一、從語意節(jié)奏說起詩歌都是由字組詞，由詞組句，由句而成篇的，句子是建造格律詩的基本架構(gòu)材料。如果材料組織不好，要架構(gòu)出一首好的絕律詩，是不可想象的。就如同蓋房子一樣，選不出上好的材料，那房子的質(zhì)量當然要大打折扣了啰。因此，我們必須熟悉其相關(guān)句法方面的基礎(chǔ)知識。詩歌按其語法單位劃分，有不同的語意節(jié)奏。這些語意節(jié)奏，就構(gòu)成了詩歌的各類句式。詩句的語意節(jié)奏，與正確理解詩句有著密切的關(guān)系。語意節(jié)奏判斷正確，詩句理解基本上就不會發(fā)生錯誤。如果語意節(jié)奏點讀錯，很可能就會造成對詩意的誤解。

五言詩的語意節(jié)奏，大致有九種情況：1、二三格。如：澗水/空山道，柴門/老樹村?！鸥Α稇浻鬃印?、三二格。如：南山晴/有雪，東陌霽/無塵?！獌怍恕肚刂兴腿恕?、一四格。如：碧/知湖外草，紅/見海東云?！鸥Α肚纭?、四一格。如：雀啄北窗/晚，僧開西閣/寒?！鳛醭獭洱埾杷乱娤病?、二一二格。如：笙歌/歸/院落，燈火/下/樓臺。——白居易《宴散》6、二二一格。如：春風/騎馬/醉，江月/釣魚/歌?！究帐铩锻ｎ}》7、一二二格。如：色/因林/向背，行/逐地/高卑。——李頎qí《籬筍》8、一一三格。如：壯/惜/身名晚，衰/漸/應接多?！鸥Α秾浴?、一三一格。如：山/臨青塞/斷，江/向白云/平?！蹙S《送嚴秀才》

（二）七言語意節(jié)奏，大致有十種情況：1、四三格。如：晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲?！揞棥饵S鶴樓》2、三四格。如：謀生拙/為安蛇足，報國危/曾捋lǚ虎須?！n偓wò《安貧》3、二五格。如：春水/船如天上坐，老年/花似霧中看?！鸥Α缎『持壑凶鳌?、五二格。如：永夜角聲悲/自語，中天月色好/誰看。——杜甫《宿府》5、一六格。如：魚/知丙穴由來美，酒/憶郫pí筒不用沽?！鸥Α秾⒏俺啥疾萏谩?、二二三格。如：巫峽/啼猿/數(shù)行淚，衡陽/歸雁/幾封書?！哌m《送李少府貶峽中》7、一三三格。如：身/多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸錢?！f應物《寄李儋dān元錫》8、四一二格。如：年年喜見/山/長在，日日悲看/水/獨流?！醪g《萬歲樓》9、四二一格。如：無邊落木/蕭蕭/下，不盡長江/滾滾/來?！鸥Α兜歉摺?0、三一三格。如：東澗水/流/西澗水，南山云/起/北山云?！拙右住都捻w光禪師》當然，語意節(jié)奏的這些個劃分也不是絕對的，有些情況下，既可以這樣讀，也可以那樣讀，只要不影響詩句的理解就行了。比如說，“身/多疾病/思田里，邑/有流亡/愧俸錢”兩句，我看，既可按上面所說“一三三格”讀，也可按“四一二格”，讀成“身多疾病/思/田里，邑有流亡/愧/俸錢”，這樣也不影響對詩句的理解。

其實，五言和七言也可以只劃分為兩個較大的節(jié)奏單位，即把三字尾看作一個整體，三字尾前面的部分看作一個整體。那么，五言句的基本節(jié)奏就是“二三”句式，七言句的基本節(jié)奏就是“四三”句式。這樣分析比較切合語言實際，也更具概括性。這是因為絕律詩中的三字腳具有很強的獨立性。無論句式如何分合，句尾三字腳一定會自成一體。凡是詩句的語法單位，一般都不會跨越三字腳之外與上一節(jié)奏單位發(fā)生關(guān)系。所以，在五言詩句中，最常用的格式是“二三格”“二一二格”“二二一格”；在七言詩句中，最常用的格式是“四三格”“四二一格”“二二三格”。除此以外，都是一些比較特殊的句格，一般用得較少。

