筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析，查閱了很多資料及實物分析，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學習參考，旨在供大家少走彎路，少交學費。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷，在所難？免望廣大讀者海含為盼！

筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析，查閱了很多資料及實物分析，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學習參考，旨在供大家少走彎路，少交學費。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷，在所難？免望廣大讀者海含為盼！

第一章：

麻倉土

自從元、明景德鎮(zhèn)制瓷原料，是產(chǎn)于景德鎮(zhèn)附近的麻倉山的一種高嶺土，故名。瓷石——制造瓷器的主要原料之一。是含石英、絹云母為主體的巖狀礦物。顏色白中微帶黃色、綠色、灰色或淺紅色，我國很早就用來制造瓷器。

麻倉土 即“高嶺土”。是高嶺山的粘土開采前，景德鎮(zhèn)陶工在麻倉(今景德鎮(zhèn)市郊)地方發(fā)現(xiàn)的一種粘土，為元代早期到明代嘉靖、萬歷之際用于制造瓷器的原料。萬歷初麻倉老土開始枯竭，后才開采高嶺山的粘土(即高嶺土)以代取之！

高嶺土

 景德鎮(zhèn)高嶺土，是粘土中的一種，它在瓷坯中所占的份量最大，約為45%-60%。高嶺土，有時稱為“瓷土”，它主要是由一種名叫“高嶺石”的礦物組成的，一般以化學式Al2O3.2SiO2.2H2O表示。

  為什么這種粘土叫“高嶺土”呢，關于“高嶺”的名稱由來是很有趣的。

    據(jù)說18世紀初，在我國煙囪林立的瓷都景德鎮(zhèn)，來了一位身穿黑色長袍，胸懸十字架的法國傳教士名叫昂特雷科萊（殷弘緒），他披著宗教的外衣，在景德鎮(zhèn)居住了七年之久，實際上是刺探中國景德鎮(zhèn)的制瓷工藝等各方面情報，他在1712年和1722年分別寫了兩封長信，把景德鎮(zhèn)的制瓷原料——高嶺土和瓷石的使用情況以及整個制瓷工藝都原原本本地告訴了教會的頭目，他在信中寫到景德鎮(zhèn)的“瓷用原料是由叫做白不子和高嶺的兩種土合成的。后者(高嶺)含有微微發(fā)光的微粒，而前者只呈白色，有光滑的觸感。”后來他在《中國瓷器的制造》一書中，錯誤地用景德鎮(zhèn)附近盛產(chǎn)瓷土的“高嶺”村莊的名稱來稱呼中國制瓷的粘土，并轉(zhuǎn)譯為“Kaolin”，后來逐漸傳播開來，就成了一個國際性的名詞應用！

第二章：

我國在宋之前制瓷胎料大多為單元配方【實際上也有極少數(shù)多元配方的嘗試應用】，而單元就是指瓷石瓷土，不加入其它高嶺土之類的配料，這類瓷器制作大器時，胎韌性不佳容易變形開裂，胎溫度色澤也差些，最主要是和釉的結(jié)合包括釉下彩繪的效果還是差得很多的。

宋代定窯在燒制瓷器前進行試燒的瓷泥使用。

第三章：瓷石

中國的瓷土礦呈脈狀或似層狀。礦石礦物由粉土質(zhì)、隱晶長英質(zhì)或由堿性長石和石英組成。由霏細斑巖風化或蝕變而成的！

2009年，國務院確定景德鎮(zhèn)市為全國第二批資源枯竭城市。要做強做大江西陶瓷產(chǎn)業(yè)，尋找瓷石也成了最迫切的工作。江西隨后啟動“弋yì陽縣來龍崗礦區(qū)瓷石礦普查項目”，由江西有色地質(zhì)勘查一隊等3家地質(zhì)勘查單位負責。2009年11月，江西新發(fā)現(xiàn)儲量4億噸瓷石礦。江西有色地質(zhì)勘查一隊發(fā)現(xiàn)了瓷石礦床，初步探明瓷石礦4億噸。特大型瓷石礦床位于上饒市弋陽縣港口鎮(zhèn)與疊山鎮(zhèn)的來龍崗礦區(qū)大源嶺礦段，面積為10.55平方公里左右。

