| 第六章魏晉南北朝的辭賦、駢文與散文；主講及擬稿人：劉南平、賈知洵；第一節(jié)魏晉文壇；一、概說(shuō)；（一）魏晉南北朝散文的美文化格局；與上古散文相比，魏晉南北朝散文逐漸從史學(xué)、經(jīng)學(xué)中；1、重氣質(zhì)，有個(gè)性；2、重抒情；3、重文采；4、重文體新變；這些特征在詩(shī)歌發(fā)展中已經(jīng)得到了充分體現(xiàn)，也必然浸；（二）文體新變的重要標(biāo)志——駢文、駢賦的出現(xiàn)；1、名稱的來(lái)歷；駢文的名稱出 第六章 魏晉南北朝的辭賦、駢文與散文 主講及擬稿人：劉南平、賈知洵 第一節(jié) 魏晉文壇 一、概說(shuō) ?。ㄒ唬┪簳x南北朝散文的美文化格局 與上古散文相比，魏晉南北朝散文逐漸從史學(xué)、經(jīng)學(xué)中獨(dú)立出來(lái)，褪去了政教色彩，逐漸形成了美文化格局，具有了文學(xué)的一般特征，并顯示出由氣爽才麗，辭清志顯到藻飾漸繁的發(fā)展趨勢(shì)。具體表現(xiàn)為： 1、重氣質(zhì)，有個(gè)性?！拔囊詺鉃橹?。”（曹丕《典論·論文》） 2、重抒情?！币郧榫曃摹！保ㄉ蚣s《宋書(shū)·謝靈運(yùn)傳》） 3、重文采。講究對(duì)仗（聲律、對(duì)偶）、藻飾、用典?！耙晕谋毁|(zhì)?！保ㄉ蚣s《宋書(shū)·謝靈運(yùn)傳》） 4、重文體新變。 這些特征在詩(shī)歌發(fā)展中已經(jīng)得到了充分體現(xiàn)，也必然浸潤(rùn)到散文創(chuàng)作領(lǐng)域。就時(shí)代而言，建安文學(xué)已開(kāi)其端，經(jīng)兩晉，繁盛于南朝；就地域而言，顯現(xiàn)了南北文風(fēng)的不同， 齊梁以后南朝文風(fēng)波及北方；就文體而言，最終形成了最能體現(xiàn)這種美文化特征的駢文、駢賦；其余各種散文樣式（說(shuō)理、抒情、記敘）也無(wú)不體現(xiàn)著這一美文化的趨勢(shì)。 ?。ǘ┪捏w新變的重要標(biāo)志——駢文、駢賦的出現(xiàn) 1、名稱的來(lái)歷 駢文的名稱出現(xiàn)在唐代以后。清·李兆洛《駢體文鈔序》首先指出這一點(diǎn)（“自秦迄隋，其體遞變，而文無(wú)異名；自唐以來(lái)，如有‘古文’之目，而目六朝之文為‘駢儷’（四馬駕一車曰駢，夫妻成雙曰儷），而其為學(xué)者，亦自以為與‘古文’殊途”），指與古文相對(duì)立的一種散文文體。 2、文體特征 2.1.多四六句式，故又稱“四六”文，駢四儷六：四六、四六；四四、六六。但這不是根本特征，根本特征是： 2.2.講究對(duì)偶、聲律、用典（事）、辭藻（辭采，或曰藻飾）。具備這四點(diǎn)者，即成熟的駢文?？傊?，是講究均衡對(duì)稱美的詩(shī)化的散文文體，系中國(guó)特有。 聲律要求：每聯(lián)上下兩句在聲調(diào)上要相對(duì)（平對(duì)上去入三聲），不能相同；兩句之間只求重音部分（尾、二、四等）聲調(diào)相對(duì)。虛字可不對(duì)偶，也可不聲調(diào)相對(duì)。 3、形成過(guò)程 駢文發(fā)端于先秦、兩漢，李斯的《諫逐客書(shū)》被譽(yù)為“駢體初祖”；《過(guò)秦論》《后漢書(shū)》都有辭賦化傾向，形成于魏晉，成熟大盛于南北朝，此后一直延續(xù)不 衰。 