語意節(jié)奏的劃分，在格律詩的寫作中有很大的用處。大家知道，歌律詩句子整齊，各句字數(shù)相等，如果不注意語意節(jié)奏的變化，不把各種不同句格的句式交錯運用，就會造成全詩在句法結(jié)構(gòu)上的雷同，使作品顯得單調(diào)刻板，缺乏生氣。好的格律詩，一般都會在句與句之間、或聯(lián)與聯(lián)之間將不同句格的句式交錯使用，以形成作品內(nèi)在形式上的千變?nèi)f化。比如：春宮怨【唐】杜荀鶴早被-嬋娟-誤，欲妝-臨鏡-慵。承恩--不在貌，教妾--若為容。風暖-鳥聲-碎，日高-花影-重。年年--越溪女，相憶-采-芙蓉。我們從例詩中可以看出，在整齊一律的詩行中，配以參差不齊的句式，是格律詩求變的又一重要表現(xiàn)形式。除了整體形式上的變化以外，格律詩還進一步講求聯(lián)與聯(lián)之間的前半句或后半句句法結(jié)構(gòu)上的變化，以避句法上的平頭和上尾之病。

清·仇兆鰲在《杜詩詳注》中說：“北周王褒詩‘高箱照云母，壯馬飾當顱。單衣火浣衣，利劍水精珠?！木浏B用四物，而每物各一虛、一實字面，亦平頭也。又如杜摯詩‘伊摯為媵yìng臣，呂望身操竿。夷吾困商販，寧戚對牛嘆。食其處監(jiān)門，淮陰饑不餐?！B引古人，皆在句首，是亦平頭也?！背鹗纤e兩例，句子開頭二字都是名詞。由此可知，句法上的平頭，是指聯(lián)與聯(lián)之間各句開頭句法結(jié)構(gòu)和詞法結(jié)構(gòu)上的雷同。這在七言中指的是前四字，五言中指的是前二字。

但平頭之病，并不只限于名詞，各句開頭所用虛字相同，也犯平頭病。古人所說之“虛字”，范圍很廣，凡不屬于現(xiàn)代名詞的詞語，統(tǒng)統(tǒng)稱為“虛字”。不過，古人認為虛字當中有“活虛字”與“死虛字”之分，動詞、形容詞是“活虛字”，副詞、連詞、介詞等是“死虛字”。例如：【唐】項斯《送宮人入道》頸聯(lián)和頷聯(lián)：初戴玉冠多誤拜，欲辭金殿別稱名。將敲碧落新齋磬，卻進昭陽舊賜箏。詩中“初戴玉冠”、“ 欲辭金殿”、“ 將敲碧落”、“卻進昭陽”，這四句的首四字，句法結(jié)構(gòu)（動賓）完全相同，這就犯了句法上的平頭病。

句法中的上尾病，是指在句與句之間、或聯(lián)與聯(lián)之間各句末三字的句法結(jié)構(gòu)完全相同。比如：秋興八首（其五）【唐】杜甫蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班?！厩濉砍鹫做椩凇抖旁娫斪ⅰ分性u此詩：“此章下六句俱用一虛字二實字于句尾，如‘降王母’‘滿函關(guān)’‘ 開宮扇’‘ 識圣顏’‘ 驚歲晚’‘ 點朝班’，句法類似，未免犯上尾疊足之病也?！卑船F(xiàn)代漢語語法的理論，這六個詞組，都是動賓結(jié)構(gòu)的詞組，組詞結(jié)構(gòu)完全相同。上尾之病，從某種程度上講，比起平頭之病更為嚴重。因為三字尾是絕律詩中拖腔長吟的部分，如果句法結(jié)構(gòu)相同，句與句之間，聯(lián)與聯(lián)之間沒有太大的區(qū)別，平平無奇，就不免給人以雷同、枯燥的感覺。因此，在創(chuàng)作的過程中，一定要引起我們的高度重視。

二、格律詩的句法知識——句子成分與結(jié)構(gòu)的變化格律詩篇幅都不長，五絕二十個字，七絕二十八個字，五律四十個字，七律五十六個字。因而，對語言的要求，必須斟詞酌句，做到語句精煉，還要講究含蓄婉轉(zhuǎn)，耐咀嚼，有余味。要達到這些要求，各類句子成分的變化及句子結(jié)構(gòu)的改變，就是必不可少的了。

