古往今來，許多憶舊懷人的文章，不言情而情無限，言有盡而意無窮。通過寥寥數(shù)筆的景物描寫，言說“景”與“物”，意在“人”和“情”。通過對(duì)樹木、花草等的描寫達(dá)意傳情。寓情于景，含蓄內(nèi)斂，筆墨不多，真情畢現(xiàn)。真正起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，讀來令人印象深刻?，F(xiàn)舉三例，加以說明。

先來看一看明代散文家歸有光《項(xiàng)脊軒志》的結(jié)尾：

余既為此志，后五年，吾妻來歸，時(shí)至軒中，從余問古事，或憑幾學(xué)書。……其后六年，吾妻死，室壞不修。其后二年，余久臥病無聊，乃使人復(fù)葺南閣子，其制稍異于前。然自后余多在外，不常居。

庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。

《項(xiàng)脊軒志》一文，歸有光通過記敘青年時(shí)代的書齋——項(xiàng)脊軒的興廢，回憶家庭瑣事，抒發(fā)人亡物在、三世變遷的感慨。最后一段，用院中一棵枇杷樹，寄托對(duì)亡妻的深深思念。當(dāng)年的小樹苗，而今亭亭如蓋。光陰在流逝，思念與日增。

在這里，歸有光巧妙地移情于物，把枇杷樹的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來，巧妙地起到了人亡物在、睹物思人的“達(dá)意”效果。這種對(duì)亡妻的“情”——深深的思念，是通過看似閑筆的對(duì)“物”——枇杷樹的悄然變化來表達(dá)的。用語(yǔ)不多，而情深意長(zhǎng)。

再來讀一讀老舍先生《我的母親》。說到“母親”的勤勞與辛苦，文章這樣寫：

她終年沒有休息，可是在忙碌中她還把院子屋中收拾得清清爽爽。桌椅都是舊的，柜門的銅活久已殘缺不全，可是她的手老使破桌面上沒有塵土，殘破的銅活發(fā)著光。院中，父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃，永遠(yuǎn)會(huì)得到應(yīng)有的澆灌與愛護(hù)，年年夏天開許多花。

這段文字，直接寫出“母親”的勤勞與辛苦，也間接表達(dá)了“母親”和“我”對(duì)“父親”的深情和懷念。即使是在養(yǎng)家糊口終年忙碌之中，“母親”也沒有忘記“父親”遺留下的石榴和夾竹桃，按時(shí)澆灌，細(xì)心呵護(hù)。親人已長(zhǎng)逝，花樹仍鮮活。見物如見人。如此用筆，明寫生活苦與累，暗寫情感真與深。實(shí)寫物，虛寫人。不愧大師之筆！

最后來看汪曾祺先生寫的《我的母親》：

我母親死后，她養(yǎng)病的那間“小房”鎖了起來，里面堆放著她生前用的東西，全部嫁妝——“摞櫥”、皮箱和銅火盆，朱漆的火盆架子……?！靶》俊蓖饷嬗幸粋€(gè)小天井?？磕嫌幸粋€(gè)秋葉形的小花臺(tái)?；ㄅ_(tái)上開了一些秋海棠。這些海棠自開自落，沒人管它?；ê芰尕辏穷伾芗t。

汪曾祺生母去世的時(shí)候，他年齡尚小，許多事情不記得。但是，汪曾祺對(duì)“母親”養(yǎng)病期間獨(dú)住的“小房”記憶深刻。里面的陳設(shè)，外邊的“景觀”，他記得都很清楚。文中寫到“小房”外面小天井花臺(tái)上的秋海棠，“自開自落，沒人管它?！北磉_(dá)了“母親”寂寞的生前與身后，也暗示出作者彼時(shí)的孤單與可憐。“花很伶仃，但是顏色很紅?！睂?shí)寫“秋海棠”的情狀、色澤，暗含作者對(duì)“母親”的追思與憶念。

近人王國(guó)維說：一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也。高明的作家，不會(huì)單純?yōu)閷懢岸鴮懢埃墙杈斑_(dá)意、傳情。不動(dòng)聲色，不漏痕跡，在寫景中巧妙地傳達(dá)作者的情感與心思。寫景的文字不多，既與整篇文章的基調(diào)水乳交融，不能游離于文章主旨之外，又能恰到好處抒發(fā)情感，點(diǎn)化主題。這樣的筆法對(duì)于初學(xué)寫作者是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。