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第一招第一式：《九成宮》筆法中的'斜切' 古人稱歐陽(yáng)詢楷書(shū)'森森焉若武庫(kù)矛戟'，這句話除了指歐體楷書(shū)結(jié)字較險(xiǎn)以外，就是指歐體楷書(shū)的筆法著實(shí)不夠含蓄了（當(dāng)然，這里沒(méi)有貶義之意）。而歐楷筆法中的'斜切'是歐陽(yáng)詢達(dá)到這種效果的手段之一。 手機(jī)重溫偷襲珍珠港真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng) 廣告  眾所周知，歐陽(yáng)詢是由隋入唐的書(shū)家，他在年輕時(shí)代受到北朝書(shū)法的影響很大，而北朝書(shū)法以險(xiǎn)勁為主，以致歐陽(yáng)詢?cè)谌胩坪蟮臅?shū)法仍然保留了這一特色并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展。歐體楷書(shū)中的'斜切'筆法就是對(duì)北朝書(shū)法筆法的一種發(fā)展。 再回到本文中來(lái)，所謂《九成宮》中的'斜切'，是指《九成宮》筆法中的'起筆式'中的一種。歐體中筆法中的'斜切'可以分為橫勢(shì)的'斜切'和豎勢(shì)的'斜切'，如圖所示：
橫勢(shì)的'斜切'
豎勢(shì)的'斜切' 那具體到'斜切'的運(yùn)筆是如何進(jìn)行的呢？ 雖然上文把'斜切'分為兩種方式，但橫勢(shì)的'斜切'和豎勢(shì)的'斜切'其的本質(zhì)是相同的，只是方向不同而已。但是，就'斜切'的運(yùn)筆而言可以分為兩種方式：其一是毛筆凌空入紙斜勢(shì)；其二是毛筆紙面斜上方逆鋒入紙，如圖所示：
第二式：《九成宮》中的'隸意' 歐陽(yáng)詢楷書(shū)的大成，除了歸根于他對(duì)楷書(shū)書(shū)體自身的勤奮鉆研外，他對(duì)隸書(shū)的研習(xí)也功不可沒(méi)。（隸書(shū)作品現(xiàn)存《房彥謙碑》，如圖所示）。
歐陽(yáng)詢隸書(shū)作品：《房彥謙碑》 《九成宮》中的'隸意'主要表現(xiàn)在字帖中一部分字的懸針、捺腳以及豎彎鉤收筆部分，當(dāng)然還有許多其他的小細(xì)節(jié)，各位網(wǎng)友有時(shí)間可以找找試試。如下圖所示，《九成宮》中的'隸意'及其運(yùn)筆方式：
《九成宮》中懸針中的'隸意'
《九成宮》中豎彎鉤收筆部分中的'隸意'
《九成宮》中捺腳中的'隸意'
《九成宮》懸針中體現(xiàn)'隸意'的運(yùn)筆
《九成宮》豎彎鉤收筆中體現(xiàn)'隸意'的運(yùn)筆
《九成宮》捺腳中體現(xiàn)'隸意'的運(yùn)筆 第三式：《九成宮》筆法中的'鉤的內(nèi)涵'和'點(diǎn)的異化 （一）'鉤的內(nèi)涵' 《九成宮》中的'鉤'雖說(shuō)變化無(wú)端，但總結(jié)起來(lái)，大致可以分為三大類型，其中比較有代表性的為'豎鉤'、'豎彎鉤'和 '戈鉤'，具體如圖所示：
下面來(lái)講解'豎鉤'的特點(diǎn)：在《九成宮》中，'豎鉤'大致可以分為兩種類型，其一是常規(guī)的'豎鉤'；其二是'橫折鉤'。它們其中又各自分為不同的小類型，具體如圖所示：
《九成宮》中的'豎鉤'
《九成宮》中的'橫折鉤' 除了'豎鉤'以外，歐體楷書(shū)中的'豎彎鉤'和'戈鉤'也很有特色，具體如下圖所示：
《九成宮》中的'豎彎鉤'
《九成宮》中的'戈鉤' （二）'點(diǎn)的異化' 《九成宮》中除了'鉤'很有特色以外，其中'點(diǎn)'的類型也豐富多樣。具體說(shuō)來(lái)，大致可分為三個(gè)類型：'常規(guī)點(diǎn)'、'豎點(diǎn)'和'三點(diǎn)水中的點(diǎn)'。這在其他唐楷字帖點(diǎn)的形態(tài)中并不多見(jiàn)。如下圖所示：
《九成宮》中的'常規(guī)點(diǎn)'
《九成宮》中的'豎點(diǎn)'