（一）省略省略的主要作用是避免繁瑣重復，保證詩句表達上的簡潔精煉。詩句成分的省略，不同于散文。散文中許多不可省略的句法成分，在詩句中都可以省略。但也不是無限度地胡亂省略。詩句省略的方式，不外乎蒙上（承前）省略或蒙下（承后）省略兩種。詩句中的省略成分多可在本句或其他句中找到。如：白云回望（白云）合，青靄入看（青靄）無。 ——王維《終南山》這兩句是說，白云繚繞，回望中（白云）又合成一片；青靄迷茫，進入山中（青靄）都看不見了。括號中的“白云”“青靄”，在這里就是承前省略了，省略的是主語。又如：上窮碧落下（窮）黃泉，兩處茫茫皆不見。 ——白居易《長恨歌》窮，窮盡、遍及意；碧落，道家稱東方第一層天，碧霞滿空，叫做“碧落”，泛指天空；黃泉，人死后埋葬的地穴，借指陰間。這兩句寫唐玄宗命方士從天上到地下苦苦尋覓貴妃，渺渺茫茫，遍尋無著。括號里的“窮”字也是承前省略了，省略的是謂語。再如：為君酤酒滿眼酤，與奴白飯（與）馬青芻。 ——杜甫《入奏行》這是杜甫送竇侍御入朝奏事之作的末尾兩句，表達了作者對朋友奏事歸還后的期盼之情。說是夏去秋來之時你再回到成都，如果來訪，我將“為君酤酒滿眼酤，與奴白飯馬青芻。”意思是為君斟滿酒，為仆從供好飯，并以青草喂飼馬匹。這里省略了介詞“與”，簡而言之介詞承前省。還有：細雨（之中）魚兒出，微風（之中）燕子斜。 ——杜甫《水檻遣心》這兩句詩的意思是，魚兒在毛毛細雨中搖曳著身軀，歡欣地游到水面上來了；燕子輕柔的軀體，在微風中傾斜著掠過水蒙蒙的天空。詩人遣詞用意精微細致，“出”字寫出了魚的歡欣，極其自然；“斜”字寫出了燕子的輕盈，逼肖生動。這里很明顯是省略了方位名詞“之中”。

格律詩中的對仗句，省略的成分及省略的位序，一般情況下是相同的。至于說省略了什么成分，那就要根據(jù)上下文來進行判斷了。比如：鶯聲誘引（我）來花下，草色勾留（我）坐水邊。 ——白居易《春江》山河破碎（如）風飄絮，身世沉浮（如）雨打萍。 ——文天祥《過零丁洋》很顯然，前例省略了兼語“我”；后例省略了比喻詞“如”。有些對仗句省略的成分卻是不相同的。這種省略成分，多表現(xiàn)在謂語和前后搭配的連詞中，從而給讀者留下充分想象的空間。比如：山中（落了）一夜雨，樹杪（滴下）百重泉。 ——王維《送梓州李使君》（雖然）身無彩鳳雙飛翼，（但是）心有靈犀一點通。 ——李商隱《無題》前例省略了謂語“落了”“滴下”；后例省略了連詞“雖然”“但是”。

（二）錯置錯置，是指句子成分中的主語、謂語、賓語及其修飾語，不按照它們本來的語法位序列句，而是移置到其他位序上組句，造成一種不同一般的奇特句型。在絕律詩中，這樣一種句法手段，能夠刻意強調(diào)某一部分詞語，改變句中各成分之間的語意關(guān)系，造成模棱兩可的句意，帶來朦朧迷人的詩境，耐人尋味。絕律詩中錯置的方式各不相同，不同的錯置方式有著不同的修辭效果。具體方式有五種：

1、 互換互換，是指本來處于兩個不同位置上的句子成分互相交換位序。比如：火云洗月露，絕壁上朝暾tūn?！鸥Α顿O華陽柳少府》此二句的正常語序應為“月露洗火云，朝暾上絕壁”，是主語與謂語換位了。詩意是說“火云被月露所洗，絕壁被朝暾所上”。再如：汗馬牧秋月，疲卒臥霜風?！獎场冻鋈愤@二句的正常語序是“秋月之下牧汗馬，霜風之中臥疲卒”，是狀語與謂語的互換。又如：石泉流暗壁，草露滴秋根?！鸥Α度漳骸愤@二句的正常語序是“石壁之下流暗泉，草根之上滴秋露”，是主語和賓語的修飾語互換。從上述幾例中可以看出，語序互換后，各句仍然保持“名+動+名”的組句結(jié)構(gòu)，語法形式?jīng)]有改變，但句子成分之間的語意關(guān)系卻大不相同，它不再是原來的主謂賓之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系了。如果按照常規(guī)語法結(jié)構(gòu)去理解，就覺得語意不通，甚至荒謬絕倫。這種違背正常邏輯思維的句子，能夠調(diào)動詩思，激發(fā)想象，以便從更寬廣的層面上去理解體會詩的意境。

2、 插嵌插嵌，是指在一個句子或詞組中插入相關(guān)成分。插嵌成分多為主謂詞組，也有單個詞語。比如：柳秋風葉脆，荷曉露文團。——駱賓王《寒夜獨坐游子多懷簡知己》這例的正常語序應為“秋風時柳葉脆，曉露中荷文（紋）團”。是將“秋風”“曉露”插在主語“柳葉”“荷文”之中，是在定語和中心詞之間插入某一成分。這種插嵌，插入成分大都置于修飾語之后、中心詞之前。無論是在主謂詞組之間，還是在定語與中心詞之間插入其他成分，都可以避免詩句寡味無奇、平鋪直敘，使詩味一波三折、婉曲含蓄。

