1、女聲真、假聲的對立統(tǒng)一關(guān)系。實踐告訴我們，在合唱中不論是女高音還是女中音，一定要在假聲的狀態(tài)下去尋找真聲，這樣發(fā)出的聲音既結(jié)實豐滿而又能保持高的位置。反之，真假聲就不易柔順地結(jié)合，容易出現(xiàn)聲音上的“坎兒”，導(dǎo)致音色不統(tǒng)一。

2、男高音聲部強、弱音的對立統(tǒng)一關(guān)系。男高音聲部是合唱中的內(nèi)聲部，聲音的控制尤為重要。對于男高音來說，宏大的音量必須是建立在半聲基礎(chǔ)上的，是在高位置的半聲狀態(tài)和氣息支持下的共鳴腔體的擴大。特別是在高音區(qū)演唱時，先通過半聲訓(xùn)練找準(zhǔn)聲音位置和氣息支點，然后才能擴大音量演唱。由于男高音聲部在合唱中的特定位置要求男高音演唱者要有一定的犧牲精神和大局意識，控制好自己的音量，即便是再強的樂句，也絕不可以隨心所欲地“暴唱”。解決好男高音聲部在強、弱聲音上對立統(tǒng)一的關(guān)系，可以使這個合唱中的內(nèi)聲部與其它聲部在音色、力度方面得到平衡和平穩(wěn)的結(jié)合。

3、聲音靠前與靠后的對立統(tǒng)一關(guān)系。聲音的靠前與靠后是對立的統(tǒng)一，在實際演唱中要服從作品藝術(shù)表現(xiàn)的需要。比如：在演唱西洋歌劇風(fēng)格的合唱作品時，聲音可以適當(dāng)?shù)乜亢笠恍?，共鳴腔體也可以打開的大一些。在演唱宗教風(fēng)格或是民謠風(fēng)格的合唱作品時，聲音可以適當(dāng)?shù)乜壳耙恍?，多使用一些面罩（MASK）共鳴。要注意的是：聲音靠前但不要淺和白，氣息仍然需要有支點和足夠的保持力。聲音靠前和靠后是藝術(shù)表現(xiàn)的手段，“前”與“淺”是兩個截然不同的概念，不可混淆。作為合唱團員來講，既要會“靠后唱”，也要會“靠前唱”，使自己演唱的風(fēng)格多樣化。

4、聲音橫與豎的對立統(tǒng)一關(guān)系。聲音的 “橫” 與 “豎”要服從作品的藝術(shù)風(fēng)格。在多數(shù)情況下，是要以“豎”著唱為主的，但有時演唱一些風(fēng)趣幽默的、或是刻畫人物特點的作品時，為了藝術(shù)表演的需要，可以要求演唱者夸張的使用“橫”或者“扁”的聲音唱出某些樂段或樂句，達到應(yīng)有的戲劇效果。聲音上這種“橫”與“豎”的對立，其實就是音色的變換，如同我們在講話時音色、語氣的變換一樣，但在合唱中基礎(chǔ)的聲音仍然是豎的。

5、音色明與暗、虛與實的對立統(tǒng)一關(guān)系。音色的明與暗、虛與實，是合唱音響的重要組成部分，也是合唱藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一。根據(jù)作品內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格來調(diào)整合唱音響中明暗和虛實的關(guān)系，既不是聲音越亮越實越好，也不是越暗越虛越好。在合唱訓(xùn)練中，尤其是在訓(xùn)練的初級階段，音色暗一些、聲音虛一些，的確能夠使合唱中各聲部的音色得到很好的融合。有不少指揮都是用這個辦法來進行訓(xùn)練的，而且效果很好，被稱之為“輕聲高位”的訓(xùn)練方式。但我認為“輕聲高位”不是構(gòu)建合唱音響的終極手段。

(1)它制約了合唱中金屬般音質(zhì)、音色的形成。合唱中的聲音基礎(chǔ)應(yīng)該是明亮而又結(jié)實的，應(yīng)該在音色明亮結(jié)實的基礎(chǔ)上尋找音響的明與暗、虛與實的對立統(tǒng)一關(guān)系，營造出最佳的合唱音響效果。

(2)容易忽略演唱者發(fā)音技術(shù)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，使合唱藝術(shù)與聲樂技術(shù)脫離，只能演唱形式單一的、缺乏音樂性的“純合唱”，而難以勝任更豐富的、多種藝術(shù)風(fēng)格的作品。

(3)僅以此法進行合唱訓(xùn)練容易造成小聲唱時和諧性很好，但放開聲音演唱就失會去控制、音色不再融合，演唱者聲音的個性全凸顯了出來。甚至表現(xiàn)出小聲演唱時聲音發(fā)虛，大聲演唱時聲音發(fā)炸的情況。