第四章：

景德鎮(zhèn)純凈高嶺土的外觀呈白、淺灰色，被其他雜質(zhì)污染時，可顯黑、褐、粉紅、米黃等色。這些高嶺土本身的顏色，對燒成以后的色澤不一定產(chǎn)生不良影響，例如景德鎮(zhèn)常用的撫州高嶺土，顏色白中顯粉紅色，但燒成以后色澤潔白。又如我國山西大同所產(chǎn)生的炭質(zhì)高嶺土，顏色烏黑，但燒成以后色澤也很潔白的。

 景德鎮(zhèn) 高嶺土的主要礦石組成是高嶺土，它是一種六角形鱗片狀的結(jié)晶，也有呈管狀或桿狀結(jié)晶的。從理論上分析，高嶺石的化學成為應為：二氧化硅（SiO2）46.5%;三氧化二鋁（Al2O3）39.5%,水（H2O）14%左右。

 使用時， 當粘土中三氧化二鋁（Al2O3）的含量低，而鉀、鈉等堿金屬的氧化含量高時，就可以判定它的耐火度低，不適合制造耐火制品，如果土中三氧化二鐵及二氧化鈦等著色氧化物含量多，則可以估計燒出得瓷器可能不夠潔白，如碳酸鹽、硫酸鹽或硫化物多，則燒成時很可能產(chǎn)生起跑等缺陷的。

  中國高嶺土的儲量極大，分布極廣，品種繁多。其中比較著名的有江西星子高嶺、蘇州高嶺、湖南大排嶺高嶺等。而景德鎮(zhèn)的高嶺土更是豐富多樣，有星子高嶺、明砂高嶺、大洲高嶺、楓源高嶺、石頭口高嶺、撫州（臨川）高嶺等，其中撫州高嶺（俗稱滑石子）質(zhì)量好，含鐵量極低，白度、粘結(jié)性，干燥強度均較其它高嶺為好，是景德鎮(zhèn)配制高級細瓷坯和釉的最好原料使用。

第五章

第一節(jié)：宋代以前景德鎮(zhèn)制瓷，胎土只使用瓷石一種原料，燒成溫度較低，制大器易於變型。早期景德鎮(zhèn)瓷多中小件這是主要原因之一。南宋后期至元初，在麻村發(fā)現(xiàn)了燒瓷的黏土（即麻倉土，現(xiàn)在通稱高嶺土），經(jīng)研究在瓷石中摻入 20 ％左右的高嶺土，耐溫高，走型少，提高了硬度，增強了瓷胎的白度和透明度，為燒制優(yōu)質(zhì)大型青花器提供了條件。這就是二元配方制胎。具體配料一般掌握高嶺土在五分之一，瓷石占五分之四上下。二元配方的使用是景德德制瓷工藝的一大創(chuàng)新之舉。

第二節(jié)：用麻倉土成胎的瓷器的特色為：

① 用麻倉土成胎，可以提高爐溫，瓷胎不易變形的。

② 胎色較白，微顯青灰色；

③ 胎骨里面含有氣孔較多，鑒于手工拉胎的原因，胎骨中孔隙多數(shù)是偏狹形

④ 胎底顆料狀明顯，不如明清瓷胎細膩成度；

(3)隨著燒成溫度不同，白中呈灰青的色階也有差別，有的重些有的淺些。成溫越高的白度高，青灰色階小，成溫低一些的稍差，青灰色階偏重。這是景德鎮(zhèn)地區(qū)元青花胎色的基本特征；

