清雍正朝,粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展,無論造型、彩繪技法還是紋飾,都達(dá)到空前的高度,堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時大量生產(chǎn),精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩比美。 之所以取得這樣的成就,首先是它的地釉質(zhì)量好,白度還是透明度甚至超過了明代永樂的白釉。陶瓷史家陳萬里先生說過:“雍正白釉之進(jìn)一步提高,合于釉上施加軟彩的要求,因而收到相互為用、相得益彰的效果。” 雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶 雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高,琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同,而粉彩顏料則不同,除紅、黑二色外,其他顏色在燒之前無法區(qū)別,顏料配制后必須進(jìn)行試燒,達(dá)到要求后才能正式彩繪,經(jīng)低溫彩燒后,色彩微微凸出釉面,彩面具有晶瑩的光澤,有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。 粉彩的繪畫技法多樣,官窯更為考究,有平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點等,工筆、寫意俱全,富有中國畫的筆韻。畫面都留有一定的空白,顯示出深遠(yuǎn)和層次感。還有氣勢雄偉的山水畫,筆法勁健,設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷,人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié),色彩凝厚濃艷,胎體厚重,琢器的外底部多為砂底。 雍正粉彩鏤空團(tuán)壽蓋盒 雍正粉彩的造型極為豐富,無論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美,一改康熙時古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形,小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng),反映當(dāng)時制作技巧的高超。其青花款識六字二行者為專人書寫,字體工整有力,青花色調(diào)純正。六字三行者書寫草率,而青花花押款、齋堂款則比較稀少。 雍正過枝桃樹紋盤 此盤內(nèi)底彩繪一株桃樹沿盤壁蜿蜒伸展至外壁,這種過枝畫法是雍正時期常見畫法,桃花盛開,果實累累,紅色的桃實,粉色的桃花,嫩綠的枝葉,仔細(xì)觀察桃色變化,展現(xiàn)出粉彩顏色的過渡,勘稱一絕。 |
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