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知名宋詞180首排名(3) 180：趙佶：《宴山亭.北行見(jiàn)杏花》 裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦，問(wèn)院落凄涼，幾番春暮？ 憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)？天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處？怎不思量？除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。 簡(jiǎn)評(píng)：此詞為北宋徽宗皇帝在1127年覆國(guó)被擄往北方五國(guó)城，北行途中見(jiàn)杏花而托物興感而作。王國(guó)維《人間詞話》借尼采的話評(píng)李煜詞為“以血書者”，并說(shuō)此詞“略似之”。 評(píng)分：70 179：王觀：《慶清朝慢.踏青》 調(diào)雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點(diǎn)破殘寒。結(jié)伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。煙郊外、望中秀色，如有無(wú)間。 晴則個(gè)，陰則個(gè)，饾饤得天氣，有許多般。須教鏤花撥柳，爭(zhēng)要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風(fēng)巧，盡收翠綠，吹上眉山。 簡(jiǎn)評(píng)：此詞詠踏青，沒(méi)有秾李夭桃的艷媚，也無(wú)鶯鶯燕燕的穿梭或囀啼，更未見(jiàn)蜂翻蝶舞的繁忙。(《花庵詞選》)賀裳云：“詞之最丑者為酸腐，為粗莽。然險(xiǎn)麗貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳……如王通叟春游曰：'晴則個(gè)……吹在眉山?！瘎t痕跡都無(wú)。真猶石尉香塵，漢皇掌上也。兩'個(gè)’字尤弄姿無(wú)限?！?/span> 評(píng)分：70 178：錢惟演：《木蘭花》 城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休？淚眼愁腸先已斷。 情懷漸覺(jué)成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。 簡(jiǎn)評(píng)：作者暮年遣懷之作。此詞以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。李攀龍說(shuō)：“妙處俱在末結(jié)語(yǔ)傳神?！鄙螂H飛說(shuō)：“芳尊恐淺，正斷腸處，情尤真篤?！?/span> 評(píng)分：71 177：黃庭堅(jiān)：《清平樂(lè)》 春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。 春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。 簡(jiǎn)評(píng)：有情與無(wú)情的對(duì)立和童趣的想象與聯(lián)想，是此作美學(xué)魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表現(xiàn)，是此作成功的奧秘。 評(píng)分：71 176：范成大：《眼兒媚》 萍鄉(xiāng)道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。 酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢(mèng)扶頭。 春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶曳曳，東風(fēng)無(wú)力，欲避還休。 簡(jiǎn)評(píng)：據(jù)范成大記述：“乾道癸巳(1173)閏正月二十六日，宿萍鄉(xiāng)縣，泊萍實(shí)驛?！笔撬鍪菇饑?guó)載譽(yù)歸來(lái)以后。當(dāng)時(shí)他調(diào)任廣西經(jīng)略安撫時(shí)，應(yīng)該說(shuō)是“春風(fēng)得意”。于是在途中寫下了即景即興之作。沈際飛評(píng)道：“字字軟溫，著其氣息即醉?！?/span> 評(píng)分：71 175：李甲：《帝臺(tái)春》 芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也似知人，春愁無(wú)力。憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。到今來(lái)，海角逢春，天涯為客。 愁旋釋，還似織；淚暗拭，又偷滴。漫倚遍危欄，盡黃昏也，只是暮云凝碧。拼則而今已拼了，忘則怎生便忘得。又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。 簡(jiǎn)評(píng)：這是一首傷春詞。詞中以瀟灑風(fēng)流的情致，抒寫了春晚懷舊之情。俞陛去《唐五代兩宋詞選釋》 評(píng)云：“轉(zhuǎn)頭四句皆三字一句，且多仄韻，節(jié)短而意長(zhǎng)。論情致則婉若游絲，論筆力則勁如屈鐵?！?