在攝影中，實(shí)際主要需要設(shè)定的值只有三個(gè)：光圈、快門、感光度。在早期的單反照相機(jī)上，只有手動曝光這一個(gè)模式，光圈、快門要分別調(diào)整，感光度是不可調(diào)的，放入感光度100的膠卷或者放入200、400的膠卷，需要手動設(shè)定感光度，或相機(jī)自動辨別膠卷的感光度，之后在整卷膠卷的拍攝中，就不能再調(diào)整感光度了。

（圖為尼康FM2，1982年開始生產(chǎn)，只有手動模式）

       
而當(dāng)出現(xiàn)自動曝光模式時(shí)，首先出現(xiàn)的就是光圈優(yōu)先模式，即手動設(shè)定光圈，由相機(jī)給出匹配的快門值。之所以如此，是因?yàn)?/span>在這三個(gè)值中，最重要的值就是光圈，光圈值幾乎在每次攝影中都要優(yōu)先考慮設(shè)定，而快門值除了在動態(tài)攝影和慢門攝影時(shí)需要特別的考慮之外，其他時(shí)候只需要配合光圈獲得準(zhǔn)確曝光并保證能持穩(wěn)相機(jī)即可。

（尼康著名的頂級膠片單反機(jī)F3，只有光圈優(yōu)先一種自動模式）

     對于多數(shù)人而言，動態(tài)攝影和慢門攝影并非常態(tài)，所以快門值相對不需要頻繁的刻意設(shè)定。而需要刻意設(shè)定快門的情況，又是比較簡單好記的。比如拍銀河，希望星星不因?yàn)殚L曝光而拉成短線，那么設(shè)定為30秒即可；拍下雪，雪要拉成絲狀，快門設(shè)定為1/15秒-1/60秒即可；拍閃電，因?yàn)闊o法知道確切的時(shí)機(jī)，所以設(shè)定為10秒-30秒碰運(yùn)氣。這些都是相對固定的一種設(shè)定方式，基本上每種題材你試著拍一次，快門設(shè)置多少就都能記住了。

（光圈9、快門10秒 小溪的水流呈現(xiàn)柔和的綢緞狀）

（冬日星空 光圈2.8 快門30秒 30秒曝光星星基本上還是點(diǎn)狀，沒有出現(xiàn)拖尾）

（光圈9 快門20秒 不知啥時(shí)候會閃電，就開著20秒碰運(yùn)氣，碰到就OK，碰不到再按20秒。閃電都這么拍出來的?。?/span>

（光圈5.6 快門1/2000秒 高快門速度凝固動態(tài)）

而感光度的設(shè)定一般只是為了保證特定光圈值或者快門值的設(shè)定而設(shè)定的，所以它的設(shè)定重要性比快門再次之。比如，使用50定焦，光圈設(shè)定為2.8，快門要達(dá)到1/60秒（快門速度短于焦距的倒數(shù)是保證能持穩(wěn)相機(jī)的基本要求，有防抖的除外，高像素相機(jī)最好還要把快門提高一級，如尼康D810），才能保證能端穩(wěn)相機(jī)，保證 照片清晰，但當(dāng)前光照條件下，光圈2.8，快門只能達(dá)到1/30秒，所以最后要提高一級感光度，讓快門達(dá)到1/60秒。再或者，白天拍攝慢門，要讓水流成為綢緞狀，根據(jù)水流的速度，快門要設(shè)定為2秒，而光圈設(shè)定到22，依然顯示過曝一級，那就可以將感光度從100降到50，讓照片正常曝光。可見，感光度一般情況下是三個(gè)值中最后考慮的一個(gè)問題。說一般情況，因?yàn)橐灿刑乩热缭趻呓肿ヅ牡臅r(shí)候，我一般會根據(jù)現(xiàn)場光的環(huán)境，優(yōu)先設(shè)定感光度。將感光度設(shè)高2級，比如大多數(shù)情況下晴天感光度100即可，但我抓拍時(shí)通常會設(shè)定400。因?yàn)檫@個(gè)感光度下拍攝照片和感光度100下拍攝的照片畫質(zhì)差不多，但能讓光圈值和快門值的設(shè)定增加2級的可用設(shè)定范圍，以確保在突發(fā)狀態(tài)下，避免需要大景深或者更快的快門速度時(shí)，沒有時(shí)間去調(diào)整感光度。當(dāng)然，這種優(yōu)先設(shè)定感光度實(shí)際也是為照片的清晰度考慮，只是這個(gè)考慮不是針對單張照片的拍攝，而是根據(jù)一段時(shí)間內(nèi)被攝主體的不可預(yù)知性來設(shè)定的。類似的情況，比如拍婚禮拍體育都是如此，有可能你設(shè)定的感光度，相對于大部分的照片而言都太高了，但是優(yōu)先設(shè)置了稍高的感光度，能保證重要的瞬間不會錯(cuò)過。