景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元青花因為含有麻倉土，胎色是以白為基色，微顯青灰，顯青灰的程度有深淺不同的色階。大概是窯溫的不同而造成。這種白中微顯青灰色階細分可能有多種，一般粗略分成較深較淺兩類即可。元青花的胎色沒有純白的，但有深灰和土黃的兩種。按程度也可細分多類。但基本上都是不含麻倉土的其他窯口的產(chǎn)品。有因燒窯失敗燒結(jié)不透而胎色發(fā)黃的，不在此例。有的元青花露胎處顯土黃色，并不是其胎質(zhì)本色，有的是因胎土里含有鐵質(zhì)，入窯前晾胎不夠干燥而形成的微顯淡淡的窯紅，有的是長期接觸黃土等物形成的包漿。并非瓷胎本色。不應該誤解里面也是土黃色的特點；

　第六章 

景德鎮(zhèn)麻倉土與高嶺土成分含量不同，用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現(xiàn)象，或?qū)τ悦嬗姓殉苫砜?，或出現(xiàn)棕眼。用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到的；

①胎土采用二元配方，配方比例最大限度減小瓷胎在高溫下變形。但由于二元配方屬初創(chuàng)階段，瓷石和高嶺土的比例屬摸索階段，也有變形現(xiàn)象特點；

    ②胎骨較白，稍含灰，手感沉重，胎質(zhì)呈疏松感。

    ③胎土淘洗不如明清細膩，緊密度也不如明清，把元、明、清的胎質(zhì)作一個縱向比較就不難看出這點。

胎質(zhì)不如明清的細致，胎土顆粒大，雜質(zhì)多。明永樂朝開始，改進粉碎瓷石、陶洗麻倉土的工藝之后，景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一朝比一朝細致。明中期又采用磁器吸雜質(zhì)的辦法，雜質(zhì)就更少了。高仿元青花胎土就更不用說了，已經(jīng)很細了，沒有氣孔。

　　2. 元代青花瓷的胎質(zhì)白，含雜質(zhì)多，胎上大多有鐵褐色小點。器物胎質(zhì)雜質(zhì)較多、胎面上有黑褐色鐵質(zhì)斑點，并在底足口邊和縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅，胎上還有明顯的粗糙輪痕，器底粗糙，不太規(guī)整，有時還粘有窯渣和釉斑出現(xiàn)。

第七章

(1)火石紅與麻倉土的關系密不可分。元青花器物施釉不到底，底部不施釉，胎土中鐵的成分在高溫燒制過程中集中往沒有施釉的方向揮發(fā)，所以元青花的火石紅是從里邊往外涔漏出來的，決不是后來人為涂抹而成的。有的元青花底部肉眼不見火石紅，或者火石紅很不明顯。但肯定有一些黑痣。不是沒有火石紅，用高倍放大鏡觀察，還是能看到一些很自然的火石紅現(xiàn)象的；

(2)元代青花瓷器的釉色一般比明清時期的略厚一些，胎質(zhì)不如明清的細致，在器物上有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，底足和縮釉處呈現(xiàn)出一種火石紅斑。隨著考古實踐，書本上的好多結(jié)論是要修改的，很多人寫書，可能是片面性的，有的書上講，瓷器越到明代或者越早，它的火石紅越濃、越艷，但是我在伊斯坦布爾看到元青花上沒有火石紅? 元青花中有的有火石紅，有的沒有，明代的瓷器，也并非所有的都有。這是由于瓷泥的配方不同，出現(xiàn)了火石紅，它的胎泥里面必含一定量的鐵，像福建德化的瓷器，它無論如何都不會出現(xiàn)火石紅，因為它的胎體里根本不含鐵。但景德鎮(zhèn)的胎里面既含有高鐵又含有低鐵，含鐵高的火石紅容易產(chǎn)生，含鐵低的火石紅不易產(chǎn)生，故元青花的火石紅是濃淡不一的。它器型形制巨大，常見的有大瓶、大罐等大件作品。

