3607 清乾隆 青花八仙賀壽螭耳尊

成交價(jià)

RMB 38,218,400

HKD 44,440,000

USD 5,688,320

EUR 4,444,000

《大清乾隆年制》款

0776 清乾隆 青花八仙賀壽雙耳尊

成交價(jià)

RMB 25,953,200

HKD 32,200,000

USD 4,121,600

EUR 3,220,000

“大清乾隆年制”款

說明來源：日本林原美術(shù)館館藏第124件

雍乾之際，社會(huì)審美時(shí)尚是以皇家的藝術(shù)品味為中心，在宮廷造辦諸藝百工所設(shè)計(jì)制作的各式陳設(shè)中，表現(xiàn)皇室宗教信仰的器物當(dāng)為一大宗，如此件出自景德鎮(zhèn)御窯廠的青花八仙尊即是一件反映彼時(shí)宮廷對(duì)道教尊崇的佳作。其造型當(dāng)自上古青銅壺化裁而來，上窄下寬，恢弘穩(wěn)健，氣派大方，頸部設(shè)雙鏤空螭龍形耳，龍身自上而下回首作攀附狀，身形矯健靈動(dòng)。器身腹部斜直，外壁廣闊，最宜瓷畫，口沿和足沿分繪一周纏枝靈芝和回紋，腹部所繪八仙踏云行于海上，周圍流云旖旎，祥蝠飛舞，海面浪濤翻滾，嶙峋壽石矗立其間，靈芝、壽桃等仙草瑞果自石上生出。但見畫面上漢鐘離袒腹舉捧還魂扇；李鐵拐拄杖緊握仙葫蘆；藍(lán)采和寬衣灑帶挑花籃；韓湘子凝神遠(yuǎn)望吹橫笛；曹國舅高抬綽板；張果老謹(jǐn)抱魚鼓；呂洞賓負(fù)劍直身；何仙姑輕盈持蓮，畫面布局飽滿，充滿喜慶氣氛，紋飾描繪筆觸細(xì)膩精湛，尤其細(xì)若游絲的海浪波紋頗見功力，眾仙神情精妙，仙風(fēng)道骨盡顯無遺。通體施釉滋潤晶瑩，青花發(fā)色明快沉穩(wěn)，幾無可挑剔之處，將盡善盡美的官窯法度體現(xiàn)的淋漓盡致。尊底青花書“大清乾隆年制”篆書方章款，筆力勁健，筆法獨(dú)特，再聯(lián)系其精美的鏤空螭龍耳和氣韻殊常的瓷繪風(fēng)格可知，此尊當(dāng)為唐英榷陶珠山御窯廠之“唐窯”御物。

“唐窯”為雍干之際唐英任職督陶官時(shí)所燒造瓷器之概稱，《清史稿·唐英傳》載“英所造者，世稱唐窯”。 唐英，字俊公，自號(hào)蝸居老人、陶成居士，關(guān)東沈陽人，隸漢軍正白旗，生于清康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年）。雍正六年奉使景德鎮(zhèn)御廠，佐理窯務(wù)，充駐廠協(xié)理官；唐英一生事跡除供奉內(nèi)廷便與窯務(wù)相始終，先后榷陶二十余年之久，為景德鎮(zhèn)御廠歷史中督陶時(shí)間最長、成績最著者，其仿古采今，備諸巧妙，設(shè)計(jì)、創(chuàng)造了許多新式釉色與器形，皆“泥形土質(zhì)都成金石之聲，錦地花紋并帶云霞之色”，技藝之精湛獨(dú)步有清一代，此式尊即為唐英自雍正榷陶御窯時(shí)創(chuàng)新之一佳例，因其造型酷似牛頭或鹿頭，故又常被稱為“牛頭尊”或“鹿頭尊”，自雍正時(shí)創(chuàng)燒后延續(xù)至乾隆御窯。雍正朝作品傳世見有青花與顏色釉，如北京故宮典藏“清雍正 青花纏枝花卉螭耳尊”，與本件造型如出一轍，惟尺寸略大，高45公分，另有中國國家博物館典藏“清雍正 仿鈞釉雙螭耳尊”，高38公分，亦略大于本件，當(dāng)為同形異彩之佳作。至乾隆時(shí)期，此式鹿頭尊最為經(jīng)典的例子當(dāng)屬繪洋彩百鹿的百鹿尊，清宮檔案中關(guān)于此式鹿頭尊的記載最早是在乾隆三年六月。據(jù)《造辦處活計(jì)檔·記事檔》載，是年六月二十五日乾隆皇帝下發(fā)一百五十三件瓷樣讓唐英照樣燒造，其中專門叮囑“洋彩百祿雙耳尊一件，照樣燒造不要耳子”。傳世所見確有去耳者，為日本靜嘉堂美術(shù)館所藏的一對(duì)。之后檔案中亦未見乾隆皇帝再提去耳之事，說明最后還是接受裝飾雙耳更為美觀的事實(shí)，由此可見乾隆皇帝對(duì)鹿頭尊的造型頗費(fèi)心思，重視之程度可窺一斑，這也是唐英直接督導(dǎo)設(shè)計(jì)這一器形的直接例證。

