如果用一個代言人來形容一座城市，那么米蘭就是他！

李劍金 2017-08-26

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街友們，大家好~！在意大利，如果用一個代言人來形容一座城市，那么羅馬就是貝尼尼；佛羅倫薩會是米開朗基羅；米蘭，當仁不讓的會是達芬奇。

　　如果形容達芬奇為人類史上最偉大的天才，相信很多人都會認同。他不僅是文藝復興時期出類拔萃的藝術家，也是一位科學家、發(fā)明家、雕塑家、音樂家、數(shù)學家、工程師和建筑師。達芬奇中年后在米蘭生活過10年，在米蘭城處處留下他的杰作，《最后的晚餐》，斯佛爾扎城堡的塔樓，duomo主教堂的升降臺等等，甚至坐落在米蘭代表了意大利現(xiàn)代科技文明成就的意大利國家科技博物館，也命名為達芬奇博物館。米蘭人為了紀念這位曠古爍今的天才，在城市最重要的斯卡拉劇院廣場樹立了他的雕像，標榜這這位城市代言人。

　　達芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，1452年4月15日-1519年5月2日，意大利）——da Vinci不是姓，而是表示芬奇城出身之意。全名李奧納多迪·瑟皮耶羅達芬奇(Leonardo di ser Piero da Vinci) 意思是芬奇城梅瑟·皮耶羅之子李奧納多。達芬奇是意大利文藝復興時期最負盛名的美術家、雕塑家、建筑家、工程師、機械師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家和發(fā)明家。

　　李奧那多達芬奇于公元1452年4月15日星期六晚上的10點30分﹝另一說法為下午3點﹞，出生于離佛羅倫薩不遠的芬奇鎮(zhèn)﹝亦有說達芬奇的出生地位于安其亞諾附近的小鎮(zhèn)﹞。達芬奇是個私生子，因為他的父母并沒有結婚。他出生那年25歲的父親皮耶羅便離開他們母子，另娶一位出身佛羅倫薩富裕家庭的16歲少女阿碧拉。 1464年阿碧拉因難產(chǎn)逝于佛羅倫薩。來年皮耶羅與法蘭西絲卡再婚，她后來于1473年去世，沒有留下子嗣。達芬奇父系的第一位兄弟叫安東尼奧，1477年出生，母親是瑪格麗塔，時年18歲，后來又生了5個小孩。皮耶羅的最后一任妻子是1485年成婚的露桂潔，他們生了7個孩子。達芬奇直到55歲都還叫她「親愛的溫柔媽咪」。達芬奇的親生母親卡特莉娜，家族姓氏不詳，僅能確定的她是達芬奇父親家族親近的人。卡特莉娜在生下達芬奇幾個月后也結婚了，但新郎不是皮耶羅，而是他的朋友布提。布提在鎮(zhèn)上修道院的制陶窯工作；這個陶窯后來由達芬奇的父親及叔叔加以重建、管理。布提有個名符其實的綽號大聲公，卡特莉娜和他定居在鄰近San Pantaleo教區(qū)的Campo Zeppi。達芬奇1歲大時，卡特莉娜又生了個女兒Piera琵耶拉，之后陸續(xù)生下4個孩子。

　　因為阿碧拉無法生育，因此達芬奇又被接回生父皮耶羅家。達芬奇的私生子身分和離開生母的童年，對他的性格是否造成影響不得而知，后人臆測達芬奇是在過多母性關愛下，造成他內向害羞，多愁善感的人格特質。聰慧的達芬奇深得父親家人的喜愛。他的童年是在祖父的田莊里度過，據(jù)說達芬奇自幼表現(xiàn)出不凡的才華，數(shù)學能力強，舉止高雅，談吐不俗，喜歡交朋友。在音樂方面也很有天分，能彈奏豎琴即興伴唱。當然最出色的表現(xiàn)還是在繪畫上。 5歲就能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。芬奇鎮(zhèn)座落在山丘間，提供達芬奇接觸大自然的環(huán)境。少年時代的達芬奇花了許多時間暢游在大自然中，觀察動植物、飛鳥、溪流、巖石、山巒... 這些偏好大量反映在他未來的筆記本和草稿中，成為他日后創(chuàng)作中的數(shù)據(jù)源。

　　在15世紀那個年代，私生子是非常沒有地位，而且受人歧視的，從達芬奇天生左撇子從不被矯正可得到證明。因左撇子在文藝復興初期的意大利是必須革除的惡習，表現(xiàn)出這種傾向的孩子一定會被迫改用右手寫字。而達芬奇一輩子保持左手的習慣證明他無法接受當時的正式教育，除童年不能和一般孩子一樣上學外，達芬奇還被禁止上大學，達芬奇的祖國意大利雖是全世界最早設立大學的國家，但卻是做起學問最嚴謹最古板的學術論述方式，更是受神學桎梏最嚴重的區(qū)塊，這樣的不公平雖成達芬奇自學的動力，使他在眾多領域達到許多驚人成就，不過達芬奇始終未能釋懷被剝奪的大學教育...