(3)元青花在露胎處經(jīng)常顯出或淡或濃的紅黃色。這種現(xiàn)象，是在入窯后火燒形成的。平常稱做窯紅或火燒紅、火石紅。元青花的窯紅從根本上說是因為胎土中含有鐵元素而形成的。元青花的胎中含有多種元素，還會有一定量的水分。在入窯燒制的過程中，水分會從胎里向外蒸發(fā)。而胎土中含有的游離鐵元素隨著水分的蒸發(fā)會浮現(xiàn)到胎皮表面，顯出深淺不等的紅黃色。這就是窯紅。也就是說形成窯紅的成因一是胎中含有鐵元素，二是胎含水分，胎晾曬干燥不透而形成的。

第八章

(4)火石紅表現(xiàn)多樣，是與胎土所含鐵元素及水分的情況決定的因素；

①當素胎施釉后晾曬比較徹底，胎釉均已干透的情況下，入窯燒成后，露胎處往往沒有火石紅，只有一些鐵元素積聚的芝麻黑點現(xiàn)象；

②當胎涼曬不夠徹底時，胎土中所含的鐵元素會隨著水分的蒸發(fā)而浮現(xiàn)。在露胎表面顯出火石紅現(xiàn)象；

③表胎已曬透，但施釉后未干透而入爐燒制的，因為釉中含水分緣故，會在釉水周邊形成一圈輕重不等的火石紅。

④個別元青花在底部露胎處顯出較濃厚的紅黃色類的護胎釉面的東西，似乎是涂了一層東西，經(jīng)燒制后而凝聚。

工藝特性：折疊白度亮度、折疊粒度分布、折疊可塑性、折疊結(jié)合性

粘性：折疊干燥性能、折疊燒結(jié)性、折疊燒成收縮、折疊耐火性、折疊懸浮性、折疊可選性、折疊吸附性

化學穩(wěn)定：折疊電絕緣性。

再論不子（敦子）釉果

元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應地改變釉的配方。

景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果摻以釉灰配制而成，釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煅燒后含氧化鈣達90%左右。唐宋時，景德鎮(zhèn)瓷前采用釉果摻入釉灰配制。釉果是一種風化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。元代時增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標本的釉層，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡。同期的青白釉和樞府釉并無這種情況。明初青花瓷釉面也見氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見大、小兩類氣泡的分布不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼現(xiàn)象；

對景德鎮(zhèn)宋元湖田窯標本測試發(fā)現(xiàn)，元代釉中氧化鈣的含量從宋代的15%左右減少到8%～9%，而鉀、鈉等含量從宋代的3%左右增至6%左右。成分的變化使釉的燒成溫度提高，也使釉的濃度增高。因燒制的溫度不同，釉面的顯色也相應地改變了；

 怎樣看待元朝、明朝直到清朝時期瓷器的圈足都有滑潤感？雖然有的瓷器并不滑潤，但是在白瓷和青花的瓷器上大部分底足是滑潤的，應該說元代到清代六七百年的時間里雖然瓷器有了很大的發(fā)展，但是在底足滑潤現(xiàn)象上一直是存在的，這也是對后人鑒定瓷器的一個非常重要的標準現(xiàn)象，望熟記于心；

   第九章

我們應該說這個奇特又存在的特征是和當時制瓷工藝、用料有關，在漫長的歷史中能保存下來圈足的滑潤，這是一個即特殊又普遍存在于瓷器上的問題，從歷史資料上看這個問題是和當時瓷器工藝及用料有關；

    元代瓷器在圈足上的削刀并不正規(guī)，但是在瓷器中，不管是支訂燒還是墊圈燒的瓷器都給以圈足的滑潤感，即使是墊砂燒的也給人以滑潤感，只是沾砂的凸起部分有砂粒擋手罷了；