此尊之雙螭耳設(shè)計(jì)巧妙，幾近鏤空，頗為精巧，檢閱海內(nèi)外各大公私機(jī)構(gòu)典藏可發(fā)現(xiàn)，其造型與北京故宮典藏“清乾隆 青花龍壽紋螭耳六方瓶”風(fēng)格頗為接近，當(dāng)為同一時(shí)期之佳作。關(guān)于此式六方瓶清宮檔案《乾隆七年各作成做活計(jì)清檔》中有如下記載：“八月二十九日，司庫白世秀來說太監(jiān)高玉交青花白地雙云耳六方方尊一件，傳旨，此尊樣式甚好，著唐英照樣燒造幾件，但尊肚子坐龍不正，做時(shí)改做周正。其尊耳子不好，著唐英另改好款式耳子。再照此尊款式花樣收小些燒造幾件。惟尊肚上坐龍不用，改別好花樣。燒造得時(shí)，原樣一并送來，欽此?！碧朴⒔又己螅耦^苦干三個(gè)月，終于在同年十一月完成任務(wù)。與文獻(xiàn)記載“于本年十一月二十八日，司庫白世秀將唐英照樣燒造得青花白地雙云耳六方花尊改款式耳子四件，并樣一件進(jìn)交太監(jiān)高玉呈進(jìn)訖”相符。而目前所見的此式六方瓶均為雙螭耳，未見雙云耳，故可推斷此種雙螭耳當(dāng)為經(jīng)乾隆皇帝甄別首肯并推廣到其它器形的心愛設(shè)計(jì)，由此也可知本件八仙尊的生產(chǎn)年代也應(yīng)不早于乾隆七年。并且此尊的款識(shí)也頗為獨(dú)特，與眾不同，如干字下部寫作“丂”并略有傾斜等，查閱資料后發(fā)現(xiàn)，與此最為接近的款識(shí)見有北京故宮典藏“清乾隆 粉彩黃地纏枝花紋大瓶”及南京博物院典藏“清乾隆 青花纏枝花卉紋鳩首鹿頭尊”，當(dāng)出自一人所書，而二者均為典型的乾隆早期唐窯重器。另有臺(tái)北故宮“乾隆洋彩”專題展覽中發(fā)表的乾隆六年至九年洋彩瓷器中，此種寫法也占據(jù)了相當(dāng)大的比例，特別是其中“乾隆七年 磁胎洋彩霽紅梅花膽瓶一對(duì)”之款字亦完全相同，而乾隆九年后則再未出現(xiàn)相同寫法，故明確了此件八仙尊的生產(chǎn)時(shí)間，當(dāng)在乾隆七年至九年之間。

此外，此尊所繪八仙題材也頗有考究之處，這一主題紋飾見于瓷繪，可追溯至元代，而又以明代嘉萬時(shí)期最為流行，蓋因當(dāng)時(shí)皇家崇信道教，景德鎮(zhèn)御窯生產(chǎn)了大量以道教

0019 明宣德 青花折枝靈芝紋石榴尊

成交價(jià)

RMB 22,216,720

HKD 26,480,000

USD 3,389,440

EUR 2,648,000

《大明宣德年制》款

說明青花寶瓶

康蕊君

此石榴尊器型極為少見，通體呈六瓣瓜棱形，折沿口向下延伸，所飾紋樣亦甚獨(dú)特，瓶頸繪三聯(lián)寶珠，瓶腹開光內(nèi)飾折枝靈芝，口沿、肩部及下腹繪變形仰覆蓮瓣，內(nèi)括花卉紋。此器型謂「石榴尊」，或因其口與石榴萼冠相近，此形似于永樂一朝創(chuàng)燒，多未落款識(shí)，較少者落宣德年款。此種器型，或源自早期金屬器，以不同材質(zhì)制作均難得一見，可比四川彭州金銀器窖藏中一銀瓜式瓶，現(xiàn)藏彭州博物館，錄《宋韻：四川窖藏文物輯粹》，北京，2006年，頁198（圖一）。然此銀瓶，無獨(dú)特之折沿口及外撇足。