　　1466年達芬奇隨父親搬到佛羅倫薩，一天皮耶羅受一位農(nóng)民委托畫一幅盾面畫。他想試試達芬奇的畫藝，便將這任務交給達芬奇。達芬奇憑借自己豐富的想象力，用一個月的時間畫成一個駭人的妖怪。這妖怪長著火球般的眼睛，張著血盆大口，鼻孔中噴出火焰和毒氣，樣子十分恐怖。作品完成后達芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。達芬奇的父親剛走進房間時一眼就看到這面目猙獰的怪物，嚇得大叫起來。達芬奇笑著對父親說：請您拿去吧，這就是它該產(chǎn)生的效果。達芬奇的父親確信兒子有繪畫上的天賦，便將他送往佛羅倫薩師從著名藝術家Verrochio委羅基奧拜師學藝，此時的達芬奇只有14歲。

　　委羅基奧的工作室是當時佛羅倫薩著名藝術中心，經(jīng)常有意大利人文主義者在這里聚會，討論學術問題。委羅基奧是位很嚴格的老師，他給達芬奇上的第一堂課就是畫雞蛋。起初達芬奇畫得很有興致，可是以后第二堂，第三堂，老師還是讓他畫雞蛋，這使達芬奇想不通了，小小的雞蛋，有甚么好畫的？有一次達芬奇問老師：為什么老讓我畫雞蛋？老師告訴他：雞蛋雖普通，但世界上沒有絕對一樣的雞蛋，即使是同一顆雞蛋，從不同角度光線照射下的雞蛋，畫出來的也不一樣．因此畫雞蛋是基本功．基本功要練到畫筆能圓熟地聽從大腦的指揮，得心應手，才算功夫到家」，達芬奇聽了老師的話很受啟發(fā)．他每天拿著雞蛋一絲不茍地照著畫，一年，兩年，三年... 達芬奇畫雞蛋用的草紙，已經(jīng)堆得很高了。他的藝術水平很快超過了老師，終于成為偉大的藝術家。

　　1472年委羅基奧受佛羅倫薩San Salvi教堂的委托制作一幅祭壇畫《基督受洗圖》，畫面中央主要的部分-正在進行洗禮的施洗約翰和耶穌，是由委羅基奧完成的，但突然的病倒使他無法完成作品，只好讓達芬奇完成剩下部分-最左邊的天使和背景。當完成后教堂的人看到這幅畫，不禁贊嘆說：好極了！這幅畫畫得實在太好了，尤其是這一部分。而他們用手指的地方正是達芬奇代畫的地方。委羅基奧感嘆后生可畏，發(fā)誓將來不再畫畫了。

　　達芬奇不僅接受繪畫、雕刻、建筑藝術的教育，還受到其他科學的影響。他在委羅基奧工作室度過6個年頭，成長為具有現(xiàn)代科學思想和勇于探索的人類智能的典范。達芬奇在佛羅倫薩無法施展自己的才能，他一心想要把他的藝術和智能帶進現(xiàn)實世界，于是在1472年入畫家行會。 15世紀70年代中期個人繪畫風格逐漸成熟。 31歲那年寫信給米蘭大公魯多維柯·斯弗查，在信中列舉自己各種才能，最后他還表示可為大公的父親塑造一座騎馬像，成為世界上前所未有的巨型雕像。 1482～1499年居留米蘭，除為米蘭公爵服務外，還從事其他藝術和科學活動，這位天才一面熱心于藝術創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時研究自然科學。

　　《最后的晚餐》表現(xiàn)基督被捕前和門徒最后會餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭修道院的餐廳。巧妙的構圖和獨具匠心的經(jīng)營布局，使畫面的廳堂與生活中的餐廳建筑結構緊密聯(lián)結，使觀者感覺畫中情景似乎就發(fā)生在眼前。人物布局上一反平列于飯桌形式，將基督獨立于畫面中央，其他門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現(xiàn)出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種性格的描繪突出了繪畫的主題，與構圖的統(tǒng)一效果互為補充，堪稱美術史上最完美的典范之作。大師41歲時完成騎馬像土制塑像，因沒有足夠的銅鑄造而使巨作終未完成，1499年法軍入侵時被毀。大公對他的天才和辛勤勞動酬謝不是金幣而是金言玉語，這使達芬奇十分不安，大公為了安慰他，請他為米蘭的修道院畫幅畫，即《最后的晚餐》。如果說《最后的晚餐》是世界最著名的宗教畫，那達芬奇51歲自米蘭重返佛羅倫薩而作的《蒙娜莉薩》則是世界上最著名、最偉大的肖像畫。這2件譽滿全球的作品使達芬奇的名字永垂青史。