（誰也不知道這個(gè)孩子突然會做什么，近距離拍攝，人物動作的快慢對畫面的清晰度影響更大，要捕捉不可預(yù)見的動態(tài)，即便是陽光晴好，我依然會把感光度設(shè)定到400）

       就上面這幾段話，快門和感光度的設(shè)定情況基本上就講完了，而光圈則不然！為什么說幾乎每次拍攝都要考慮光圈的設(shè)定呢？因?yàn)楣馊刂频氖钦掌木吧?，即照片中焦點(diǎn)前后的清晰范圍，而景深的控制卻又不是僅僅靠光圈來完成的。

影響景深的三個(gè)情況：

1、光圈越大景深越淺（清晰范圍小），光圈越小景深越大。

2、鏡頭焦距越短，景深越大，焦距越長，景深越小。

3、主體離相機(jī)越近，景深越淺。主體離相機(jī)越遠(yuǎn)，景深越大。

這上面的三個(gè)情況，雖然字面上只有一個(gè)涉及到光圈，但是無論哪種情況，最后都會引起光圈的調(diào)整。

（光圈2  快門1/500秒  焦距135 大光圈、長焦段、 近距離拍攝，虛化當(dāng)然杠杠的）

（光圈5.6 快門1/400  ISO400 焦段400 這個(gè)焦段更長，但主體距離相機(jī)太遠(yuǎn)了，這時(shí)景深反而比上圖更大。）

第一種情況好理解，比如50毫米鏡頭，光圈1.8就比光圈5.6主題前后清晰的范圍小。第二種情況呢，比如你用50毫米的鏡頭，用5.6的光圈，正好保證從鼻子尖到后腦勺這個(gè)范圍是清晰的，而如果換成85毫米的鏡頭，你要保證同樣的清晰范圍，就可能要把光圈收縮到8才夠。第三種情況則是當(dāng)相機(jī)和被攝體之間的拍攝距離發(fā)生改變時(shí)，需要通過調(diào)整光圈保證景深范圍。比如，我們可以用100毫米鏡頭，在2米范圍內(nèi)拍一只蜻蜓，你用5.6的光圈可以足夠讓整個(gè)蜻蜓都是清楚的，而當(dāng)你把拍攝距離縮短到50厘米時(shí)，你可能需要把光圈收到22才能保證這個(gè)清晰范圍。所以，無論是焦段改變還是鏡頭改變或者是拍攝距離改變，最后都需要改變光圈來獲得你需要的清晰范圍。尤其是拍攝距離，即便你只有一枚定焦鏡頭，你也總不可能在一個(gè)距離上拍攝物體。

（光圈9 快門1/400 ISO100 焦距12 這兩石頭離我很近，12毫米要充滿畫面，當(dāng)然必須要非常的靠近主體，不過12毫米的焦段就算全開光圈也有很大的景深，考慮這個(gè)頭的最佳光圈F9，在完全不用考慮快門速度的情況下，就選它了。）

       除了對景深的影響，光圈對畫質(zhì)的影響也很大。這里面涉及到兩個(gè)問題。一個(gè)是光圈的大小直接會影響鏡頭的分辨率、色散等等。一般來說，最大光圈和最小光圈的成像是最差的。鏡頭的最佳光圈是最大光圈收縮1-2級，好的鏡頭，最佳光圈可以持續(xù)4-5級。普通鏡頭，可能最佳光圈只有一級。另一個(gè)問題，某一光圈下的成像質(zhì)量和感光元件的像素密度也有很大關(guān)系。這個(gè)稱為衍射光圈。像素密度越高的相機(jī)，小光圈下的成像質(zhì)量會越差。從某一光圈開始，越收縮光圈越會因?yàn)楣獾难苌涠绊戠R頭成像，這個(gè)光圈稱為衍射極限光圈。像素密度越高的相機(jī)，衍射極限光圈越大。比如，2200像素的5D3，從F11開始，鏡頭成像會受到光的衍射作用而下降，而3600萬像素的D800則從F8開始就會因?yàn)楣獾难苌涠鴮?dǎo)致成像劣化。有些卡片機(jī)也可以調(diào)整光圈，這些卡片機(jī)的像素密度更大，所以衍射光圈也更大，實(shí)際這些相機(jī)的最佳成像光圈并不是收縮兩級，而是最大光圈才是最佳成像光圈。這些因素對我們拍攝時(shí)光圈的選擇都會有一定的影響。

        光圈的設(shè)定是一個(gè)稍稍復(fù)雜的問題，今天說的這個(gè)部分，主要從整體上談?wù)劰馊途吧詈彤嬞|(zhì)的關(guān)系，之后會針對風(fēng)光靜物人物等不同題材單獨(dú)說說光圈的設(shè)定。（未完待續(xù)）