    到清代滑潤感是在元、明基礎上，經(jīng)過了工藝制作上的創(chuàng)新，使瓷器的圈足修整的更正規(guī)、更完美，出現(xiàn)了糯米汁感；

    瓷器底足胎部位滑潤是鑒定古瓷器的標準條件這是都知道的，要問為什么？業(yè)內(nèi)人士常常用一句話：和胎釉制瓷工藝有關，這句話說得輕松簡單，也有道理，但是有點太簡單又有點籠統(tǒng)和不具體的論判；

  再  從元代、明代直到清代有大部分瓷器的底足是滑潤的，只是滑潤程度有所不同，但是這只是在官窯器上出現(xiàn)的多，民窯的瓷器就不那么滑潤了，在這一點上它的根本原因是在制瓷的整個工藝過程而論；

    在這一過程中其主要原因應是胎料的應用，這就是說是用高嶺土的質(zhì)量問題，高嶺土在元代從全國各窯的用土情況相比較，景德鎮(zhèn)的麻倉土為最佳，其他窯地產(chǎn)的土就大不相同，差的多。所以燒制的瓷器也就不能和景德鎮(zhèn)相提并論；

第十章

因后來麻倉土的減少，在景德鎮(zhèn)人們又用了尚高山的高嶺土，這樣人們就常常稱瓷器用土為高嶺土，而高嶺土也是以景德鎮(zhèn)產(chǎn)的為全國之最好，因此在各窯中都以能不能用上景德鎮(zhèn)產(chǎn)的高嶺土為榮，而高嶺土的采用在明清也受到了官方的保護和限制，因為它影響著制瓷的好壞。在高嶺土的內(nèi)部含有很多元素，在制瓷中能夠起到重要作用的氧化鋁，而氧化鋁又是起到對制胎成形好壞和圈足滑潤的主要成分。在中國藝術研究院第四屆（1997）優(yōu)秀科技成果評獎論文集中的獲獎作品《論康、雍、乾瓷器造型藝術》一文中是這樣闡述的：“元代采用了‘二元配方法’改變了過去的‘從單一的瓷石為原料’的制瓷方法，在元代‘二元配方法’可以大為減少燒制瓷器的變形弊病。二元配方是一種進步合理的方法，早在明（1364～1644）二元配方就得到了普遍應用，但元、明兩代瓷器的制胎原料的配方中只采用及少量的高嶺土之故”

   從 歷史進入17世紀70年代以后，清初對原料配方有了一定的要求，在清初瓷器已接近現(xiàn)代的硬瓷，這里的高嶺土的用量已達到配方中的一半?！疤ネ林械某煞郑捎诟邘X土的提高，燒成溫度也必然隨之增高，變形也隨之減少。”這使瓷器的燒制產(chǎn)生了飛躍，對燒造的瓷器形體變化非常復雜，線條轉(zhuǎn)折極其多變的，在造型上如：轉(zhuǎn)心瓶，鏤空熏爐、壽字壺、大件、小巧嬌貴的物器也可以保證完成作品的；

    這都是用高嶺土的結(jié)果，不單高嶺土在制胎中應用量上占50％，而且在清代對制胎的原料上也更加精細，淘洗的更好，使清代的瓷器白而致密，堅硬純凈，被稱為“糯米汁”之稱的勝譽；

   我們 這就等于告訴我們在什么朝代用景德鎮(zhèn)的高嶺土，它的瓷器圈足就滑潤，因為元代和明代以前用的高嶺土低于50％，在20％～30％之間。所以這時的瓷器即使是滑潤，也不會像清朝老三代康、雍、乾的瓷器的圈足如“糯米汁”，這是因為清代用的高嶺土50％，這個標準再加上淘洗和修足的先進。才出現(xiàn)清代底足潤滑如“糯米汁”之說的；