二、建安散文 以“氣爽才麗”劉勰在《文心雕龍·樂(lè)府》評(píng)魏之三祖語(yǔ)），顯示了由“辭清志顯”（《文心雕龍·章表》）到藻飾漸繁的趨勢(shì)，預(yù)示著美文的發(fā)展。 所謂辭清志顯，就是語(yǔ)言簡(jiǎn)約、率真、無(wú)忌、大膽、想說(shuō)什么就說(shuō)什么，不拘陳規(guī)舊格，擺脫了漢代散文大量引經(jīng)據(jù)典的陋習(xí)，敢于坦露作者的真情實(shí)感，都有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)。 所謂藻飾漸繁是指由曹丕、曹植開(kāi)文采斐然，“盛藻”（沈約《宋書(shū)·謝靈運(yùn)傳》評(píng)曹植）“如春葩”（曹植《前錄自序》）的風(fēng)氣之先，以及陳琳、阮瑀、繁欽、吳質(zhì)、應(yīng)璩等人重文采、多排偶（句式工麗），廣引事典（用事密集）的文章特色。這一特色與其各具特征的“辭清志顯”相結(jié)合，形成了鮮明的個(gè)性風(fēng)格。如： ?。ㄒ唬┎懿伲呵寰?，最能代表上述特征。魯迅稱之“改造文章的祖師”，即改造兩漢文章積習(xí)。 代表作：《讓縣自明本志令》《求賢令》《遺令》《祭故太尉橋玄文》 （二）曹丕：雋麗流暢 代表作：《與吳質(zhì)書(shū)》抒情如詩(shī)、寫(xiě)景如畫(huà)。 ?。ㄈ┎苤玻簹馐⑥o華（情文并茂；慷慨任氣，文采斐然） 代表作：《求自試表》《求通親親表》《與吳季重書(shū)》《與楊德祖書(shū)》《與繁欽書(shū)》 ?。ㄋ模┛兹冢涸溨C高妙 代表作：《難公表制禁酒書(shū)》《與曹公論盛孝章書(shū)》《薦彌衡表》 ?。ㄎ澹╆惲眨赫卤硎饨?div> 代表作：《為袁紹檄豫州》 ?。┤瞵r：書(shū)記翩翩 代表作：《為曹公作書(shū)與孫權(quán)》 軍國(guó)書(shū)檄多出于陳琳、阮瑀二人手筆，且將文采、排偶，廣引史事應(yīng)用到應(yīng)用文中，使以應(yīng)用文體說(shuō)理、抒情逐漸成為魏晉南北朝散文的一大特征，即多以令、表、檄、書(shū)（箋）、章、記、碑、誄（上對(duì)下的哀悼文章）、序等文體明理言情。 他二人與孔融的文章一同被視為文氣充沛、辭采壯麗，頗具戰(zhàn)國(guó)縱橫家之遺風(fēng)。 三、正始散文 與建安的清峻、通脫一脈相承。 這個(gè)時(shí)期以應(yīng)用文說(shuō)理獨(dú)高一世的是嵇康，主要特色是思想新穎深刻，對(duì)傳統(tǒng)儒家思想富于批判精神，主張“越名教而任自然”——為人崇奉發(fā)自內(nèi)心的真誠(chéng)的道德，反對(duì)人為的外在的行為準(zhǔn)則；為文勇于使氣騁辭，縝密透徹，嘻笑怒 罵皆成文章，以情被文，是真性情、真思想、真?zhèn)€性的大膽流露。代表作：《與山巨源絕交書(shū)》；阮籍的散文以《大人先生傳》最著名。其共同特色是嘻笑怒罵，新穎深刻，（鋒利潑辣）任氣灑脫。相比之下，《與山巨源絕交書(shū)》的文風(fēng)更近曹操的“清峻通脫”；《大人先生傳》則再度表現(xiàn)了阮籍于憤世嫉俗的同時(shí)不免虛無(wú)、厭世的消極情緒，文風(fēng)頗類于賦——“使氣騁辭，奇偶相生，韻散間雜”。 《與山巨源絕交書(shū)》講解： 這是一篇借題發(fā)揮，公開(kāi)宣告與以司馬氏為首的上層社會(huì)徹底決裂的檄文。 