永樂一朝，始見景德鎮(zhèn)燒制與本品形制相似器例，同為折沿口、外撇足，頸部飾蓮瓣紋、三聯(lián)寶珠紋，然其瓶身所飾花卉，非本品之折枝靈芝，常為佛教題材，其垂掛飄帶，頂飾三重火焰寶華，展現(xiàn)藏傳佛教八寶祥瑞之「寶瓶」形象。「寶瓶」象征無盡財(cái)富，寓意福智圓滿。此類寶瓶紋樣亦見諸明永樂戧金漆經(jīng)板；所繪紋飾細(xì)節(jié)可比抱一齋藏例，售于香港蘇富比2014年4月8日，編號(hào)38（圖二）。

宣德以降，此造型瓷器未見延燒，然見諸較晚掐絲琺瑯作品，部分琺瑯器或嵌寶珠；見一幅天啟皇帝宮廷畫像，其左側(cè)繪一此型掐絲琺瑯例，此畫展出并錄于《Power and Glory： Court Arts of China’s Ming Dynasty》，亞洲藝術(shù)博物館，舊金山，2008年，頁262，編號(hào)149。

相若青花器，落宣德年款，僅二三例可循，其一屬清宮舊藏，現(xiàn)存北京故宮博物院，錄耿寶昌編《故宮博物院藏明初青花瓷》，北京，2002年，卷1，圖版100；其二藏北京國家博物館，刊《中國國家博物館館藏文物研究叢書：瓷器卷?明代》，上海，2007年，圖版33；或存第三例，圖見馮先銘著《Yongle and Xuande Blue-and-White Porcelain in the Palace Museum》，載于《Orientations》1987年11月，頁63，圖16。

一無款類例，藏于臺(tái)北國立故宮博物院，展并錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺(tái)北，1998年，編號(hào)13。另見一無款例，售于香港蘇富比2000年10月30日，編號(hào)101，載朱湯生著《中國瓷器·莊少綏收藏》，香港，2009年，圖版8；依其所見，有款者之器型較無款者有所變化，無款者口緣下彎弧度稍大，頸微短，內(nèi)底素胎呈弧狀；而落款者口緣下彎弧度稍小，頸略長，內(nèi)底施釉且呈階梯狀。

可比一例，出土于北京，現(xiàn)存北京首都博物館，刊《首都博物館藏瓷選》，北京，1991年，圖版103。又見兩相似例，皆無款，為吳賚熙雅藏，售于倫敦蘇富比1937年5月26日，編號(hào)31及32；前一例，后入 Major L.F. Hay 收藏，二度售于倫敦蘇富比1939年6月16日，編號(hào)106；再后，二例其一為戴維德爵士手藏，現(xiàn)存?zhèn)惗卮笥⒉┪镳^，其與本品同錄 Margaret Medley 著＜Regrouping 15th Century Blue and White＞，《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷34，1962-63年，圖版9；亦比一例，屬 H.R.N. Norton 典藏，售于倫敦蘇富比1963年11月5日，編號(hào)163，曾展并錄于《Mostra d’Arte Cinese》，總督府，威尼斯，1954年，編號(hào)630。

本品出于 Derek G. Ide（卒于1979年）收藏，其藏幾與琵金頓屬同一時(shí)期，且均源自同一玻璃制造家族。

來源：Latter ，1962年

Bluett & Sons Ltd，倫敦，1962年(?800)

Derek G. Ide(卒1979年)收藏，1962至1965年(?1750)

Bluett s & Sons Ltd，倫敦，1965年(?1750)

羅杰琵金頓(1928-69年)收藏，自1965年 (?2500)

0112 清乾隆 松石綠釉浮雕纏枝蓮紋石榴尊 （一對(duì)）

成交價(jià)