    其實我們可以從很多歷史書籍和瓷器發(fā)展的書籍得到關于制瓷的資料，這些資料足以證明胎料對瓷器的影響是多么的重要，元代成功的創(chuàng)造了瓷石加高嶺土的“二元配方”的方法，是瓷胎內(nèi)氧化鋁的含量增高，這有利于提高燒成的溫度并減少變形，使成品率提高，也使器物的釉面達到硬度的標準。這是《元代瓷器》一書的說法了；

  我們  在《簡明陶瓷詞典》一書中關于麻倉土的解釋是這樣說的：“元代早期到明代萬歷之際用于制瓷的胎料是麻倉土，在萬歷以后用高嶺山的粘土，稱高嶺土?！边@兩種土的基本成分是差不多，但又不是完全一樣的，這證明從制胎原料上也是有它的時代差別的。制瓷工藝和制造出的瓷器也帶來差別。實際在瓷器的露胎和接口處是有反映的，這兩種土在制瓷上都是好土，但仔細看胎的露出部分就會發(fā)現(xiàn)高嶺土（萬歷以后）的瓷器硬度高，細潤。而萬歷以前的瓷器多滑潤不細。在這一點不能用簡單的一句話“和制胎的淘洗精度有關”來解釋，因為在燒制中胎土的成分有微量變化時燒成的瓷器也會有微量變化，比如萬歷以后的火石紅底和萬歷以前的比是不一樣的，這就是說含鐵成分不一樣，在這一點上如果注意露胎處和接口處就會發(fā)現(xiàn)因胎土引起的不同、表現(xiàn)也不同、如萬歷之前的在接口處有火石紅的很少。這說明在鑒別上我們要從根本入手，那就是用料制胎，用料工藝，只有這樣在鑒別和判斷年代和窯口上才更有說服力，也是科學的論述；

    第十一章

  我們  綜上所述瓷器的發(fā)展史告訴我們瓷器的露胎部分滑潤是如下原因造成的現(xiàn)象；

    1．我國元代用麻倉土，明代萬歷以前也用麻倉土，但元代的制坯，修足不如明代的技術水平高，因此元代的瓷器底足是看起來粗糙，摸起來滑，到明代瓷器圈足和制坯都得到提高，就達到了看著好摸著也滑潤。（但墊砂燒的如果砂粗，沒有將砂磨掉時，手摸到砂粒時有擋手感。這時要注意的是別因為墊砂的砂粒誤認為是假的。在明代萬歷前后的瓷器，底足的滑潤也是不同的，這就是用麻倉土改高嶺土造成的因素）；

    2．從明代的萬歷以后因沒有麻倉土，從萬歷后到清代用高嶺土，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)的高嶺土也是最好的瓷器用土，但到清代改變了元、明兩代對高嶺土的用量，即：由原來的20%～30%左右，改為50%，是一個由大概數(shù)發(fā)展到一個標準的誤差在個位數(shù)上的細化過程，這是一個由粗略到標準的量化過程，在這過程中又將胎料的淘洗加以精細，這就是清代的瓷器為什么細膩又滑潤的原因所在；

    從元、明早期到明中期，又從明中期到清代、在胎土上的變化是由麻倉土的少量，逐步發(fā)展到高嶺土，又由高嶺土的量不到一半發(fā)展到高嶺土的用量占一半，這個過程經(jīng)歷了兩個朝代六七百年的時間，這才是從元到清使瓷器的胎、足變化的真實過程，也是根本原因所在；

    根據(jù)上述可以很好的利用制胎用料和制瓷工藝進行對元明清的古瓷進行斷代、斷窯口。對高嶺土的應用情況、制胎、削足、胎料的淘洗過程的了解是斷代和斷窯口不可缺少的知識，這是從瓷器圈足滑潤的根本原因上作出的判斷，也是給這一時期的瓷器斷代下科學結(jié)論的客觀事實，是最有力的依據(jù)和求證。

  看  明胎釉

　　我們就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細致觀察胎體和釉面也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)佐證。