/span> 評(píng)分：72 174：蘇軾：《洞仙歌》 余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上，作一詞，朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。 冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。繡簾開(kāi)、一點(diǎn)明月窺人，人未寢，攲枕釵橫鬢亂。 起來(lái)攜素手，庭戶無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星度河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，又不道流年暗中偷換。 簡(jiǎn)評(píng)：這是一首憑想象寫就的夏日乘涼詞。它描繪了蜀主與花蕊夫人月下納涼的情景。全詞為花蕊夫人攝一寫真，摹景傳情，借幽美之月夜境象烘托美人之神韻，抒情蘊(yùn)理，升華為人生哲理之感慨。 評(píng)分：72 173：張先：《青門引》 乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。 簡(jiǎn)評(píng)：這首詞《草堂詩(shī)余》題作“懷舊”。詞的上片是傷春，說(shuō)的是春將盡、 花已殘，作者對(duì)此很上憂傷。詞的下片為懷舊。末二句比起張先自選的“三影”之句毫不遜色。 評(píng)分：72 172：呂濱老：《薄幸》 青樓春晚，晝寂寂、梳勻又懶。乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。記年時(shí)，偷擲春心，花前隔霧遙相見(jiàn)。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。 怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管？盡無(wú)言閑品秦箏，淚滿參差雁。腰肢漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。 簡(jiǎn)評(píng)：這是一首戀情詞，寫一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。上片寫一個(gè)深居閨閣的青年女子，在春日寂靜的青樓上，回憶與當(dāng)年情人相聚歡愉的情景。下片著重表現(xiàn)女子對(duì)戀人的思念。 收尾二句更見(jiàn)負(fù)荷之重，愁思之遠(yuǎn)。 評(píng)分：73 171：柳永：《定風(fēng)波》 自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無(wú)那。恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過(guò)。 簡(jiǎn)評(píng)：這首詞以代言體的形式，為不幸的歌妓似訴內(nèi)心的痛苦，字里行間流露出作者對(duì)歌妓的深憐痛惜，這在“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書高”的封建社會(huì)是不為正統(tǒng)文人所認(rèn)同的。相傳柳永曾去拜訪晏殊，晏殊就以這首詞中“針線閑拈伴伊坐”相戲，足見(jiàn)兩者藝術(shù)趣味之迥異。 評(píng)分：73 170：王觀：《卜算子.送鮑浩然之浙東》 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去哪邊，眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住。 簡(jiǎn)評(píng)：此詞詠傷春傷別，構(gòu)思新穎。下片將“送君歸”與“送春歸”綰合，忽生“到江南趕上春”的奇想，復(fù)叮囑“千萬(wàn)和春住”。無(wú)理之理，一掃萬(wàn)古惜春佳句為空。此種語(yǔ)意，此種境界，均未曾為人道著。《唐宋詞鑒賞集》：詩(shī)貴緣情。這首小詞正是用它所表現(xiàn)的真摯感情條打動(dòng)讀者的心弦的。且不必問(wèn)題目云云，它那從民間營(yíng)養(yǎng)吸取來(lái)的健康情調(diào)、鮮明語(yǔ)言、民歌的藝術(shù)技巧引起讀者的美感和共鳴，使它臻于詞的上乘。 評(píng)分：73 169：:葉夢(mèng)得：《虞美人》 雨后同干譽(yù)、才卿置酒來(lái)禽花下作 落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲，千丈裊晴空。 殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情，無(wú)奈酒闌時(shí)。 簡(jiǎn)評(píng)：這是首惜花傷春、惜別傷懷的抒情小令。上片寫雨后落花之景。下片抒寫游賞落花之情致。全詞筆致簡(jiǎn)淡，因景興感，景衰而不萎靡，情悲而不抑郁，頗見(jiàn)詞人豪曠，雅淡的性情。 評(píng)分：73 168：趙令畤：《蝶戀花》 欲減羅衣寒未去。不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。 盡日沉煙香一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。 簡(jiǎn)評(píng)：這首詞描寫閨中思婦傷春懷遠(yuǎn)的愁情怨緒。上片借杏花以寫傷春悲情。下片借飛燕以抒懷遠(yuǎn)愁緒。。