書法學(xué)習(xí)，或者說臨帖時(shí)，觀察什么？這是我們需要明確、解決的問題。如果注意到這樣幾個(gè)方面，事倍功半。

1、一是毛筆在書寫過程中的動(dòng)作。

不同 “筆畫部位”，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動(dòng)作、筆桿的相應(yīng)動(dòng)作，用語言很難描述，所謂“心之所達(dá)，不易盡于明言，言之所通，尚難形于紙墨”，這是古人的感慨。

2、筆畫的“外延線”。比如：

我們看三個(gè)“乎”的第一筆短撇：第一個(gè)是《多寶塔》，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內(nèi)彎曲的；第二個(gè)是《九成宮》，短撇的上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線向外彎曲；第三個(gè)是《玄秘塔》，短撇的上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線也是向內(nèi)彎曲的。

3、字的輪廓。

大形狀——也就是這個(gè)字外形，是方的，還是長的、扁的？必須首先養(yǎng)成一個(gè)良好的觀察習(xí)慣，首先著眼于字的外形、輪廓。小形狀——字中某個(gè)部分，也要用輪廓去概括。比如：

“暑”是個(gè)長形的字，上面的“日”是長形的，下面的“日”稍微方一些?！凹堋笔欠判械淖?，“而”是扁形的字。在臨寫一個(gè)字前，先做這樣的觀察、分析，對一個(gè)字的整體形狀有一個(gè)感性的認(rèn)識。

4、筆畫的位置關(guān)系

也可以說對應(yīng)關(guān)系，就是一個(gè)筆畫與另一個(gè)筆畫的對應(yīng)。寫字時(shí)，從第二個(gè)筆劃開始，就要注意這個(gè)關(guān)系。這樣，寫一個(gè)筆畫就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個(gè)筆畫方準(zhǔn)位置了，位置更具體了。

5、筆畫的輕重關(guān)系

我們在寫某一個(gè)筆畫時(shí)，有變化的節(jié)奏，有輕重快慢，這樣會(huì)使寫出的筆畫姿態(tài)變化萬千，是靈動(dòng)的，活脫的。

6、筆畫的傾斜角度

我們看古人的楷書經(jīng)典作品時(shí)，并不是“橫平豎直”，橫很少平，豎經(jīng)常斜是現(xiàn)實(shí)。“橫平豎直”是要不得的。臨帖時(shí)，要研究每一個(gè)筆畫的“斜度” 。

7、筆畫的“弧度”

古人叫做“筆勢”，說明古代人練字很早就注意這一點(diǎn)了。筆勢的存在，一是為了取得變化的效果，使得筆畫姿態(tài)更豐富；再就是形成筆畫之間的照應(yīng)。

8、占格

就是字在格子中占的空間是不同的，我們?nèi)艄麑Ρ阮伭鴼W以及更多經(jīng)典作品，會(huì)在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊的不同效果。這種臨摹對于章法意義十分重要。

最后還有一個(gè)關(guān)鍵的細(xì)節(jié)就是臨完一個(gè)字以后，不要急于寫第二遍，必須要弄清楚自己寫的字，與范本上的字的差別在哪里，這是臨帖時(shí)觀察的重中之重。這樣做，知道改哪里，才可以在寫下一遍時(shí)更加準(zhǔn)確；其次是他可以更深入地認(rèn)識范字到底是怎么回事。既認(rèn)識了自己，也認(rèn)識了范字。用以上的幾個(gè)點(diǎn)觀察，研究范字，研究自己的字。