第十二章

我們鑒定胎質(zhì)時，可從器足的無釉處觀察，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。如著名的永宜細砂底器，露胎處均可見到金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色；另外明代胎體迎光透視，都顯肉紅色而清代及民國仿品則為青白色。如以潔白細潤著稱于世的成化胎體，迎光透視顯牙白或粉白色，具有如脂似乳的瑩潤光澤現(xiàn)象；

　　我們對于明代各種不同的釉面觀察方法，除以眼目直觀外，必要時還可借助放大鏡。觀察時更要注意釉質(zhì)的粗細，光澤的新舊，釉面的厚薄，以及氣泡的大小、疏密的程度等特征。對各時代釉面的典型表現(xiàn)，要牢記心中，如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，明代晚期黃釉釉面所閃現(xiàn)的血絲狀小紅點。另外釉面的新舊光澤也可說明真?zhèn)巍Ω鲿r期施釉的厚薄，釉面的瑩潤與干澀，釉質(zhì)的縝密和疏松及濃縮、積釉等狀態(tài)也需掌握，這也是鑒定真?zhèn)蔚囊粋€重要因素。如常見永樂白釉器口，底邊角與釉薄處閃白和閃黃，釉厚處閃淺淡青色。永樂翠青積釉處的氣泡密、玻璃質(zhì)強，明代藍釉釉面表現(xiàn)的灰黑色調(diào)，明代宣德釉面的棕眼現(xiàn)象等等。所以，造型、紋飾、款識、釉色、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時并用，方能收到殊途同歸全面一致的效果現(xiàn)狀！

我國元代用麻倉土，明代萬歷以前也用麻倉土：

再論麻倉土的特點是白而不細，有很多氣孔,用麻倉土燒制的瓷器底部火石紅自然而明顯，有黑痣，燒出來的瓷器有鼓包現(xiàn)象，或?qū)τ悦嬗姓殉苫砜?，或出現(xiàn)棕眼現(xiàn)象；

第十三章

景德鎮(zhèn)麻倉土與高嶺土成分，形態(tài)，淘洗率，產(chǎn)地都不同。元代工匠為了改良瓷土的質(zhì)量，開始在麻倉土內(nèi)加入高嶺土，比例是10：1的配比。由于麻倉土是瓷石，加工碾碎后并不細膩，所以燒制出的瓷胎不致密，有點像蜂窩狀。這是元代至明中期瓷器的特點現(xiàn)狀；

我們用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到 麻倉土為粘土，具滑膩感，干燥后成粉狀，吸水性，煅燒后成白色。麻倉土含量的多寡，會造成胎質(zhì)和外表的明顯不同。麻倉土的含量高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.高嶺開采在后，麻倉開采在前，麻倉土為高嶺土的前身；

萬歷中期以后，文獻已不再見麻倉土開采的記載，取而代之的則是高嶺土了；

第十四章

我們用高嶺土燒制的瓷器幾乎沒有以上現(xiàn)象。這些自然現(xiàn)象，高仿瓷器是除采取人為作假外根本做不到 麻倉土為粘土，具滑膩感，干燥后成粉狀，吸水性，煅燒后成白色。麻倉土含量的多寡，會造成胎質(zhì)和外表的明顯不同。麻倉土的含量高，則足底滑膩感和粉狀明顯，反之則顯粗糙.高嶺開采在后，麻倉開采在前。麻倉土為高嶺土的前身所在；

自萬歷中期以后，我們發(fā)現(xiàn)文獻已不再見麻倉土開采的記載了，取而代之的則是高嶺土的使用。筆者今作歷代燒造瓷器使用的瓷土分析，查閱了很多資料及實物分析，編輯給愛好收藏陶瓷的朋友們共同學習參考，旨在供大家少走彎路，少交學費。在編輯此文過程中難免出現(xiàn)這方面或那方面的缺陷，在所難？免望廣大讀者海含為盼！

                                               中港文物雜志社（編輯部高飛）2017年6月吉日