詞人以懸想、虛設(shè)深閨思婦神往西江路懷念自己的方式，抒寫了詞人對(duì)閨中愛(ài)侶的深切相思。語(yǔ)言婉約清麗，情致柔和纏綿，意境蘊(yùn)藉含蓄，結(jié)尾余韻不盡，神味久遠(yuǎn)，深得好評(píng)。 評(píng)分：74 167：范成大：《憶秦娥》 樓陰缺，闌干影臥東廂月。東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪。 隔煙催漏金虬咽，羅幃黯淡燈花結(jié)。燈花結(jié)，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊。 簡(jiǎn)評(píng)：范成大共有五首《憶秦娥》，都抒寫閨怨，這首最精彩。上片描寫春天月夜景色。下片寫回到樓內(nèi)閨房的倩影。靜謐和溫馨掩蓋了淡淡的離愁，確別有風(fēng)味。此詞用空靈之筆寫深濃之情，清疏雅麗，感人至深。 評(píng)分：74 166：張先：《千秋歲》 數(shù)聲鶗鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。 莫把幺弦撥，怨極弦能說(shuō)。天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過(guò)也，東窗未白孤燈滅。 簡(jiǎn)評(píng)：這首詞是惜春懷人，抒寫愛(ài)情橫遭阻抑的幽怨之作。上片描寫殘春之景、惜春之情。下片抒情，“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”是全詞表達(dá)思想感情的高峰?！昂睢焙汀鞍l(fā)越”，此詞可以說(shuō)兼而有之。至于韻高之說(shuō)，亦可通過(guò)此詞體味，略見(jiàn)一斑。 評(píng)分：74 165：歐陽(yáng)修：《浣溪沙》 堤上游人逐畫船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。 白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前？ 簡(jiǎn)析：此詞寫春游的人生感悟。 抒吐內(nèi)心萬(wàn)事不如意的郁悶，與其自號(hào)“醉翁”出于同一心地。小令而能大起大落，尋常景而能興人生重大感慨，平易和暢，結(jié)構(gòu)整飭，不愧大家手筆。周濟(jì)云：“永叔詞只如無(wú)意，而沉著在和平中見(jiàn)?！睏罾L云：“歐陽(yáng)文忠公，文章之宗師也。其于小詞，尤膾炙人口?！?br> 評(píng)分：74 164：秦觀：《好事近·夢(mèng)中作》 春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。 飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。 簡(jiǎn)析：這首詞是寫夢(mèng)境。這是秦觀當(dāng)年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，詞中生動(dòng)形象地描寫了一次夢(mèng)中之游的經(jīng)過(guò)。 據(jù)《冷齋夜話》：“少游既謫歸，嘗于夢(mèng)中作《好事近》，有云……果至藤州，方醉起，以玉盂汲泉，笑逝而化。”作者在“醉臥古藤陰下，了不知南北”的悠閑淡雅的詞句下面，實(shí)際隱藏著一顆無(wú)比痛苦的心。秦觀的好友黃庭堅(jiān)揭示秦觀痛苦心靈說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉喝一杯？”可謂抓住秦詞的要害。 評(píng)分：74 163：歐陽(yáng)修：《采桑子》 群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳闌干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。 簡(jiǎn)析：歐陽(yáng)修晚年退居潁州，甚愛(ài)潁州西湖風(fēng)光。或結(jié)伴同游，或乘興獨(dú)往，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚，寫下了十三首紀(jì)游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語(yǔ)》作為組詞的序言。本篇是組詞中的一首。劉永濟(jì)《詞論》稱此詞“至寂之中，真味無(wú)窮，辭義高絕”。 評(píng)分：74 162：蘇軾：《西江月》 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛么鳳。 素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。 簡(jiǎn)析：這首詞明為詠梅，暗為悼亡，是蘇軾為悼念毅然隨自己貶謫嶺南惠州的侍妾朝云而作。詞中所描寫的惠州梅花，實(shí)為朝云美麗的姿容和高潔的人品的化身。張貴《詞源》論及詠物詞時(shí)指出：“體物稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙?！币赃@一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量此詞，可以窺見(jiàn)其高超的藝術(shù)技巧。