分享經(jīng)典音樂，筆耕原創(chuàng)評(píng)論

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羅大佑是整個(gè)華語樂壇公認(rèn)的教父，與他一同出身滾石的李宗盛和小蟲，貴為百萬量級(jí)的金牌制作人，推出的專輯張張大賣，但在羅大佑面前照樣屈尊仰望。

羅大佑悲天憫人、李宗盛豁達(dá)滄桑、小蟲精致纏綿。作為滾石“大中小”三位教父中的頭牌，他的作品總能與流行音樂從本質(zhì)上區(qū)分開來。李宗盛畢恭畢敬的尊他為大哥，小蟲對(duì)他的宏大格局也是自嘆弗如。

這位打開時(shí)代大門的歌者，賦予華語音樂靈魂的創(chuàng)作者，字里行間流露出來對(duì)社會(huì)的責(zé)任感、深刻的洞察力和終極的人文關(guān)懷，都足以支撐起他“豐碑級(jí)”的教父頭銜。

羅大佑為許多歌手寫下過諸多經(jīng)典，都成就了不可磨滅的時(shí)代印記。《童年》編織國人最無憂無慮的時(shí)光，《東方之珠》一言以蔽香港，《愛的箴言》描摹出永恒的旋律，《追夢人》哀思三毛、《滾滾紅塵》寄語張愛玲

張艾嘉《童年》《光陰的故事》

潘越云《野百合也有春天》

關(guān)正杰 甄妮《東方之珠》

鄧麗君《愛的箴言》

劉文正《閃亮的日子》

蘇芮《酒干倘賣無》《一樣的月光》

甄妮《海上花》

梅艷芳《似是故人來》

陳淑樺《滾滾紅塵》

鳳飛飛《追夢人》

但有一首歌比較特殊，羅大佑曾為它傾注心血，卻也讓他傷透了心，甚至下定決心離開養(yǎng)育他的臺(tái)灣，告別歌壇遠(yuǎn)走美國。直到臺(tái)灣“解嚴(yán)”之后，他才回去。

這首歌就是我們?nèi)巳耸熘摹睹魈鞎?huì)更好》，集結(jié)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣最出色的歌手、規(guī)模最宏大的一次群星合唱，也是迄今華語樂壇最有影響力的一首公益歌曲。

1985年，中國收復(fù)臺(tái)灣40周年。臺(tái)灣音樂界的人士想以此為契機(jī)，創(chuàng)作一首鼓舞人心的歌曲，主旨就是“呼應(yīng)世界和平，紀(jì)念臺(tái)灣光復(fù)”。

這首歌效仿邁克爾杰克遜為賑濟(jì)埃塞俄比亞饑荒，創(chuàng)作的群星聯(lián)唱義演歌曲《We Are The World》，因此定下了公益歌曲的基調(diào)。

能力強(qiáng)、人緣好、路子廣的張艾嘉，被推舉為這首歌曲的召集人，負(fù)責(zé)運(yùn)籌協(xié)調(diào)從創(chuàng)作、到制作、再到集合各路明星演唱的一條龍事宜。

張艾嘉被黃霑戲稱為臺(tái)灣的“眾人教母”。環(huán)繞在她身邊的，盡是一班“教父”咖位的人物，楊德昌、侯孝賢、李安與她探討電影，羅大佑和李宗盛為她寫歌，劉若英和李心潔是她的弟子。

張艾嘉手握兩尊金像、兩尊金馬的影后，華語女演員中只有后輩張曼玉能PK得過她；她是《童年》《愛的代價(jià)》《光陰的故事》等至尊金曲的首唱者，放在華語樂壇能有一首傍身就足矣笑傲歌壇。

張艾嘉這個(gè)召集人也很稱職，她找來羅大佑創(chuàng)作詞曲，因?yàn)樵诩覈閼押腿宋年P(guān)懷的題材上，迄今尚且無人能出其右。她委托李壽全擔(dān)任歌曲的制作人，李壽全是那個(gè)時(shí)代首屈一指的音樂制作人，還發(fā)掘了歌手王杰、王力宏等人。

彼時(shí)羅大佑已經(jīng)推出了他振聾發(fā)聵的《之乎者也》和《未來的主人翁》，奠定樂壇地位。而他經(jīng)歷重重坎坷之后，面世的首張專輯《之乎者也》，與張艾嘉也有著莫大的關(guān)系，甚至可以說是張艾嘉引導(dǎo)他入了這個(gè)圈子。