《九成宮》三點(diǎn)水中'點(diǎn)的形態(tài)' 第二招第一式：形態(tài) 《九成宮》字法中的'字的形態(tài)'及'右揚(yáng)之勢(shì) （一）字的形態(tài) 有關(guān)《九成宮》中字的形態(tài)，我們可以拿《九成宮》中字的外形和顏真卿《勤禮碑》、褚遂良的《雁塔圣教序》來(lái)比較，得出的結(jié)論是，《九成宮》中的字由于中宮收的較緊，給人一種瘦瘦高高的感覺(jué)，可以視作大多呈直立、較為內(nèi)斂的長(zhǎng)方形。而《勤禮碑》和《雁塔圣教序》中的字的中宮大都十分舒展，其外形也相應(yīng)的看上去有呈正方形或者是稍有扁長(zhǎng)方形的味道（如圖）。
（二）右揚(yáng)之勢(shì) 前文已經(jīng)講到，歐陽(yáng)詢是由隋入唐的書(shū)家，據(jù)可靠史料記載，在他七十多年的人生道路中，他只有很少的一部分時(shí)間是生活在唐代的。由此可見(jiàn)，他的書(shū)法受到了隋代以及隋之前的楷書(shū)影響很多。 這主要體現(xiàn)在他的書(shū)法中所表現(xiàn)出來(lái)的中宮緊收，橫勢(shì)右揚(yáng)的特點(diǎn)上。特別是這其中楷書(shū)橫勢(shì)的'右揚(yáng)之勢(shì)'往往是影響后世臨學(xué)歐楷成敗的關(guān)鍵之處（有清一代，學(xué)歐書(shū)者并不少，特別是其中作為應(yīng)試的'館閣體'中取法歐楷的不在少數(shù)，但大都寫(xiě)的平整烏亮，缺少了歐楷如'中宮收緊'和'橫勢(shì)右揚(yáng)'的'造險(xiǎn)'精神，這就大大降低了歐楷的藝術(shù)特色。
當(dāng)然，歐楷整體顯平整之勢(shì)，如果每字都如上文中所提到的'橫勢(shì)右揚(yáng)'，那么每個(gè)字就重心不穩(wěn)了，而歐楷中很好的解決了這個(gè)問(wèn)題，如圖中粗線所示。 第二招第二式：《九成宮》字法中的'造險(xiǎn)' 對(duì)'造險(xiǎn)'一詞的理解就是'書(shū)法結(jié)構(gòu)你能不能險(xiǎn)到一種和諧？'顯然，歐陽(yáng)詢就是這樣的一位高手。（如下圖所示）
具體到作《九成宮》來(lái)講， '造險(xiǎn)'在這里被歐陽(yáng)詢發(fā)揮的淋漓盡致。而在這其中，最具有代表性的有以下兩點(diǎn)（當(dāng)然還有好多，各位好友多多發(fā)現(xiàn)哦)：其一是在第一張圖片中，我們看到，圖中八個(gè)《九成宮》中的字已經(jīng)用藍(lán)色表明了每一個(gè)字的重心。圖中黃色的線是每個(gè)字左右意義上左邊偏移重心的標(biāo)注，而圖中紅色的線是每個(gè)字左右意義上右邊偏移重心的標(biāo)注。大家可以在這里看出，圖中紅色的線總是比黃色的線要長(zhǎng)一些，這是在其它唐代楷書(shū)中所沒(méi)有的，當(dāng)然，這也是歐陽(yáng)旭的楷書(shū)中體現(xiàn)其'造險(xiǎn)'特色的手段之一。（如下圖所示）
而本文所講到的關(guān)于《九成宮》中體現(xiàn)歐陽(yáng)詢楷書(shū)'造險(xiǎn)'特色的另一點(diǎn)如下圖所示，圖中當(dāng)然也用藍(lán)色的色塊標(biāo)出了其每個(gè)字的重心。從圖中可以看到，歐體楷書(shū)的重心一般都是較為偏上的，而在這個(gè)基礎(chǔ)上，如圖中的紅色的筆所標(biāo)注的那樣，本身歐楷的重心就較為偏上，而歐陽(yáng)詢硬是在寫(xiě)這些字時(shí)故意把上方的范圍再增加了很多，并且這樣以后，這些字看起來(lái)并不覺(jué)得結(jié)構(gòu)突兀。與此相反，還給人一種如古人所云的'長(zhǎng)槍大戟'的感覺(jué)——這就是歐陽(yáng)詢'造險(xiǎn)'的魅力所在。（如下圖所示）
第二招第三式：《九成宮》字法中奇妙的'搭接' 如下圖所示，以下《九成宮》中的四個(gè)字都是帶有單人旁的，而字中的單人旁中的撇和豎之間的搭接十分的微妙，具體如圖中的藍(lán)線所示。
上面講了單人旁中的撇與豎的搭接，這里相應(yīng)的要提到歐體楷書(shū)中撇和捺的處理關(guān)系上，具體如下圖的紅線和藍(lán)色所示。
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