RMB 18,863,080

USD 2,951,680

EUR 2,306,000

《大清乾隆年制》款

說明

此為高估價(jià)拍賣品。蘇富比可要求有意競投高估價(jià)拍賣品的顧客填寫預(yù)先登記申請(qǐng)表及交付蘇富比港幣2,500,000元或其他由蘇富比決定之更大金額的訂金及任何財(cái)務(wù)狀況證明，擔(dān)?；颍捌渌商K富比全權(quán)酌情決定要求的抵押作為參加蘇富比競投的保障。即投BIDnow網(wǎng)上競投服務(wù)并不適用于高估價(jià)拍賣品。唇口外卷，形作如意蓮瓣，短頸碩腹，近足內(nèi)斂，淺圈足。器身滿飾凸雕纏枝西番蓮，卷口掛如意紋，足脛環(huán)綴上仰蓮瓣紋一周。通體及底施松石綠釉，清朗悅目。底雕三行六字篆款。

3624 清乾隆 粉彩山水人物圖雙螭耳尊

成交價(jià)

RMB 16,127,100

HKD 18,100,000

USD 2,316,800

EUR 1,810,000

《大清乾隆年制》款

說明來源

紐約佳士得2004年3月24日，編號(hào)251

相關(guān)資料

壺身飾山水幻景，如畫卷環(huán)繞其中，鮮見于清代瓷品。紋飾連延綿長，繪于圓潤器壁，尤重藝匠精湛筆法，講究構(gòu)圖技巧。見一近例，繪山景圖，側(cè)配相類仿古夔龍紋耳，或與本品成對(duì)，梅澤紀(jì)念館藏，東京，載于《日本繭山龍泉堂七十年》，卷1，東京，1976年，圖版1071，展于《清朝陶磁》，MOA 美術(shù)館，熱海，1984年，編號(hào)17。

壺飾壯麗山景，亭臺(tái)屹立，草木繽紛，巖壁高聳，水天一色，應(yīng)出自景德鎮(zhèn)督陶官唐英手筆。凡唐英鈐印圖款，或由其親繪器上，或由瓷匠按其畫作精工描移，成例見于乾隆之初。此圖上承清初盛行之四王正統(tǒng)畫風(fēng)。唐英早年亦隨四家之一王原祁習(xí)畫。

相類乾隆初年山水圖壺，見一燈籠瓶例，附唐英題款，Charles Russell 舊藏，兩度售于倫敦蘇富比，1946年6月25日，編號(hào)79，1988年11月15日，編號(hào)52，期間入 Paul and Helen Bernat 伉儷收藏，后再售于香港佳士得2001年4月29日，編號(hào)516，載于林業(yè)強(qiáng)，〈Tang Ying （1682-1756）. The Imperial Factory Superintendent at Jingdezhen〉，《東方陶瓷學(xué)會(huì)匯刊》，卷63，1988-89年，頁73，圖8，對(duì)照一北京故宮藏唐英山水畫，圖9，另載于朱湯生，《莊紹綏收藏中國瓷器》，香港，2009年，圖版101。一略小燈籠瓶，同繪山水及題詩，清乾隆丁卯年制，無唐英鈐印，Robert C. Bruce 及 H.M. Knight 舊藏，展于東方陶瓷學(xué)會(huì)《The Arts of the Ch’ing Dynasty》，The Arts Council Gallery，倫敦，1964年，編號(hào)215。另一無款稍大例，倫敦大英博物館藏，載于 Soame Jenyns，《Later Chinese Porcelain. The Ch’ing Dynasty （1644-1912）》，倫敦，1951年，圖版XCIII，圖1。

器身山景質(zhì)樸宜人，栩栩如生，廣受皇室成員、文人菁英鐘愛賞玩，以釋朝職重?fù)?dān)。除瓷瓶之外，山水之圖亦見于各類形制，如筆筒、瓷盤，取玉石、木材及犀角等珍貴材質(zhì)而制，自乾隆一朝日漸盛行，其后糅合錦上添花之技，更如畫卷邊飾，戴潤齋藏一對(duì)佳例，售于香港蘇富比2010年10月7日，編號(hào)2130。

類似礬紅彩螭龍耳大尊，較常見飾百鹿，一例藏于上海博物館，載于《中國陶瓷全集》，上海，1999年，卷15，圖版17，并載圖于書套。另見一例，清宮舊藏，仍存于北京故宮，載于《故宮博物院藏文物珍品全集．琺瑯彩、粉彩》，香港，1999年，圖版85。再有一例，見于本拍賣，拍品編號(hào)3625。

