談筆力

問題：筆 是不是要很大力 才能出筆力 才能筆抓紙

 

首先試驗(yàn)：

1，拿起筆用手腕最大力氣寫一筆，紙很快就破了，而且線條很粗很重，沒有書法上的美感，隱約就是帶了一股蠻勁，橫沖直撞。

2，手力輕輕的，筆畫很輕浮，沒有厚重感，就是一個(gè)不懂書法的人隨意寫幾筆，也一樣毫無書法的味道。

3，力度適中，線條比前兩者好看，厚重感多練偶然會(huì)出現(xiàn)滿意的效果。但是還是達(dá)不到想要的效果，那么怎樣才是我們真正追求的筆力，力度到哪里？還有筆抓紙的感覺呢。  

 

閱讀一些談筆力的資料發(fā)現(xiàn)，無論是古人，或者當(dāng)今的書法者，書法家都很注重追求筆力，這不是能一下子就能練成，是需要長(zhǎng)年累月。筆力是整個(gè)書寫過程中最為重視的一個(gè)東西。真正有筆力的筆畫，應(yīng)該是剛?cè)嵯嚅g，寓剛健于婀娜飄逸之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)。水是柔的，卻能滴水穿石，所以說水是堅(jiān)硬的。我們要書寫出一幅好字，是需要在紙，筆，墨，手腕的力度，行筆的速度的配合。老師說，筆只是一個(gè)界體，而真正的結(jié)果，是紙和墨的配合。書法筆力看作是毛筆與紙相摩擦而生，但在毛筆與紙之間存在著很薄很薄的一層墨，真正和紙接觸并相摩擦的是墨汁而非毛筆，毛筆只是墨汁的傳輸帶和驅(qū)動(dòng)器，而作為液體的墨汁與紙相互摩擦則是濕摩擦力。毛筆書法是濕摩擦應(yīng)力。我認(rèn)為這就是若毛筆抹墨多了，接觸紙寫字的時(shí)候出來的效果就是重墨，在紙上呈現(xiàn)出粗線條，化開。若墨少了，寫在紙上，出來的效果是干燥的，開始變淡，線條看起來沒有潤(rùn)的感覺。所謂抓紙的感覺，我認(rèn)為其實(shí)是用適當(dāng)?shù)牧Χ龋ㄖv求剛?cè)岵?jì),起與收的自然融合）下筆寫字呈現(xiàn)出墨和紙之間的關(guān)系，墨汁濃淡適宜的表現(xiàn)在紙張上。

 

老師說力是有方向的。查資料上說：在鋒豪，紙面與期間薄薄的一層墨汁三者之間存在有兩對(duì)作用力與反作用力。

第一對(duì)是鋒豪作用在墨汁上的摩擦力，力的方向與行筆方向相同，它拖動(dòng)墨汁沿紙面運(yùn)動(dòng)；其反作用力是墨汁對(duì)鋒豪的摩擦力，力的方向與行筆方向相反，阻礙鋒豪運(yùn)動(dòng)，則需要人施加的水平分力去克服。

 

第二對(duì)作用和反作用力是紙對(duì)運(yùn)動(dòng)著的墨汁的摩擦力和運(yùn)動(dòng)著的墨汁對(duì)紙的摩擦力。前者力的方向與行筆亦即墨汁的運(yùn)動(dòng)方向相反，阻礙墨汁的運(yùn)動(dòng)，由鋒豪對(duì)墨汁的作用力來克服以維持墨汁的運(yùn)動(dòng)；墨汁對(duì)紙的摩擦力則與行筆方向相同，會(huì)拖動(dòng)紙張沿行筆方向運(yùn)動(dòng)，因此書寫時(shí)需要用紙鎮(zhèn)才能將紙固定，其單位面積的大小就是濕摩擦力的大小，也就是書法筆力的大小。

 

另外：筆力大小與墨汁（鋒豪）運(yùn)動(dòng)的關(guān)系：

1，若鋒豪“平鋪”于紙面作勻速運(yùn)動(dòng)，而且平鋪的墨汁對(duì)紙面的壓力處處相同，則筆力與墨汁的粘度及其沿紙面運(yùn)動(dòng)的速度成正比，與平鋪的鋒豪至紙面之間的墨汁厚度成反比；

2，若鋒豪沿筆方向“斜鋪”于紙面，其間墨汁對(duì)紙面的壓力并不處處相等，如果墨汁的壓力從鋒尖沿行筆方向是逐點(diǎn)增加的，則使筆力減少；相反，如果這種壓力是鋒尖處最大，然后沿行筆方向逐點(diǎn)減小，則使筆力加大；

 

鋒豪著紙或起動(dòng)的零時(shí)刻起筆速度越快，則筆力越大；

起筆后若加速而行，行筆速度越來越快，則加大筆力；

起筆后若減速而行，行筆速度越來越慢，則減弱筆力。

 

書法筆畫所著重的是筆力，梁?jiǎn)⒊谝黄恼轮袕?qiáng)調(diào)筆力對(duì)書法的重要性是說：寫字全仗筆力，筆力的有無，斷定字的好壞。而筆力的有無，一寫下去，就立刻可以看出來了。

唐代書論加孫過庭說：眾妙攸歸，務(wù)存骨氣。他所說的骨氣，指的是用筆的內(nèi)在之力以及紙上的點(diǎn)畫所外現(xiàn)的力量。具體表現(xiàn)筆力的手法：一是多用中鋒，二是巧于提按。

 

結(jié)論：用筆需要?jiǎng)側(cè)嵯嚅g，注意運(yùn)筆的速度，協(xié)調(diào)紙，墨，筆三者之間關(guān)系，才能出好的筆力，呈現(xiàn)出抓紙的狀態(tài)。