楊慎云：“古今梅詞，以坡仙綠毛么鳳為第一?！?br> 評(píng)分：75 161：張先：《一叢花》 傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？ 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。 簡(jiǎn)析：此詞寫一位女子她的戀人離開(kāi)后獨(dú)處深閨的相思和愁恨。詞中“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”句，通過(guò)形象而新奇的比喻，表現(xiàn)了女主人公對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著、對(duì)青春的珍惜、對(duì)幸福的向往、對(duì)無(wú)聊生活的抗議、對(duì)美好事物的追求，是歷來(lái)傳誦的名句。使作者獲得了“桃杏嫁東風(fēng)”的雅號(hào)。 評(píng)分：75 160:歐陽(yáng)修：《南歌子》 鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道“畫眉深淺，入時(shí)無(wú)”。 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問(wèn)“雙鴛鴦字、怎生書”。 簡(jiǎn)析：此詞詠愛(ài)情，脫去一般相思離別或花前月下寄情之窠臼，通過(guò)新婚女子的特殊妝梳和多情且深情的言語(yǔ)動(dòng)作表情等，活現(xiàn)了少婦對(duì)丈夫的一片純真深情，以及其對(duì)幸福的愛(ài)情生活之珍視和向往。賀裳云：“詞家須使讀者如身履其地，親見(jiàn)其人，方為蓬山頂上。如……歐陽(yáng)公'弄筆偎人久，描花試手初’……真覺(jué)儼然如在目前，疑于化工之筆?！?br> 評(píng)分：75 159：晏幾道：《鷓鴣天》 小令尊前見(jiàn)玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰(shuí)能恨？唱罷歸來(lái)酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋。 簡(jiǎn)析：這首詞記述的是詞人在一次春夜宴會(huì)上驚艷的情事。“夢(mèng)魂”二語(yǔ)，是全詞中警策之語(yǔ)。今夜里，詞人的夢(mèng)魂，在迷蒙的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過(guò)謝橋，去重會(huì)意中人了。據(jù)邵博《邵氏聞見(jiàn)后錄》載，與小晏同時(shí)的學(xué)者程頤，每聽(tīng)到人誦“夢(mèng)魂”兩句時(shí)，必笑曰：“鬼語(yǔ)也！”意甚賞之。 評(píng)分：76 158：劉過(guò)：《唐多令》 安遠(yuǎn)樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容，時(shí)八月五日也。 蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過(guò)南樓。柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。 黃鶴斷磯頭，故人曾到否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年游。 簡(jiǎn)析：這是一首名作，后人譽(yù)為“小令中之工品?！惫ぴ谀睦?？此寫秋日重登二十年前舊游地武昌南樓，所見(jiàn)所思，纏綿凄愴。在表層山水風(fēng)光樂(lè)酒留連的安適下面，可以感到作者心情沉重的失落，令人酸辛。暢達(dá)流利而熟練的文辭描寫，和諧工整而圓滑的韻律，都好似在這酒酣耳熱縱情聲色的場(chǎng)面中不得不掛在臉上的笑容，——有些板滯不太自然的笑容。王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)，“能寫真景物、真感情者，謂之有境界?！薄短贫嗔睢非檎?、景真、事真、意真地寫出又一個(gè)具有個(gè)性獨(dú)創(chuàng)性的劉改之，此小令之“工”，首在這新境界的創(chuàng)造上。 評(píng)分：76 157：韓元吉：《好事近》 汴京賜宴聞教坊樂(lè)有感 凝碧舊池頭，一聽(tīng)管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。 杏花無(wú)處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。 簡(jiǎn)析：宋孝宗乾道九年三月，韓元吉出使金國(guó)，路過(guò)金人統(tǒng)治下的汴京，在汴京的宴席上聽(tīng)過(guò)去北宋的宮廷音樂(lè)，百感交集，寫了這首《好事近》。上片化用唐代安史叛軍強(qiáng)令梨園子弟奏樂(lè)故實(shí)，寫自己聞舊時(shí)教坊樂(lè)曲而引起感傷。下片借景抒情，從御溝水嘶聽(tīng)出逸民嗚咽飲泣。字字哀婉，聲聲凄切。 評(píng)分：76 156：程垓：《水龍吟》 夜來(lái)風(fēng)雨匆匆，故園定是花無(wú)幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見(jiàn)，原只是、人憔悴。 回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來(lái)風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。 