0082 淺絳彩五倫圖螭龍耳尊

成交價(jià)

RMB 18,000,000

HKD 20,594,966

USD 2,700,000

EUR 1,980,000

*3062 清乾隆 仿汝釉出戟犠耳尊

成交價(jià)

RMB 17,825,000

HKD 22,170,398

USD 2,673,750

EUR 1,960,750

款識(shí)：大清乾隆年制

說明

說明：摹古是十八世紀(jì)清宮工藝制作追求的主要精神，在雍干二帝的引領(lǐng)下其體現(xiàn)在御瓷方面則是不僅對(duì)趙宋諸大名窯的精心仿造以外，還專門汲取上古三代以來，青銅與古陶之經(jīng)典造型，加以化裁，敷施色釉，予以古老器型新的姿采，其開創(chuàng)之功成就清宮御瓷新篇章。

本品即是此番造器精神的精彩詮釋，以周漢銅壺為原型化裁而成，古樸端莊，通體所施仿汝釉水，質(zhì)地厚腴明潤，凝澤失透，寶光內(nèi)蘊(yùn)。以模印羊首為耳，古雅生動(dòng)，兩耳之間對(duì)稱出戟，與圈足外墻四道出戟相呼應(yīng)，腹部模印八道蟬翼紋，古意盎然。所模印紋飾因釉水聚集的厚薄不同而隱現(xiàn)于釉下，尤顯溫婉爾雅、風(fēng)韻雋永，若置于案頭，可解思古之幽情，發(fā)文人之雅趣，為書齋之雅器。

本品釉色純凈明亮，僅隱見數(shù)道開片，有別于“魚子紋”類別，圈足露胎為古銅色，而不是常見鐵足之黑褐色，這正是唐英《陶成紀(jì)事碑記》中記述的“仿銅骨無紋汝釉，仿宋器貓食盤，人面洗色澤”，本品嚴(yán)格以清宮舊藏最上乘的汝瓷：貓食盤、人面洗為樣摹制，追求“無紋”和“銅骨”的效果，是仿汝品種中特殊而珍稀的一類。其底內(nèi)書青花六字篆書款，為乾隆御窯早期寫法，故知此器乃為唐窯之名作，風(fēng)格古樸清麗，耐人尋味。

本品存世稀少，南京博物院藏仿汝青灰釉養(yǎng)耳扁尊與本品絕類，釉色開片細(xì)碎，正好印證文獻(xiàn)記載，兩者當(dāng)年可能為配對(duì)之作。此類形制器物在公私收藏機(jī)構(gòu)中還見有茶葉末釉品種，雖同為御窯之器物但僅釉色一項(xiàng)就謬以千里了，其級(jí)別自然不能與本品同日而語。

汝窯為宋代五大名窯之一，北宋后期元佑至崇寧年間二十多年為宮廷燒制青瓷而著稱于世，有“汝窯為魁”之說，其燒造時(shí)間短，制品少，故極為稀有珍貴。宋人周輝《清波雜志》感嘆到：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯宮中撿退方許出賣，近尤難得”。雍干二帝品位精雅，于宋瓷不事雕琢的素雅之美甚為欽慕，故命御窯廠加以仿制，唐英在雍正十三年的《陶成紀(jì)事碑》中所載新創(chuàng)仿古采今之各式釉色五十七種之中汝窯位居第三，可見清宮對(duì)其尊崇至深。

乾隆皇帝對(duì)汝窯的摹造主要集中在乾隆十三年以前，其時(shí)常將內(nèi)府舊藏汝窯實(shí)物或制樣發(fā)至珠山御窯廠讓唐英臨摹。除忠實(shí)性摹古外，乾隆皇帝還強(qiáng)調(diào)化裁式摹古，選取合適的造型施以仿汝釉，追求釉色的相似。投入可謂不計(jì)工本，御窯廠在唐英的勤勉帶領(lǐng)下于摹造汝窯方面成就顯赫，大有青出于藍(lán)之勢(shì)。本尊流傳數(shù)百年，品相一級(jí)，宛若神品，可謂天佑佳器。如今細(xì)細(xì)品鑒本品釉水，撫之如脂似玉，由此可以領(lǐng)略到古人非凡的審美情趣，從中演繹出乾隆一朝單色釉瓷器無與倫比的藝術(shù)魅力。

