擊球方式與球拍配置

　　乒乓球運動可以說是一種十分技能化的體育競技運動，他的復雜性主要是表現在其制勝因素的多樣性上。就一個來球而言其速度的快慢、力量的大小、旋轉的強弱、落點的長短、弧線的軌跡都可以成為使對手處于困難境地的制勝因素，更何況這些制勝因素幾乎都是以組合的方式出現在人們面前，造成判斷、移動、控制擊球的困難。造成這種復雜狀態(tài)的原因從某種意義上來說，是因為大家選用不同配置的球拍并且采用多種不同的擊球方式所至。使用者和器材有一種十分微妙的關系，一種類型的球拍會造就一種類型的打法，正膠海綿拍造就了近臺快攻類型的打法，反膠海綿拍造就了快速弧圈攻擊類型的打法。然而不同的使用者在使用同一類型球拍的過程中，又可以改變了其中的某些配置從而創(chuàng)造出不同的“絕技”來。
　　可以說沒有正膠海綿拍就不能造就出容國團、莊則棟、邱鐘惠、徐寅生、李富榮等第一代中國近臺快攻的乒乓球群英，然而容過團在面對足智多謀、且狀態(tài)正佳的匈牙利老將西多開局先負后，竟大膽改變常規(guī)，變正膠海綿拍通常以撞擊為主的擊球方式，為增加摩擦拉出帶有側上旋的攻球，破壞了對方的節(jié)奏，使西多的拿手好戲——逼角反攻技能一籌莫展，終于在第25屆世乒賽上實現了中國人奪取世界冠軍的第一次夢想，從此他的那句名言“人生能有幾回搏”在中國大地上不脛而走，盡人皆知；但是同樣是使用正膠海綿拍，莊則棟選用的是一塊幾乎沒有什么彈性的“糟海綿”，但就是這支球拍和這樣的海綿幫他開創(chuàng)了以彈擊發(fā)力為獨到特點的直拍近臺兩面快攻的先河，“小老虎風格”伴隨著他成為歷史上第一個在世乒賽上奪得男單三連貫的人。也曾經有人循著線性思維的方式，建議他換塊硬度大點的海綿，這樣可以使進攻的速度再提高一步，結果事與愿違，證明這是個“葷招”；
　　中國第一代直拍削球名家是從香港回來的姜永寧，面對大力扣殺，他的海底撈月式的救球堪稱一絕。但是真正將直拍削球打造成“魔術大師”的還是張燮林，是一塊偶然得到的“長膠”使擊球出現了“反旋轉”啟發(fā)了他，搓球竟會變出“上旋”，推檔反而會出“下旋”，削弧圈球竟會“越來越轉”，這些在當時看來都是不可思議的事情。為了保住這個“秘密”，在世界比賽中專門為他另作了一個普通的膠皮拍（當時還沒有球拍檢查制度），有人要看他的球拍就把這支普通的拿出來，而比賽時才用那支長膠球拍，一場比賽結束后須立即將球拍放入包中，以免“泄密”，所以張燮林那個“魔術大師”的美稱到真是名副其實。同樣有一面使用“長膠球拍”的前世界冠軍梁戈亮，發(fā)明了“倒拍發(fā)球”充分利用正面反膠和背面長膠的不同性能（當時拍面沒有限制顏色），用相同的動作發(fā)出旋轉差距極大的發(fā)球，為搶攻創(chuàng)造了不少的機會。在比賽中很多名將都拿他沒有辦法。記得在一次全國比賽中他只輸了一場球，贏他的是個廣東隊一個老隊員，大家忙去“取經”，但是這位老兄道出的成功奧妙著實讓人瞠目結舌：“別看發(fā)球動作，死盯膠皮型號”。后來中國隊把這項“發(fā)明成果”拿到世界比賽中去用果然所向披靡，并且進一步完善到藏在身后“倒拍”，突然出手發(fā)球；用“跺腳”的聲音來掩蓋不同膠皮發(fā)球時產生的聲音差別等等。這種發(fā)球搞得外國運動員不知所措、為了破解這種發(fā)球他們費盡心機，據說有的外國選手將自己的隊友派到我們發(fā)球運動員身后觀察，并打暗號提示，一對一的單打竟變成了一對二的“雙打”。長膠球拍的變化被用到這種地步按說應該是淋漓盡致了吧，然而百尺竿頭更進一步。鄧亞萍改變了長膠球拍多用于削、搓、擋等慢節(jié)奏的擊球方式，開創(chuàng)了用1mm厚的海綿貼上長膠打快攻的彈擊式擊球新技能，她不是單純依*長膠的旋轉變化性能，而是更多的發(fā)揮長膠球拍的“節(jié)奏”特點。長膠球拍攻球弧線短、飛行軌跡“飄” ，加上1mm厚的海綿還真有了點“賊”，又不易借力與反膠攻球的快速前沖大不相同，鄧亞萍有非常出色的步法和凌厲的正手連續(xù)扣殺，長膠攻球常常迫使對手放慢擊球節(jié)奏，她就乘機側身連續(xù)扣殺壓得對手喘不上氣來。以變化為特色的長膠球拍被她加厚了點兒海綿、改變了擊球方式竟然打出了“霸氣”；