簡(jiǎn)析：此詞為惜春懷鄉(xiāng)，嗟老傷時(shí)之作。本詞的內(nèi)容可用“看花老眼，傷時(shí)清淚”八字來(lái)概括，前者嗟嘆年老，后者憂傷時(shí)事。上片以傷春起頭，一場(chǎng)夜雨，作者的思緒一下子就飛回故鄉(xiāng)，可見(jiàn)其思鄉(xiāng)之情深極。下片則集中抒發(fā)傷嘆年老遲暮的悲涼。全詞表現(xiàn)感時(shí)傷事而又嗟嘆年老漂泊的感受，在南宋年間有典型意義。 評(píng)分：76 155:晁補(bǔ)之：《洞仙歌.泗州中秋作》 青煙冪處，碧海飛金鏡。永夜閑階臥桂影。露涼時(shí)，零亂多少寒螀，神京遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近。 水晶簾不下，云母屏開(kāi)，冷浸佳人淡脂粉。待都將許多明，付與金尊，投曉共流霞傾盡。更攜取胡床上南樓，看玉做人間，素秋千頃。 簡(jiǎn)析：此詞為賞月詞，上片寫中秋室外夜景，下片寫室內(nèi)宴飲賞月。全詞以月起，以月結(jié)，首尾呼應(yīng)；明暗交織，渾然天成；境界闊大，詞氣雄放。清人黃蓼園評(píng)論說(shuō)：“前段從無(wú)月看到有月，后段從有月看到月滿，層次井井，而詞致奇杰。各段俱有新警語(yǔ)，自覺(jué)冰魂玉魄，氣象萬(wàn)千，興乃不淺?！?br> 評(píng)分：76 154:周密：《玉京秋》 長(zhǎng)安獨(dú)客，又見(jiàn)西風(fēng)，素月、丹楓，凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解。 煙水闊，高林弄?dú)堈?，晚蜩凄切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花時(shí)賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蟲(chóng)能說(shuō)。 客思吟商還怯，怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅花香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽，誰(shuí)寄西樓淡月。 簡(jiǎn)析：此詞抒寫客中秋思，應(yīng)是宋亡前客居臨安時(shí)作。上片從秋容、秋聲、秋色幾個(gè)方面繪出一幅高遠(yuǎn)而蕭瑟的圖景，襯托作者獨(dú)客京華及相思離別的幽怨心情。下片感慨情人疏隔、前事消歇，“怨歌長(zhǎng)、瓊壺敲缺”句又不僅限于寄托離愁別恨，也隱含著長(zhǎng)年沉淪下僚，郁郁不得志的喟嘆。結(jié)尾畫出側(cè)耳細(xì)聽(tīng)遠(yuǎn)處蕭聲悲咽，舉頭凝望朦朧淡月的主人公的幽獨(dú)形象，凄寂情狀不言自見(jiàn)。整首詞語(yǔ)言清麗精工，風(fēng)格高秀婉雅。陳廷焯云：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至，可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。 評(píng)分：77 153：張先：《木蘭花》 相離徒有相逢夢(mèng)。門外馬蹄塵已動(dòng)。怨歌留待醉時(shí)聽(tīng)，遠(yuǎn)目不堪空際送。 今宵風(fēng)月知誰(shuí)共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無(wú)物比多情，江水不深山不重。 簡(jiǎn)析：此詞言送別，沒(méi)用一般寫景傷懷或凄楚哀怨的苦調(diào)，而是以諳盡別離況味的超然態(tài)度，從虛處著筆，靠對(duì)慣常送別程式之否定，以突出自己體驗(yàn)到的離愁。全詞一處用“無(wú)”，三處用“不”，此種謀篇布局，可稱為“否定式”結(jié)構(gòu)。 評(píng)分：77 152：王安國(guó)：《清平樂(lè)》 留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。 小憐初上琵琶，曉來(lái)思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。 簡(jiǎn)析：此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達(dá)了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠(yuǎn)的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶，表達(dá)了作者不親權(quán)貴的品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。 評(píng)分：77 151：歐陽(yáng)修：《浪淘沙》 把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？ 簡(jiǎn)析：此詞為春日與友人在洛陽(yáng)城東舊地同游，有感而作。上片敘事，回憶昔日洛城游春賞花之歡聚。下片是抒情。清人馮煦謂歐陽(yáng)修詞“疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游” 。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評(píng)價(jià)正說(shuō)明它兼具這兩方面的特色。 