來源：Shichiseki－Ou 舊藏

Osaka Bijutsu Club，1937年6月15日，編號(hào)155

倫敦Sotheby’s 2011年5月11日，lot0247

1164 清乾隆 青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊

成交價(jià)

RMB 14,120,480

HKD 16,046,000

USD 2,053,888

EUR 1,604,600

《大清乾隆年制》篆書款

說明青花大鳩耳雙環(huán)尊為雍正朝新創(chuàng)器形（參見《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，頁109，圖95），乾隆時(shí)期沿用，僅細(xì)節(jié)稍有變化。

器形偉岸，似鹿頭尊狀。頸側(cè)加飾鳩耳銜環(huán)，取鳩耳《長壽》之意。 全器自口沿而下共分六層紋飾裝飾，分別為卷草紋、雙層蕉葉紋、如意云頭紋、纏枝花卉紋、蓮瓣紋和卷草紋。其頸部裝飾與北京故宮博物院和南京博物院藏品不同，后兩者皆滿飾地涌金蓮紋（參見《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，頁150，圖136；《宮廷珍藏 中國清代官窯瓷器》頁234），而此尊的雙層蕉葉紋上部留白，使全器紋飾布局產(chǎn)生虛實(shí)之分，清新悅目。且耳部雙環(huán)扁平，以藍(lán)地留白環(huán)紋裝飾，亦與南京博物院藏品相異，極為少見。

全器青花發(fā)色鮮艷翠亮，采用仿明早期青花的點(diǎn)染法描繪，為典型清代宮廷陳設(shè)大器，保存完好，極為少見。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅》下，2000年，頁109，編號(hào)95；頁150，編號(hào)136

《宮廷珍藏 中國清代官窯瓷器》，上海文化出版社，2003年，頁234

尊不簪花鼻也馨

——清乾隆青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊賞析

清代康雍乾三朝國力強(qiáng)盛，御窯瓷務(wù)也興盛之極，乾隆初期唐英任督陶官時(shí)殫精竭力，燒造出精美絕倫的青花瓷器，此件青花纏枝花卉紋大鳩耳雙環(huán)尊堪稱清代皇室最尊貴的陳設(shè)器之一。

鳩耳尊器形偉岸，呈圓口，自口沿至腹部漸廣，垂腹，圈足，肩部飾大鳩耳銜雙環(huán)?！逗鬂h書》載：“八十九十禮有加賜，玉杖長九尺，端以鳩鳥為飾。鳩者，不噎之鳥也，欲老人不噎?！兵F耳有“長壽”之意。

通體青花裝飾，自口沿至足共繪六層紋樣：

1、口沿為波線式纏枝靈芝紋。以植物藤蔓為連接，橫“S”形波狀曲線上下描繪靈芝圖案。

2、頸部裝飾雙層蕉葉紋。第一層繪三段波狀緣，葉緣用曲折的波線畫出，主葉脈由朵花紋層層托舉，從底部直貫葉尖，不繪側(cè)葉脈，局部留白。第二層蕉葉葉緣和主葉脈均用平滑的弧線畫出，沒有波折和起伏，中空留白，上端較尖，下端較寬，線條略帶弧度，主葉脈兩側(cè)用青料渲染，葉脈中部加飾圈點(diǎn)紋飾。

3、肩部裝飾垂云紋，云頭碩大豐滿。云頭之間以近似云紋的圖案相隔。如意云的構(gòu)圖十分巧妙，最上面一層的兩個(gè)尖角向里勾卷，下面繪成五曲狀。

4、腹部繪纏枝花卉紋樣?！袄p枝紋”一般橫向綿延，在高度不大、橫向圍繞連接的平面中具有較大優(yōu)勢(shì)。此件大鳩耳尊器形挺拔，縱向空間大，無疑繪畫難度極高。為了使構(gòu)圖飽滿，制瓷藝人根據(jù)鳩耳尊的特殊狀況，設(shè)計(jì)出巧妙圖案：在構(gòu)圖方式上以纏枝紋飾的繪法為主，同時(shí)借鑒了乾隆時(shí)期獨(dú)特的勾蓮紋構(gòu)圖方式，使畫面既能橫向展開，又能上下呼應(yīng)。