　　反膠球拍最先是日本人發(fā)明的，繼而他們又利用反膠球拍發(fā)明了弧圈球，建立了運用摩擦方式擊球的進攻初創(chuàng)模式，為現代乒乓球做出了重大的貢獻。中國的第一個反膠世界單打冠軍是郗恩庭，他原來是正膠快攻手，一手動作隱蔽、旋轉差異的轉與不轉發(fā)球、大力爆彈式的推擋和正膠弧圈球是他的三絕技。但是正膠弧圈球只能在對付下旋球時使用，形成對攻就威力全無，改用反膠海綿拍后使他如虎添翼，發(fā)球更轉，拉球威力更大，還能連續(xù)拉沖，加上他的大力推擋，使摩擦式的進攻和撞擊式的進攻實現了較完美的結合，一直沒能在重大比賽中奪冠的他終于在第32屆世乒賽中如愿以償，奪得男子單打的桂冠，成為使用反膠球拍的中國第一人。
　　在七十年的反膠球拍已經表現出巨大的發(fā)展?jié)摿?，但是當時在崇尚傳統(tǒng)的中國大環(huán)境中，推廣使用反膠球拍，改變習慣的擊球方式，全面學習弧圈球技術，一直存在爭議，致使我們錯過了率先改革創(chuàng)新的時機。直到1989年在蒙特利爾世乒賽的斯韋思林杯決賽上，瑞典的三劍客——瓦爾德內爾、佩爾森、阿佩伊倫以令人信服的弧圈球快速進攻技能擊敗了對他們圍、追、堵、截了多年的中國隊，世界上使用正膠海綿拍的三位最優(yōu)秀的近臺快攻手江嘉良、陳龍燦、滕義最終以0：5的大差距敗北，事實終于使一直在“繼承傳統(tǒng)”與“創(chuàng)新”、“變革”之間徘徊的中國乒乓球界明白了——“發(fā)展才是硬道理”，反膠海綿拍擊球方式帶來的技能升級已經改變了世界乒乓球運動的潮流。現在的弧圈球攻擊技術已經不僅是簡單的“高吊”和“前沖”了，“摩擦”與“撞擊”的融合使弧圈球進攻技術發(fā)展成為豐富的抽、拉、沖、掛、撕、帶、劃、撇、劈、擰、挑、彈、砸、扣等多種技能、技巧。思想的解放，使中國乒乓球的優(yōu)秀群體一下子又煥發(fā)了“國球” 整體優(yōu)勢的巨大創(chuàng)造力。僅用了六年的時間，就再造了中國乒乓球的又一個春天。自1995年在天津舉行的第四十三屆世乒賽至今，中國乒乓球隊用弧圈快攻技術的現代理念重新又組建起了自己的世界冠軍方陣——孔令輝、劉國梁、劉國正、馬林、王勵勤、王楠、張怡寧等等群星燦爛。
　　隨著弧圈球技術的發(fā)展，我們在球拍配置觀念上也發(fā)生了很大的變化，首先是底板，正膠近臺快攻時代，由于人們的擊球方式事多以“撞擊”為主，即使是突擊下旋球也只是強調“擊、擦”結合，認為過多的摩擦會影響速度。那時候的人們感覺硬一些、重一些的厚底板更好用，因為近臺快攻是追求節(jié)奏速度為主的擊球，后退就被認為是失去“速度”被動挨打。那時候的訓練中經常見到教練在運動員身后方一塊擋板——擋住他們的退路，培養(yǎng)他們決戰(zhàn)前臺，死不退后的意識。當時近臺快攻追求的是提高節(jié)奏速度前提下的命中率，在近臺和臺上搶擊來球上升點和最高點，弧線對這一時段的擊球并不十分重要，因此多采用撞擊方式為主的發(fā)力擊球，況且能擊出低平弧線的球才更有殺傷力，較硬的底板持球時間較短，將擊球作用力轉化為球的自轉速度的效率較低——不易摩擦球制造弧線，這些特點正好滿足了近臺快攻的要求；再者說近臺快攻的擊球用力經常要求擊球者使用“合力”（俗稱中等力量），也就是在借助來球反彈力的同時，加上自己的擊球用力，使二者形成合力，在近臺或臺上迅速將來球擊回。