沉醉東風(fēng)·重九——元·盧摯

題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓。天長(zhǎng)雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋時(shí)候。衰柳寒蟬一片愁，誰(shuí)肯教白衣送酒？

譯文

題詩(shī)在紅葉上讓它帶著情意承受御溝的流水飄走，觀賞菊花的人醉臥在歌樓上。萬(wàn)里長(zhǎng)空雁影稀疏，月亮落了遠(yuǎn)山變得狹長(zhǎng)而顯清瘦，暮秋時(shí)節(jié)到處都是冷冷清清的景象。衰敗的楊柳，寒秋的鳴蟬，天地間一片哀愁，這時(shí)節(jié)，有誰(shuí)肯送酒來(lái)和我一起解憂？

注釋

1、沉醉東風(fēng)：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調(diào)，南曲屬仙呂入雙調(diào)。

2、重九：重陽(yáng)節(jié)，又名重九節(jié)，為農(nóng)歷九月九日，是中華民族的傳統(tǒng)節(jié)日?！兑捉?jīng)》中把“六”定為陰數(shù)，把“九”定為陽(yáng)數(shù)，九月九日，日月并陽(yáng)，兩九相重，故而叫重陽(yáng)，也叫重九。古人在重陽(yáng)節(jié)往往有登高遠(yuǎn)眺、觀賞菊花、遍插茱萸、吃重陽(yáng)糕、飲菊花酒的習(xí)俗。

3、“題紅”句：用“紅葉題詩(shī)”的典故。據(jù)唐代范攄的筆記小說(shuō)《云溪友議》記，唐宣宗時(shí)中書舍人盧渥“偶臨御溝，見一紅葉上題詩(shī)云：‘水流何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。’”后來(lái)他娶了一位被遣散的宮女韓氏，韓氏一日見其收藏的紅葉，才知自己當(dāng)年題詩(shī)干上隨水漂走的紅葉被收藏在這里。后人常用這個(gè)典故來(lái)寄托閨怨情思或感嘆姻緣天定。

4、“白衣”句：指的是晉朝江川刺史王弘派白衣仆人在重陽(yáng)節(jié)給在籬邊賞菊的陶淵明送酒的典故。古代官府衙役小吏著白衣，此處用衣著代人。

創(chuàng)作背景

此曲約創(chuàng)作于元成宗大德三年（1299年）農(nóng)歷九月初九的重陽(yáng)節(jié)，時(shí)盧摯在湖南擔(dān)任憲使，看見重陽(yáng)特有的秋天景色，觸碰到了淡淡的愁情，故而寫下該曲。

賞析

重九正是入秋時(shí)候，草木搖落，北雁南飛，一片衰颯之氣，容易喚起人的愁思。這首小令渲染了冷清的秋天氛圍，寄托了悲涼的秋思。

“題紅葉清流御溝，賞黃花人醉歌樓?！边@兩句描述重九所見所聞。重九時(shí)節(jié)，人們或登高飲酒，或插茱萸賞菊花，寄托美好的愿望。作者所見，有人紅葉題詩(shī)，放入河中。寄托美好的情愫，有人遍賞菊花。醉臥歌樓，好不熱鬧。

接下來(lái)“天長(zhǎng)雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋時(shí)候”三句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，一下子從熱烈的節(jié)日氣氛轉(zhuǎn)入冷清凄涼的境地。前面的樂(lè)景是為了襯托后面的哀情，前面的繁華襯托后面的冷清。這三句寫秋景。天高云淡，雁影依稀。月落空山，草木凋落，山形削瘦。天上地上，四野里冷清清，一片埋愁地!悲哉，秋之為氣也！其實(shí)，這是移情入景，在情思凝重的作者眼中，秋天的風(fēng)物都呈現(xiàn)出一種凄清干澀的面貌。秋日云淡，因此顯得天長(zhǎng)；草木凋零，因而顯得山瘦，作者用極其精準(zhǔn)的語(yǔ)言描繪了秋天的典型風(fēng)貌。“天長(zhǎng)雁影稀，月落山容瘦”的蕭瑟景致使得暮秋的氛圍更加“冷清清”。“衰柳寒蟬一片愁”接著渲染秋之冷寂蕭瑟。秋雁、長(zhǎng)空、落月、瘦山，還有衰柳、寒蟬，無(wú)一不點(diǎn)染著秋，點(diǎn)染著愁。

何處合成愁，離人心上秋。最后一句“誰(shuí)肯教白衣送酒”，點(diǎn)出了作者獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，看著他人沉醉在節(jié)日的團(tuán)聚之中，自己卻連一個(gè)送酒的人也沒(méi)有，無(wú)人與共，無(wú)人陪飲，備顯凄清冷落。想那東籬賞菊的陶淵明離群索居，在佳節(jié)時(shí)分尚有人送酒，自己卻沒(méi)人送酒，這種孤獨(dú)真是讓人心驚。

這首小令雖然不脫離悲愁的范疇，但立意孤高，用語(yǔ)也頗為別致。選取“紅葉…‘黃花”“雁影”“山容”“衰柳”“寒蟬”這些秋日的典型景物入曲，用“稀”、“瘦”、“衰”、‘寒”等冷色調(diào)的字眼來(lái)狀秋天之景，更顯得秋意濃，愁思重，讓人讀來(lái)感同身受。