腹部花卉紋共分為兩主三輔五層纏枝花紋，每層均繪八朵花。波線流暢，波峰和波谷各繪覆仰相對(duì)的花頭，有的含苞欲放，有的已經(jīng)盛開。蓮花瓣瓣尖飽滿，花瓣局部留白，以表現(xiàn)花瓣之間的間隔。牡丹花頭碩大，花形分為俯視和側(cè)視兩大類?；ㄈ锼闹芾L出一層層的花瓣，花蕊不涂色，與花瓣形成白與青的對(duì)比，花冠橢圓形或近似圓形。葉片飽滿，葉尖隨葉緣面自然彎曲。

5、脛部裝飾蓮瓣紋。蓮瓣間上部有線相連，瓣于瓣間留白，瓣肩轉(zhuǎn)折圓滑，外廓的粗直線與瓣內(nèi)的細(xì)曲線形成一種直與曲、剛與柔的對(duì)比美。瓣尖由兩片經(jīng)過變形的忍冬葉相對(duì)卷曲而成，配上瓣內(nèi)精美的石榴圖案，展現(xiàn)了雍容華貴之美。

6、圈足裝飾卷草紋?！癝”形波狀曲線排列，構(gòu)成二方連續(xù)圖案，花草造型曲卷圓潤。

因器形似鹿頭尊狀，整體器形紋飾寓意：“高官厚祿，花開富貴，福壽康寧，喜事連連?！?/p>

此尊青花色澤濃艷，花蕊、花瓣、花葉的邊緣等處，以細(xì)筆點(diǎn)繪出密集分布的深色青花斑點(diǎn)，著意模仿明代永樂、宣德時(shí)期的“鐵銹斑”痕，風(fēng)格古樸。繪畫技法上主要采用勾勒填涂和單線平涂的方法。裝飾技法上突出運(yùn)用了以青托白的表現(xiàn)手法，青地白花和白地青花的組合使畫面更加生動(dòng)活潑，富于變化和層次，形成了色調(diào)上的強(qiáng)烈反差。

大型器物在燒制過程中容易出現(xiàn)變形，窯裂或著其它窯病，但此尊通體光潔無暇，亦不變形，是清代青花瓷器中一件出類拔萃的精品。賞此尊玉骨冰清，觀枝葉纏繞相連，聞花香沁人心脾，撫眾花千嬌百媚。難怪，李白詩云：“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看呢！”（朝輝）

0118 青花花卉紋龍耳尊

成交價(jià)

RMB 15,000,000

HKD 18,072,289

USD 2,250,000

EUR 1,650,000

“大清乾隆年制”款

說明此龍耳尊，收口，腹部上斂下垂，肩部兩側(cè)各有一夔龍耳。尊瓶在乾隆時(shí)期頗為流行，有青花、粉彩及單色釉等多個(gè)品種，其青花器多繪纏枝蓮紋，又名“清廉尊”，常被皇帝用于賞賜有功之臣；彩繪器則多用百祿圖。此種器型又因形似倒置的牛頭或鹿頭，后世也有稱“牛頭尊”或“鹿頭尊”，因其恢弘穩(wěn)健，氣派大方，在雍正乾隆兩朝頗得皇家喜愛，是清宮最為尊貴器形之一。

0269 清乾隆 御窯洋彩蟠桃九熟天球尊

成交價(jià)

RMB 14,950,000

HKD 18,948,035

USD 2,242,500

EUR 1,644,500

來源：日本東京私人舊藏

說明：直口，長頸，渾圓腹。器身粉彩繪“枝葉九桃圖”。通體繪一株茁壯蒼蔥的桃樹，枝繁葉茂，粉花綠葉，九枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，桃樹旁有一簇盛開的白色月季相擁。因器身渾圓若球，故稱為“天球尊”，乃帝王之器。

天球尊始燒于明代永樂、宣德朝，有青花品種。清代雍正、乾隆時(shí)期較為流行，多作宮廷陳設(shè)用瓷。乾隆器有大小，與雍正器相比，頸部稍長，腹部略高。乾隆時(shí)期天球尊有粉彩、青花、青花加紫、仿官、仿哥、天藍(lán)、霽藍(lán)、鐵銹釉等品種，粉彩器繪有九桃、喜鵲梅花、鵪菊?qǐng)D等。