這是一種技巧性非常高的借力打力的擊球方式，用這種方式快攻常使對手來不及獲得充分的回球發(fā)力距離，同時又經常借不上來球的反彈力，以至陷于被動。因此這種方式擊球需要底板在來球撞擊時能產生較高的反彈效率，較硬的底板恰恰也能滿足這樣的要求，運動員在使用較硬的底板時可以用較小的發(fā)力在較短的距離內獲得較快的回球速度；另外近臺擊球弧線的打出距離短，揮拍擺速要求快，因此擊球的動作幅度必須比較小，必須經常采用離球近發(fā)力的方法。為了能提高在小幅度、近距離的擊球力量，運動員需要選擇份量較重的底板。木質較硬的底板自然分量較重，同時加厚板身也可以提高球拍重量并使擊球重心前移，那時候許多運動員將本來已經有6、7mm厚的球板背面再加上一層2mm厚的桐木，這樣做提高了擊球時球拍的“勢能”，增加了擊球的威力。即使現在已經進入了弧圈快攻時代，但是對于從那個時代走過來的球迷愛好者們來說，對底板的要求中仍有時代留下的痕跡。最近我們專賣店來了一位五十多歲的球友，他自我介紹是橫拍兩面拉弧圈球的打法，大家按照常規(guī)為他推薦了一款適合兩面弧圈球的超杰-B：板厚5.7mm、重量90g，可是過了幾天后他找回來反映說：這塊底板沒有速度。大家檢查了底板沒有毛病，以前也沒有聽過這類的反映，心想可能他只是偶然拉一下弧圈球過渡還是打快攻多，由于這里實行的是零風險服務，只要沒有污損都可以調換，于是就給他換了一塊較硬的超能-B，他試了試覺得可以就拿走了?？墒沁^了兩天他又找回來反映說：這支板雖然不錯，但是稍微硬了點，拉球感覺有點欠缺，能否換一塊介于這支板和前一支板之間的底板？這次我請他拉幾下弧圈球看看，這才發(fā)現他的弧圈球全是在近臺采用借力加力的反拉、反帶動作擊球，不是大家想象中的離臺發(fā)力拉、沖。于是我給他推薦了超杰-A：板厚6.2mm、重量95g。結果這次他十分滿意的走了。這件事給了大家一個啟示：在廣大球迷朋友中由于年齡不同，打球的年代背景不同、身體素質和擊球的習慣方式也有很大不同，雖然大家都說掌握了一些弧圈球技術，但是選用的球板的厚薄、軟硬、輕重也應該有所不同。有了這樣的經驗，那天一位自稱是快攻結合弧圈球打法的年青球友來店選了一支超能-A的橫板，于是我們就建議他改選更輕、更薄、稍軟的超能-B型，經過試打他果然感到十分滿意。
　　弧圈球時代的底板變?。í毮景宄猓⒆冚p、變軟也決非偶然，因為擊球方式的變化，摩擦和撞擊融為一體，一位國家隊的教練在解釋前沖弧圈球與“爆沖”的區(qū)別時說：前沖的用力是摩擦，而爆沖的用力是彈擦。由此可見現代弧圈球的發(fā)展與進步。彈性講的是變形與恢復，厚而硬的球板所表現出來的擊球彈性大部分是海綿和球的變形與恢復。他所表現出的彈性效率應該主要是來球反彈力的轉化效率，不是擊球作用力通過底板轉化為球的飛進速度或自轉速的效率。拉弧圈球的底板需要擊球瞬間有較長的持球時間——較深的沖擊變形，又要有較快的形變恢復速度——至少要大于來球的回彈速度，才能兼融瞬間的摩擦與撞擊的合力，所以設計合理的較薄、較軟的球板更加適合拉弧圈球。再者說弧圈球基本是完全自主發(fā)力的擊球方式，擊球時需要盡量克服來球反彈力造成的控球時間過短或摩擦不夠充分等問題，所以拉弧圈球時反彈效率過高的球板不如力量效率更高的球板好打。無疑較薄、較軟的球板在靜態(tài)下用來掂球可能彈不了幾下，但在動態(tài)的揮拍作用力下卻有較好的力量轉化效率，使你感覺你的拉球用力和球速成正比，然而過硬的球板在大力抽殺式的擊球時反而會感到用力效率不高。