3、 前置前置，是將本來應放在后面的句子成分提到前面來。前置有兩種情況，一是賓語或賓語修飾語的前置。如：山水尋吳越，風塵厭洛京?！虾迫弧蹲月逯健愤@句的正常語序應是“尋吳越山水，厭京洛風塵”，屬于賓語的前置。又如：重碧拈春酒，輕紅擘bāi荔枝?！鸥Α堆缛种輻钍咕龞|樓》這句的正常語序應是“拈重碧之春酒，擘輕紅之荔枝”，屬于賓語修飾語（定語）的前置。這種句式，能夠更好地擴大句子的容量。還有一種小句謂語的前置，即當主謂詞組作主語時，其謂語可以前置到句子謂語之前。如：沖天羨鴻鵠，爭食羞雞鶩?！虾迫弧短飯@作》這句的正常語序為“羨鴻鵠沖天，羞雞鶩爭食”，是小句謂語“沖天”“爭食”的前置。小句謂語前置中，提前的謂語大都是動賓結(jié)構(gòu)（沖天、爭食）。又如：弄珠見游女，醉酒懷山翁?！畎住秿sxiàn山懷古》這句的正常語序為“見游女弄珠，懷山翁醉酒”，是小句謂語“弄珠”“醉酒”的前置，提前的謂語也是動賓結(jié)構(gòu)詞組。這類句式比起變化前的句式有更大的容量，表達上顯得更加含蓄，更有情趣。

4、后置后置，是把本來應該放在句子前面的成分放到句子的后面去。一般有主語后置和名詞性狀語后置兩種。如：聞詩鸞渚客，獻賦鳳樓人?！蹙S《故太子太師徐公挽歌四首（其三）》這句的正常語序為“鸞渚客聞詩，鳳樓人獻賦”，屬于主語（鸞渚客、鳳樓人）后置。又如：楚雨沾猿暮，歸云拂雁秋?！R戴《送柳秀才》這句的正常語序為“暮（時）楚雨沾猿，秋（日）歸云拂雁”，屬于名詞性狀語（暮、秋）的后置。

5、倒置倒置，是將本來依序排列的詞語顛倒過來，先寫最后的，再寫最先的。倒置與前置、后置的區(qū)別在于，前置和后置只涉及到兩個成分，倒置一般都涉及三個或三個以上的成分。如：林臥對軒窗，山陰滿庭戶。——陳子昂《酬暉上人夏日林泉》這句的正常語序為“軒窗對林臥，庭戶滿山陰”，主謂賓的順序完全顛倒了。又如：竹覆經(jīng)冬雪，庭昏未夕陰。——祖詠《蘇氏別業(yè)》這句的正常語序為“經(jīng)冬雪（而）竹覆，未夕陰（而）庭昏”，將因果關(guān)系倒置表述。

（三）錯綜錯綜，是指無規(guī)律的錯亂夾雜。與前面所講錯置不同，錯置是有規(guī)律的整體變化。如：故人江樓月，永夜千里心。——郎士元《宿杜判官江樓》這里的正常語序應為“千里故人心，江樓永夜月”，可見之錯亂夾雜。又如：影閉重門靜，寒生獨樹秋?！X起《裴迪書齋玩月》這里的正常語序應為“影靜重門閉，秋寒獨樹生”，是將復雜的景物錯綜交雜，不重新組織語序，很難弄懂詩句所要表達的意思。宋·僧惠洪在《冷齋夜話》中說：“老杜云，‘香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’。舒王（王安石）云，‘繰sāo成白雪桑重綠，割盡黃云稻正青’。鄭谷云，‘林下聽經(jīng)秋苑鹿，江邊掃葉夕陽僧’。以事不錯綜則不成文章?！边@里的所謂“事不錯綜則不成文章”，是在強調(diào)詩句表達,畢竟與散文表達是完全不同的，散文有散文的語言，詩句有詩句的語言，此為“詩家語”也。這些“詩家語”如果不弄清楚的話，那就既不利于我們準確地理解和賞析前人的優(yōu)美作品，也不利于我們今天格律詩創(chuàng)作思路的拓展。

總之，運用這些句法句式的目的，主要是出于以下四個方面的考慮：一是為使詩句出奇見異，別具匠心，給讀者留下無限想象的空間；二是用有限的語句表達更加豐富的詩意內(nèi)涵，使詩境曲折離奇、更富含蓄、更具情趣，以避平鋪直敘之感；三是以求句式的千變?nèi)f化，不至呆板單調(diào)；四是因受平仄和押韻的限制，這樣做也是調(diào)平仄與押韻的需要。