桃紋裝飾寓意長壽，雍正裝飾八桃紋器物有盤、碗、橄欖尊、天球尊等，乾隆時(shí)期亦承襲有大量相同題材的粉彩瓷器。粉彩桃紋天球尊正是其中的代表，此種尊式兩朝均有燒制，畫意內(nèi)容相同，但是蟠桃的數(shù)目有別，雍正多為八枚，乾隆則是九枚，故有“雍八干九”之說，各有取意。粉彩桃紋天球尊是乾隆粉彩器中的精品，所繪九桃祝壽題材，碩桃寓有“福壽”吉慶之意，應(yīng)為恭賀皇族壽辰或慶祝萬壽節(jié)所用。此尊以粉彩渲染寫實(shí)手法繪畫，表現(xiàn)出成熟桃實(shí)的嬌艷，樹葉的陰陽向背、樹有老枝新芽的自然效果。

全器形體高大，氣勢(shì)宏偉，紋飾祥瑞，構(gòu)圖疏密有致，清麗雋雅，敷彩嬌艷奪目，釉彩濃淡相宜，畫意生動(dòng)，意境閑適恬靜，為乾隆時(shí)期粉彩器中的上品。無怪邵蟄民在《增補(bǔ)古今瓷器源流考》記“清瓷至乾隆而極盛，器式之多亦莫與倫比”。許之衡《飲流齋說瓷》亦贊“……至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工……”。

參閱：《沈陽故宮博物院 院藏精粹-瓷器卷 上》萬卷出版社 P177

《中國國家博物館藏文物研究叢書-清代卷》上海古籍出版社 P130

《清宮瓷器檔案》載，乾隆五十年正月初二九江關(guān)監(jiān)督穆克登進(jìn)貢洋彩蟠桃九熟天球尊成對(duì)設(shè)于瀛臺(tái)。

3209 清雍正 爐鈞釉如意耳尊

成交價(jià)

RMB 14,950,000

HKD 18,321,078

USD 2,242,500

EUR 1,644,500

“大清雍正年制”六字三行篆書款，雍正本朝

說明雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達(dá)出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時(shí)所創(chuàng)，以低溫?zé)投?，為單色釉之名貴品種。色澤深沉，紅色斑點(diǎn)似剛成熟的高粱穗色，故也稱“高粱紅”，此獨(dú)雍正一朝特有，除乾隆初期個(gè)別器物延續(xù)紅點(diǎn)外，往后再不復(fù)見，具有鮮明的時(shí)代特征。清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之”，本品即為筆記所載之有紅點(diǎn)者，其名品風(fēng)范雋永流傳。

除釉色高貴，此尊造型亦值大贊。如意耳尊為雍正朝官窯所創(chuàng)之新造型，中部束腰頗似葫蘆，對(duì)稱的如意式雙耳連接上下，精美大氣。在雍正時(shí)朝，此造型因腹部形狀不同可分兩種，一種為圓腹，一種為扁腹，后者較前者略低，相對(duì)而言，圓腹者較多見，北京故宮博物院藏有雍干時(shí)期此器形的青花、斗彩、粉彩、茶葉末、綠釉等各式品種，亦有施爐鈞釉者，如臺(tái)北鴻禧美術(shù)館所藏“雍正窯爐鈞釉葫蘆型雙耳瓶”，而如本品扁腹者則較為少見，目前所知，僅見北京故宮博物院藏有相同造型的雍正朝青花釉里紅器、著名收藏家張宗憲先生珍藏的雍正朝粉青釉夔龍紋品種，乾隆朝作品見有青花和茶葉末釉品種現(xiàn)身拍賣會(huì)。目前資料尚未見有造型、裝飾與之均相同的藏品。由此也可知，此類如意耳尊甚受宮廷喜愛，不僅見施爐鈞釉，還有青花釉里紅、粉青釉、仿汝、仿官等各種品類，并延續(xù)至乾隆朝。

本品造型沉穩(wěn)而秀雅，釉面失透滋潤，釉色深沉，流淌的綠釉交混點(diǎn)點(diǎn)紅斑，似山嵐云氣，斑駁陸離，于烈焰中幻化出別樣瑰麗，可令賞者如癡如醉。且釉面流淌大，正體現(xiàn)雍正朝爐鈞釉之特性。底刻“大清雍正年制”款。無論造型、釉色，均各臻其妙，集精、罕、美于一體，是為藏家之頂級(jí)收藏。

參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉里紅（下）》頁219，圖200，上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），2000年；《中國歷代陶瓷選集》頁302，圖132，鴻禧美術(shù)館，1990年；《云海閣——張宗憲藏清代重要瓷器》頁152，圖71，倫敦佳士得，1993年。