九十年代初期，多數運動員還在打較硬、較厚的傳統(tǒng)底板，一次中朝對抗賽上，陳志斌居然連續(xù)沖不死朝鮮運動員金成熙反手遠臺連續(xù)放過來的半高球，陳志斌可是當時國家隊里爆發(fā)力算上最好的運動員之一。這場球看了讓人心寒，當時乒協(xié)主席徐寅生提出：為什么我們的很多選手沖弧圈球時球拍過于前傾？可是外國的選手擊球時板面只是略微前傾，能很容易拉扣結合。我們也曾嘗試在訓練中改進，但是上手拉一兩板還行，連續(xù)拉時就感到球往下掉，為了保證弧線只好增加向上發(fā)力，犧牲飛進速度；為了追求速度只好前傾球拍增加海綿膠皮在來球瞬間的持球深度。二者不可兼得，更何況在中遠臺單純借助海綿膠皮的彈力遠遠不能產生更大速度所需的能量。后來使用了較軟、較薄的球板后上述問題也就迎刃而解了。
　　由于拉弧圈自主發(fā)力的用力特點，加上跑動范圍大，可以選擇的擊球時段也較多、動作幅度明顯比近臺快攻增大了，在快速對攻中擊球使用大動作、大力自然會選擇分量輕的球板，不僅省力，而且還可以提高擺速。所以自九十年代起在歐洲已經沒有人喜歡90g以上的球板了，現在中國球迷朋友中的年輕一代也開始喜歡分量輕的球板了。
　　相比之下隨著時代的發(fā)展海綿的配置的變化就沒有底板大了。過去近臺快攻的選手喜歡軟海綿，紅雙喜12號海綿最適合用在打近臺快攻的正膠球拍上，日本TSP的生膠海綿世界聞名。他們的硬度都在H40度以下，紅雙喜采用的紹氏硬度體系標明的指數會更低。近臺快攻手喜歡軟海綿，也在于他們選擇的擊球用力方式——以撞擊為主。他們需要在擊球的瞬間充分發(fā)揮底板的硬沖擊精確作用，以便迅速將擊球作用力透過球板作用于球，控制球的速度、弧線和落點。然而過厚過硬的海綿會直接影響他們的控球感覺，使他們覺得手上沒了數。這就是當年被稱作尖端發(fā)力機制——彈擊發(fā)力的莊則棟無論如何不能換用硬海綿的緣故，也是后來以連珠炮般扣殺聞名的鄧亞萍也只選用1.5mm厚海綿的緣故。這方面我們也有經歷，一次有位中年球友從涿州開車來我們專賣店選購球拍，他選中了一支份量較輕（85g）的三層碳素超速-B直拍，由于他自我介紹是快攻結合弧圈球打法，又選了較輕的底板，我們就給他配了塊硬度46度、厚度2.1mm的海綿，并貼上反膠?？墒沁^了兩天他又找了回來，說是打球時聽不到“啪、啪”的聲音，因此找不到擊球的感覺。開始大家認為是底板太軟了，于是就給他換了更硬的板，可是還不行，在他試打時，我發(fā)現他的攻球動作是傳統(tǒng)的直拍快攻撞擊式發(fā)力，由于他還有事急著要辦，已經沒有時間繼續(xù)試下去了，于是我就建議他只更換一塊40度、2.1mm的海綿，他換了后將信將疑的走了，我們的工作人員也不敢確定，直到傍晚我們接到了他打來的電話，他高興的告訴我們：現在他已經找到感覺了。此時大家的心也就一塊石頭落地了。
　　拉弧圈球的海綿一直比較硬和比較厚，較厚的海綿在拉球時變形深度大，容易控球，再說較硬、較厚的海綿變形儲能也大，必然回彈力更高，能兼融擊球時對旋轉與速度的同時要求。只是換打40mm大球以來，為了適應球體增大帶來的速度變慢、球體變軟等情況，運動員們都對自己的海綿進行了調整適當增加海綿的厚度（2.2mm以上）、減少海綿的硬度(46度以下)是當前許多人的共同選擇,當然海綿加厚的同時還要考慮反膠的厚度，按照國際乒聯(lián)規(guī)則的規(guī)定，海綿膠皮的總厚度不能超過4mm。
　　總之球拍是物質，物質是基礎。配置得當的球拍，固然可以讓人們在打球時得心應手，盡情揮灑自己的風采。但是人也要有精神，學習先進技術，研究掌握擊球用力的多種技能、技巧和戰(zhàn)術變化才能使手中的球拍成為你真正的“利器”，這也是辯證法說的精神對物質的反作用。