評(píng)分：77 150：柳永：《曲玉管》 隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。一望關(guān)河蕭索，千里清秋，忍凝眸。 杳杳神京，盈盈仙子，別來(lái)錦字終難偶。斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀洲、思悠悠。 暗想當(dāng)初，有多少、幽歡佳會(huì)；豈知聚散難期，翻成雨恨云愁。阻追游，每登山臨水，惹起平生心事，一場(chǎng)消黯，永日無(wú)言，卻下層樓。 簡(jiǎn)析：這是一首寫兩地相思的羈旅別愁詞。上闋寫居者高樓凝望、懷念遠(yuǎn)人之愁思。中闋寫游子在旅途對(duì)京都居者的思念。下闋“暗想當(dāng)初”承上闋“思悠悠”，是行人的憶念及“雨恨云愁”的心理活動(dòng)；“阻追游”以下是思婦的內(nèi)心感觸和無(wú)可奈何的行動(dòng)。全詞以寫景抒情為脈絡(luò)，步步深入，結(jié)構(gòu)有序，內(nèi)容豐富。 評(píng)分：77 149：蘇軾：《水調(diào)歌頭》 黃州快哉亭贈(zèng)張偓佺 落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，渺渺沒(méi)孤鴻。認(rèn)得醉翁語(yǔ)，山色有無(wú)中。 一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。 簡(jiǎn)析：作于東坡貶居黃州的第四年，是蘇軾豪放詞的代表作之一。全詞通過(guò)描繪快哉亭周圍壯闊的山光水色，抒發(fā)了作者曠達(dá)豪邁的處世精神。這首詞有其獨(dú)到的特色，它把寫景、抒情和議論熔為一爐，表現(xiàn)作者身處逆境，泰然處之，大氣凜然的精神世界，以及詞作雄奇奔放的風(fēng)格。黃蓼園云：“前闋從'快’字之意入，次闋起三語(yǔ)承上闋寫景，'忽然’二句一跌，以頓出末二句來(lái)，結(jié)處一振，'快’字之意方足?！?br> 評(píng)分：78 148：吳文英：《唐多令》 何處合成愁？離人心上秋，縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。 年事夢(mèng)中休，花空煙水流，燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。 簡(jiǎn)析：這首詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會(huì)詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。 評(píng)分：78 147：蘇軾：《永遇樂(lè)》 彭城夜宿燕子樓，夢(mèng)盼盼，因作此詞 明月如霜，好風(fēng)如水，清景無(wú)限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無(wú)人見(jiàn)。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢(mèng)云驚斷。夜茫茫、重尋無(wú)處，覺(jué)來(lái)小園行遍。 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有舊歡新怨。異時(shí)對(duì)、黃樓夜景，為余浩嘆。 簡(jiǎn)析：此詞是作者夜宿燕子樓感夢(mèng)抒懷之作，上片以倒敘筆法寫驚夢(mèng)游園，描寫了燕子樓小園的無(wú)限清幽之景；下片抒寫憑吊燕子樓，登高遠(yuǎn)眺，直抒感慨。這首詞深沉的人生感慨包含了古與今、倦客與佳人、夢(mèng)幻與佳人的綿綿情事，傳達(dá)了一種攜帶某種禪意玄思的人生空幻、淡漠感，隱藏著某種要求徹底解脫的出世意念。詞中“燕子樓空”三句，千古傳誦，深得后人贊賞。鄭文焯手批《東坡樂(lè)府》贊“燕子樓空”三句之妙云：“殆以示詠古之超宕，貴神情不貴跡象也。”胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷二十六謂此詞：“脫去筆墨畦徑間，直造古人不到處，真可使人一唱而三嘆?！?br> 評(píng)分：78 146：秦觀：《江城子》 西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。 韶華不為少年留。恨悠悠，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候、一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。 簡(jiǎn)析：這首愁情詞虛化了具體時(shí)空背景，由春愁、離恨寫起，再寫失戀之愁和嘆老嗟卑之愁，仿佛將詞人一生所經(jīng)歷之愁都濃縮在一首詞中了，很富表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。將愁恨之淚化作春江，尤末句，其卻仍“流不盡，許多愁”！極盡夸張之能事。此詞為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對(duì)往事的回憶，抒發(fā)暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時(shí)候一登樓”的描寫，進(jìn)一步抒發(fā)愁情別恨。 