70年代末，張艾嘉與劉文正搭檔出演電影《閃亮的日子》，羅大佑經(jīng)人介紹參與音樂創(chuàng)作，兩人結(jié)緣于此。之后張艾嘉簽約滾石出唱片，羅大佑拿出6首壓箱底兒的作品支持她，其中就包括《童年》《光陰的故事》。

羅大佑的首張創(chuàng)作專輯《之乎者也》受阻，沒有唱片公司愿意代理發(fā)行這張不會(huì)賣錢的唱片。張艾嘉四處游說，甚至跑到香港音樂教父黃霑那里拉來了一筆贊助。最后成功說服滾石唱片代為發(fā)行，滾石由此發(fā)跡。

等到羅大佑出第二張專輯《未來的主人翁》時(shí)，整張唱片充滿抑郁蒼涼的情緒中，特地寫了一首送給張艾嘉的《小妹》收錄其中，滿滿的溫情與寵溺。

張艾嘉張羅“呼應(yīng)世界和平，紀(jì)念臺(tái)灣光復(fù)”獻(xiàn)禮歌曲的時(shí)候，找到羅大佑寫歌，也是水到渠成的事情，羅大佑自然義不容辭。他費(fèi)盡心力寫下《明天會(huì)更好》，但是交稿之后，幕后團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為批判風(fēng)的基調(diào)太過灰暗。

在制作人李壽全的主導(dǎo)下，一群人通力協(xié)作，改成了現(xiàn)在聽來明朗輕快，朝氣蓬勃的流行版本。參與修改歌詞的有張大春，徐乃勝，李壽全，邱復(fù)生，詹宏志，編曲則由陳志遠(yuǎn)完成。

羅大佑的原版歌詞早已軼失，無可考據(jù)，但根據(jù)制作人李壽全回憶，歌詞中的只言片語，我們還是可以窺見到羅大佑的批判到底有多灰暗。我們現(xiàn)在聽到的歌詞中有一句

“誰能忍心看那昨日的憂愁

帶走我們的笑容”

羅大佑作詞的原句中，“昨日的憂愁”竟是“昨日的小丑”，而且類似的字眼比比皆是。對(duì)于歌詞被改，羅大佑僅僅表示修改之后的這首歌過于煽情，而少了他所強(qiáng)調(diào)的“責(zé)任感”，也就沒再追究。

《明天會(huì)更好》召集到60多位臺(tái)灣當(dāng)紅歌手共同獻(xiàn)唱，成為華語樂壇的空前創(chuàng)舉。再加上其公益性的定位，優(yōu)美的曲調(diào)旋律，積極向上的歌詞內(nèi)容，表達(dá)了人們祈求和平、期待明天會(huì)更好的美好心愿，迄今仍是最為經(jīng)典的群星公益歌曲。

這首歌曲的發(fā)行權(quán)最后被藍(lán)與白唱片公司高價(jià)競得，募集到600萬的公益款項(xiàng)全部捐給了消費(fèi)者文教基金會(huì)，香港的發(fā)行收益則捐給了兒童合唱團(tuán)，這些團(tuán)體都與“明天”息息相關(guān)。

最終，這首原本用作公益的歌曲，不可避免的與“政治”扯上了關(guān)系，這也是引發(fā)教父羅大佑憤懣不滿，繼而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的原因所在。

1985年年底，臺(tái)灣大選，國民黨的提出的口號(hào)是“要有更好的明天”，《明天會(huì)更好》被用作競選主題曲。不明就里的民眾和朋友開始抨擊羅大佑為政治寫歌，委屈的羅大佑則認(rèn)為自己“遭到政治利用”，一氣之下與臺(tái)灣樂壇斬?cái)嗦?lián)系，飛往美國。

關(guān)于《明天會(huì)更好》的始末，羅大佑在后來的日子專門發(fā)聲，他說道

藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)是一種很單純的意念，不應(yīng)該同政治牽扯什么關(guān)系。我從來不認(rèn)為我創(chuàng)作的歌曲是政治歌曲。寫歌，應(yīng)該是很自然的、人性化的 ！

我所寫過的歌曲中，我最討厭這首歌！寫歌時(shí)，我只想表達(dá)一種對(duì)明天的向往，但結(jié)果發(fā)現(xiàn)是被政治利用的工具，你還會(huì)喜歡嗎？

因?yàn)檎我蛩兀睹魈鞎?huì)更好》讓羅大佑憤恨不已，但不可否認(rèn)的是，這是一支經(jīng)典雋永的作品。“青春不解紅塵，胭脂沾染了灰”，30年后的這個(gè)世界，依然孤獨(dú)的轉(zhuǎn)個(gè)不停，但我們?nèi)栽谙＜街魈鞎?huì)更好。