè)的紋理要密窄,( 或墨較濃 ),靠近樹中央的紋理可疏闊 ( 或墨較淡 ),這樣就合乎透視的原理. 畫完枝干以後即畫根部,至於畫不畫樹根可依土石的多寡 或樹的種賴類而定。 3、樹葉畫法 樹葉的排列法與結(jié)構(gòu)亦因種類而異,不管畫哪一種樹,先 要近看了解葉的形狀與排列原則,再遠(yuǎn)看整體的姿態(tài)與感覺。 下圖的十二種樹葉是臺(tái)灣常見的。大自然的數(shù)木是最佳的畫譜 ,變化多端,讓我們畫之不盡,平時(shí)應(yīng)多做觀察,勤加寫生。 古人畫樹以?shī)A葉 ( 勾葉法 ) 首先被廣泛的使用,將每一 片葉子用兩筆以上的線勾出後再填上色彩。水墨興盛後,夾葉 漸少,單葉 ( 點(diǎn)葉法 ) 逐漸增多,簡(jiǎn)化以一筆象徵一片或一 組葉子,并依其形狀有胡椒點(diǎn)、字點(diǎn)、介字點(diǎn)、梅花點(diǎn)、鼠足 點(diǎn)、垂藤點(diǎn)、松葉點(diǎn)、竹葉點(diǎn)、...。等許多不同的符號(hào), 然 而這些符號(hào)都是前人從自然的觀察里提煉而成,既概括又寫實(shí) ,并非憑空捏造。除了松、竹、柳、梧、等具有鮮明形象特點(diǎn) 的葉子外,其他特徵不甚明顯者,通稱為雜樹。點(diǎn)葉時(shí)需注意 樹頂受陽(yáng)光葉子較多,靠樹干處葉子通常較稀疏。 分類樹木畫法: 1、如何畫松樹 北派松樹法 南派松樹法 松樹象徵人類之君子風(fēng)度與長(zhǎng)壽。古人多喜愛畫松,表現(xiàn) 出松之挺拔蒼勁,頂天立地的氣概。松皮呈鱗狀,畫松皮要蒼 勁,毛而不光,忌諱太規(guī)則的排列。 松葉如針狀,有半圓 、 圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法,松干本直,生於 石隙崖叢則曲。 松針的畫法有六種,車輪針、穗形針、扇形針、碗形針、寫意針、亂丟針等。筆法上也有工筆法和寫意法之別。工筆法是用小號(hào)狼毫筆逐筆仔細(xì)勾畫成形,寫意法可將筆毛刮成扁鋒勾畫。松葉的排列通常按品字型重疊交錯(cuò)排列。 4、枯樹畫法: 枯樹畫法主要有兩種,近景工細(xì)類畫面多用雙勾法加皴,勾畫出枝干的兩條線,順著兩條線點(diǎn)刷結(jié)合皴出紋理,以掩蓋雙勾線為佳。中遠(yuǎn)景寫意類畫面可一筆法,即用一條粗黑線勾畫。 枝條的畫法多種多樣,比較典型的如李成、郭熙的蟹爪枝,范寬的鹿角枝、馬遠(yuǎn)的直條枝,元人的細(xì)條枝等。 3、柳樹的畫法 柳樹畫法 古人常說: 畫人難畫手,畫樹難畫柳,一畫便出丑。柳樹 體態(tài)嫵媚,有向水邊傾斜的特徵,柳干蒼老而柳條柔嫩。畫柳 條要微帶粗細(xì),不露鋒芒,筆緩勢(shì)連,柔中帶剛,如點(diǎn)柳葉, 要蓬松富有變化。 4、竹林畫法,畫竹林是應(yīng)該注意什么 竹林畫法 山水中的竹,多以竹林 ( 叢林 ) 之形態(tài)出現(xiàn),葉可分下 垂竹葉與上仰竹葉 ( 晴林新篁 ) 等兩大形態(tài)。畫時(shí)可先畫竹 干,枝干皆略成弧狀,注意疏密穿插,竹葉的排列不宜態(tài)工整 ,須考慮整體之意趣、虛實(shí)與遠(yuǎn)近的關(guān)系。 5、叢樹畫法,畫叢樹時(shí)應(yīng)該注意什么 叢樹在山水畫中經(jīng)常出現(xiàn),較難處理,宋元的畫家描寫叢 樹,來(lái)自寫生,較有真實(shí)感,如馬麟的芳春雨圖,其枝干的交 錯(cuò)、濃淡、賓主、遠(yuǎn)近、氣氛都處理的很成功。王秋林圖是以 夾葉樹為主的叢樹林,樹與枝葉之間的關(guān)系即稍嫌凌亂。畫叢 樹忌諱單調(diào)呆板的并排,樹有賓主,畫時(shí)從主樹著手,相互掩 映,葉分濃淡。成排的樹要上下錯(cuò)落,高低參差。 |
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