評(píng)分：78 145：陳克：《菩薩蠻》 赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無(wú)力。金碧上青空，花晴簾影紅。 黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。 簡(jiǎn)析：此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶游狎妓之人品行之丑惡、神態(tài)之驕橫，狀景寫人，前后相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術(shù)上頗有特色。這首詞的結(jié)構(gòu)于寫景中寓有深意。李白《古風(fēng)》之二十四“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌”，寫豪貴人物招搖過(guò)市的情狀，只以“揚(yáng)塵”一事點(diǎn)出，此詞結(jié)句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。 評(píng)分：78 143：周邦彥：《關(guān)河令》 秋陰時(shí)晴漸向暝，變一庭凄冷。佇聽(tīng)寒聲，云深無(wú)雁影。 更深人去寂靜，但照壁、孤燈相映。酒已都醒，如何消夜永？ 簡(jiǎn)析：全詞以時(shí)光的轉(zhuǎn)換為線索，表現(xiàn)了深秋蕭瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤獨(dú)感。作者意寫心境、寫情，但主要筆墨卻是寫環(huán)境，而白日蕭瑟清寒的環(huán)境浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的環(huán)境更浸潤(rùn)了主人公的孤獨(dú)感。詞中刻畫寒夜酒醒，百無(wú)聊賴的孤苦形象，分別從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方面來(lái)刻畫孤凄意境。這種凝練深沉的風(fēng)格，與周邦彥小令詞高華清麗的主流風(fēng)格有所不同。陳廷焯《詞則》：“追一層說(shuō)，愈勁直，愈纏綿?！标愅㈧獭对粕丶肪硭模骸?云淡無(wú)雁影’五字千古。不必借酒澆愁，偏說(shuō)酒已都醒，筆力勁直，情味愈見(jiàn)?！标愪逗＝嬚f(shuō)詞》：“由更深而追想過(guò)去之暝色，預(yù)計(jì)未盡之長(zhǎng)夜。神味拙厚，總是筆力有余?！?br> 評(píng)分：79 142：姜夔：《踏莎行》 自沔東來(lái)。丁未元日，至金陵江上，感夢(mèng)而作。 燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。 別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無(wú)人管。 簡(jiǎn)析：首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛如見(jiàn)。“夜長(zhǎng)”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對(duì)自己的相思之深，聲吻畢肖，實(shí)則為作者自抒情懷?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫出伊人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國(guó)維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛(ài)者，亦僅二語(yǔ)”（《人間詞話》）。 評(píng)分：79 141：吳文英：《浣溪沙》 波面銅花冷不收，玉人垂釣理纖鉤，月明池閣夜來(lái)秋。 江燕話歸成曉別，水花紅減似春休，西風(fēng)梧井葉先愁。 簡(jiǎn)析：這是一首閨怨詞。上闋寫玉人佇立池邊，悵望一彎纖月，妙在不寫抬頭望月，而寫凝望水中之彎月。無(wú)限情思，俱從倒影中映出。下闋抒情，卻不從眼前景入筆，而是從與江燕曉別寫起，再嘆紅減春休，最后歸到西風(fēng)吹拂梧桐深林的深夜，回應(yīng)上闋“月明池閣夜來(lái)秋?！睂懢扒妍?，回環(huán)往復(fù)。頗有清空之氣。誠(chéng)如周濟(jì)所言：“夢(mèng)窗每于空際轉(zhuǎn)身，非具大神力不能。 評(píng)分：79 140：陳與義：《臨江仙》 夜登小閣憶洛中舊游 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。 簡(jiǎn)析：這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見(jiàn)矯揉造作之跡。張炎稱此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫遹說(shuō)得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，亦率易無(wú)味。如所云絢爛之極仍歸于平淡?！簟稛o(wú)住詞》之'杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”（《金粟詞話》）。 評(píng)分：79 |
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