1、寫(xiě)絕交書(shū)的緣由。 2、寫(xiě)人各有志，不可強(qiáng)勉，自己秉性疏懶，堅(jiān)決不做官對(duì)做官不感興趣。 3、列舉“九患”及興趣所在，言不能為官之由；實(shí)質(zhì)就是堅(jiān)決拒絕與司馬氏歙和，追求個(gè)性自由，以自然對(duì)抗名教。 4、與山濤絕交，與“世”勢(shì)不兩立，態(tài)度果斷決絕，更顯嵇康峻急剛烈的性格。 以上這兩個(gè)時(shí)期的散文還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，即伴隨著經(jīng)學(xué)衰落，玄佛興盛，清談品評(píng)之風(fēng)的興盛，出現(xiàn)了一系列談玄論名之作，其中不乏“師心獨(dú)見(jiàn)，鋒穎精密”（《文心雕龍·論說(shuō)》）的論辯文。如： 王粲《去伐論》 徐干《中論》 劉邵《人物志》 夏侯玄《本無(wú)論》 何晏《無(wú)為論》《無(wú)名論》以駢句論理 王弼《易略例》 阮籍《樂(lè)論》 尤以嵇康獨(dú)高一世（最為杰出），以邏輯縝密、辭喻豐博，兼名法道（阮只有道，沒(méi)有名法）論理之特長(zhǎng)，精核而不苛察通貫而不虛浮。如：《聲無(wú)哀樂(lè)論》《養(yǎng)生論》《無(wú)私論》《管蔡論》《難自然好學(xué)論》等。 四、西晉散文 在不乏情文兼善之作①的同時(shí)，以與太康繁縟詩(shī)風(fēng)相類的散文成為南朝駢文的前驅(qū)②。 ?、倮蠲堋蛾惽楸怼?div> 張載《劍閣銘》 陸機(jī)《吊魏武帝文》《辯亡論》《豪士賦序》 潘岳《馬汧督誄》《哀永逝文》“哀誄之妙，古今莫比，一時(shí)所推”（王隱《晉書(shū)》） ?、陉憴C(jī)《演連珠》五十首，僅聲律略欠一籌，辭藻、用事、對(duì)偶都已十分精 巧繁麗?！拔捏w短小，取譬見(jiàn)義，精巧流貫?！?div> 陳壽（233—297）《三國(guó)志》首開(kāi)三國(guó)并列的體例；語(yǔ)言質(zhì)而不野，高簡(jiǎn)有法。 陸機(jī)《文賦》以駢文寫(xiě)議論文。 五、東晉散文 受玄言詩(shī)影響，文采趨于平淡，但既有情文兼?zhèn)渲鳍?，也有駢偶之風(fēng)的延續(xù)②。 ?、偻豸酥?03—379，321—379《蘭亭集序》詩(shī)（或《蘭亭序》），散文敘事、寫(xiě)景、抒情、言慨，平易清雋，超逸瀟灑，是除陶外難得一見(jiàn)的佳作，情理融會(huì)自然，并無(wú)玄學(xué)的晦澀。 陶淵明《桃花源記》《五柳先生傳》。 ?、诟鸷榈淖h論文《抱樸子》已有駢偶成分。 第二節(jié) 魏晉南北朝美文 一、魏晉及南北朝的駢文、駢賦成熟的標(biāo)志 對(duì)偶精工，形式多樣——言對(duì)、事對(duì)、反對(duì)、正對(duì)、當(dāng)句對(duì)、隔句對(duì)、雙聲對(duì)、迭韻對(duì)；聲律嚴(yán)整和諧，事典博贍綿密，辭藻奢華靡麗；優(yōu)秀之作兼重氣韻。 二、代表作家、代表作品 ?。ㄒ唬┙ò矔r(shí)期 在繼承發(fā)揚(yáng)漢末抒情小賦成就的同時(shí)，成為漢賦向南北朝駢賦變化的開(kāi)端。繼承發(fā)展表現(xiàn)為： 1、有一個(gè)自覺(jué)主動(dòng)進(jìn)行賦創(chuàng)作的作者群，并進(jìn)行理論探討。 