　　1500年達芬奇回到佛羅倫薩，隨共和制度的恢復，文化氣氛一度活躍，畫壇上先后出現(xiàn)米開朗基羅、拉斐爾等杰出人物。達芬奇向市民展出經(jīng)過精心構思的《圣母子與圣安娜》素描草圖，立即引起轟動，其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響，米開朗基羅和拉斐爾等人也從中得到啟發(fā)。 1503年他一面著手為市政廳大會議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成），一面創(chuàng)作《蒙娜莉薩》和《圣母子與圣安娜》。這2幅他極為珍愛的作品始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最后遺存巴黎。達芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說過：繪畫的最大奇跡就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹凸感。他使用圓球體受光變化的原理，首創(chuàng)明暗轉移法，亦稱明暗漸進法，即在形象上由明到暗的過渡是連續(xù)的，像煙霧一般，沒有截然的分界，《蒙娜莉薩》是這種畫法的典范之作。瓦薩利認為這種明暗畫法是繪畫藝術的一個轉折點。達芬奇的一生始終在探索藝術的高貴氣質，只有在美的創(chuàng)造中他才能感到心滿意足。 15世紀意大利的科學與理智、美的追求與創(chuàng)造，由于達芬奇而登峰造極。可是大師的才能到晚年并沒有受到重視和賞識，教皇的冷漠使他十分傷心。

　　1506年達芬奇回到佛羅倫薩，創(chuàng)作《圣母子與圣安娜》和《蒙娜莉薩》，還著手為市政廳繪制壁畫。 1507年再去米蘭，并服務于法國宮廷。 1513 年移居羅馬，1516年應法蘭西國王弗朗索瓦一世應聘為宮廷畫家，到法國昂布瓦斯定居。晚年極少作畫，潛心科學研究，最后于1519年客死異國，享年67歲。去世時留下大量筆記手稿，內容從物理、數(shù)學到生物解剖，幾乎無所不包。他的學生佛朗西斯柯穆?；f：芬奇的死對每一個人都是損失，造物主無力再造一個像他這樣的人了。在達芬奇的藝術遺產(chǎn)中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水平，被譽為素描藝術的典范。其特點是觀察入微，線條剛柔相濟，尤善于利用疏密程度不同的斜線，表現(xiàn)光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎。其藝術理論散見于他的5千多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復興時代理論研究的重大成果。達芬奇是意大利文藝復興時期著名的畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最杰出的代表人物之一。達芬奇是出名的慢工出細活的藝術家，他的畫作數(shù)量不多，約20幅，且真正可確認為出自他真跡的畫作只有7幅，因此若從畫作數(shù)量來說，他只能算是一位業(yè)余畫家。但，誰敢說他是業(yè)余畫家呢？憑著件件不朽之作，其作品具明顯的個人風格，善于將藝術創(chuàng)作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。學術界一般將其創(chuàng)作活動分為早期和盛期兩個階段。

　　當他在韋羅基奧的作坊學藝時，就表現(xiàn)出非凡的繪畫天才。約1470年他在協(xié)助韋羅基奧繪制《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態(tài)、表情和柔和的色調，已明顯地超過了韋羅基奧。據(jù)傳韋羅基奧為此不再作畫，現(xiàn)存他最早的作品《受胎告知》，構圖雖沒有創(chuàng)新，而背景山水的描繪卻已注意到空氣氛圍的表現(xiàn)。這表明他一開始就致力于解決寫實與典型加工的辯證關系。

　　稍后創(chuàng)作的《吉內夫拉德本奇像》一反15世紀藝術追求線條分明的傳統(tǒng)，以逆光夕照的色調渲染他所倡導的透視效果。

　　1481年創(chuàng)作的《賢士來朝》（又譯《三王來拜》）是標志其藝術風格達到成熟期的作品。該畫雖由于他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可看出其構圖和形象的創(chuàng)新，大大超越他的老師和同輩：由圣母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩(wěn)定構圖，按精確的透視法畫的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他不再從敘事角度簡單地羅列有關人物，而對傳統(tǒng)題材進行徹底改造。他所采用的色調幽暗畫法，使人物形象從影中突出，突破傳統(tǒng)繪畫明晰透露的特點，預示文藝復興的到來。

　　《巖間圣母》——1482年達芬奇來到米蘭，應圣法蘭契斯卡教堂的邀請繪制祭壇畫《巖間圣母》。這幅現(xiàn)藏于巴黎的作品雖是傳統(tǒng)題材，但人物形象的塑造和巖窟幽深的刻畫，及山巖間花草逼真的描繪，證明他使用的霧狀筆法使其在傳真寫實和藝術加工方面達到新的水平。

　?。ㄈA人街網(wǎng)站編譯：楊賢政先生，編輯：末代華僑，來源：artsblog.it .wikipedia.org 圖：網(wǎng)絡，轉載請注明意大利華人街:huarenjie0039）

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