18家，184篇，三曹七子等鄴下文人集團(tuán)。“詩(shī)賦欲麗”。 2、題材更為廣泛，審美對(duì)象擴(kuò)展到自然、社會(huì)、人生，包括寒暑陰晴、飛禽走獸、瓜果樹(shù)木、滄海長(zhǎng)河、悲歡離合、窮通行藏、憐寡傷夭、懷親念友、征戰(zhàn)行役、登臨游獵、彈棋投壺等。 3、抒情更加深切細(xì)膩、濃烈，不只是美刺。 4、自覺(jué)追求對(duì)偶工整，辭藻華麗、用典頻繁，韻律和諧。 成就最高者： 1、王粲：《登樓賦》即景抒情，羈旅不遇之悲愁 2、曹植：《洛神賦》體物抒情，神話人物——男女之情深遠(yuǎn)地影響了后代文學(xué)的意象創(chuàng)造。 （二）正始時(shí)期 以體物寫(xiě)志為主，系建安賦作精神之余音。 阮籍：《獼猴賦》《大人先生傳》。 劉伶：《酒德頌》。 向秀：《思舊賦》思念故友嵇康、呂安的抒情短賦。 ?。ㄈ┪鲿x時(shí)期 形式多樣，開(kāi)南北朝賦聲律謹(jǐn)嚴(yán)之先河。 1 1.1.感傷賦 陸機(jī)：《嘆逝賦》《感時(shí)賦》 潘岳：《秋興賦》《閑居賦》《悼亡賦》。 1.2.刺世賦 王沈：《釋時(shí)論》 魯褒：《錢神化》 左思《白發(fā)賦》用典綿密 2、大賦的體式功能不僅限于國(guó)家政治生活之一端。如： 左思：《三都賦》是傳統(tǒng)的京都賦，但在魏晉辭賦已經(jīng)完全轉(zhuǎn)向抒情短篇的情況下，它終究無(wú)力重振傳統(tǒng)大賦的聲威。 潘岳：《籍田賦》。 更多更重要的是表現(xiàn)個(gè)人生活中的大事。如： 潘岳：《西征賦》（引上百個(gè)歷史人物事件感嘆興亡）、《懷舊賦》。 潘岳為西晉賦壇最突出的作家，大小賦皆優(yōu)。 成公綏：《嘯賦》 木華：《海賦》 郭璞：《江賦》 ?。ㄋ模〇|晉時(shí)期 1 郭璞：《江賦》，史稱“辭賦為中興之冠”（《晉書(shū)·本傳》）。 孫綽：《游天臺(tái)山賦》。 2陶淵明：《歸去來(lái)兮辭》、《閑情賦》、《感士不遇賦》。 （五）劉宋時(shí)期——駢文、駢賦成熟定型期 1、傅亮（374—426）以駢散合一之文字寫(xiě)表策文誥，可稱一時(shí)大手筆。《為宋公至洛陽(yáng)謁五陵表》即以美富的駢儷句法敘事寫(xiě)景。 2、顏延之以駢偶寫(xiě)序誄文誥，冠絕一世：《赭白馬賦·序》《三月三日曲水詩(shī)序》《陶征士誄》《宋文元皇后哀策文》《庭誥》（誡子書(shū)，六朝十分發(fā)達(dá)的應(yīng)用文）等。 著名賦作有：《赭白馬賦》。 3、謝靈運(yùn)：《嶺表賦》《長(zhǎng)谿賦》。 4、鮑照：《蕪城賦》；以駢體寫(xiě)家書(shū)，情景俱佳，以奇峭之風(fēng)運(yùn)妍麗之辭：《登 三億文庫(kù)3y.包含各類專業(yè)文獻(xiàn)、中學(xué)教育、專業(yè)論文、各類資格考試、行業(yè)資料、外語(yǔ)學(xué)習(xí)資料、文學(xué)作品欣賞、生活休閑娛樂(lè)、159.魏晉南北朝散文等內(nèi)容。 123 下載地址：159.魏晉南北朝散文.Doc 【Top】 最新搜索 9.魏晉南北朝散文 高數(shù)經(jīng)驗(yàn)96 2012年11月時(shí)事政治(十八大) 1方程組課題期_圖文 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