水墨畫是具有悠久和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國民族繪畫，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特體系。學(xué)習(xí)水墨畫可以從中了解和繼承中華民族的文化遺產(chǎn)，熱愛自己的祖國。中國畫元素在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，已呈現(xiàn)出日漸普及的趨勢。其應(yīng)用、研究的范圍之廣，內(nèi)容之多，乃至成果之多，應(yīng)該說是前所未有的。

有從傳統(tǒng)文化角度提出的，也有從中國畫美學(xué)角度闡述的，更有從中國畫情感角度研究的。當(dāng)然，最多的還是從中國畫的構(gòu)圖、空間、虛實(shí)、透視、筆法、墨法等具體的形式法則角度論述的。但是，以上種種研究與應(yīng)用主要是在理論與工筆畫方面展開的，而進(jìn)行中國水墨畫課程教學(xué)的研究，卻較為鮮見。

在全球化的進(jìn)程中，文化藝術(shù)的趨同逐漸形成了文化藝術(shù)較為單一的局面，如何較好地發(fā)展水墨畫地域性、民族性的文化傳統(tǒng)，建立多元化、多層次的文化格局，已經(jīng)成為包括藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域在內(nèi)的文化領(lǐng)域需要直面的重要課題?？v觀當(dāng)今的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，其民族性、地域性越強(qiáng)而越受到人們的關(guān)注與喜愛已是不爭的事實(shí)。

傳統(tǒng)筆墨練習(xí)。眾所周知，“筆墨”歷來是評價中國畫優(yōu)劣的一個重要標(biāo)志：“筆者，雖依法則，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，不質(zhì)不形，如飛如動。墨者，高低暈淡，品物淺深，文彩自然，似非因筆?！鼻宕嫾覑聊咸镆舱f：“有筆有墨謂之畫?！笨梢姽P墨在中國畫中的作用與意義。

筆墨是在中國繪畫史中形成的一種精英化的獨(dú)特的視覺藝術(shù)語言，是一種可視的形象符號，是中國畫形式特征的靈魂。筆墨具有相對的獨(dú)立審美價值，它在表現(xiàn)內(nèi)容的同時有自我表現(xiàn)的相對自由，并充分顯示筆墨情趣的形式美感。中國畫筆墨的程序性、對立性、豐富性，使其本身便具有一定層面的審美意義。如果說意境是中國畫的靈魂，筆墨則是中國畫的華章。當(dāng)然，這種筆墨形成的審美意義在不同的時代會有不同的解讀和運(yùn)用。因此，學(xué)生很有必要對其進(jìn)行專門的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練。

強(qiáng)化水墨畫的意象色墨觀。中國畫色墨觀的形成與發(fā)展，深受傳統(tǒng)哲學(xué)思想和美學(xué)思想的滋養(yǎng)。墨和色的應(yīng)用具有極強(qiáng)的意象性特征與辯證關(guān)系，它不同于西方繪畫的見紅畫紅、見綠畫綠的客觀化，更不會刻意追求物象因光源、環(huán)境的影響而呈現(xiàn)出的復(fù)雜多變的色彩關(guān)系，所有的色彩運(yùn)用都是為了深化作品的主題，講究意中有象，象中有意，主觀意志外象化，客觀之象情趣化，可謂是“物我交融”“天人合一”的色彩觀。

筆墨創(chuàng)新。中國畫的筆墨從誕生的那一天起，延綿相繼，歷經(jīng)數(shù)代的發(fā)展與變革，總的趨勢是不斷發(fā)展、不斷豐富與不斷改進(jìn)的。在歷代畫家、理論家、文人等的不斷鉆研與探索下，不同時代有不同時代的整體面貌，不同風(fēng)格的畫家有不同筆墨風(fēng)格作品，但是我們不能因此就對傳統(tǒng)墨守成規(guī)，甚至止步不前，相反，我們要不斷創(chuàng)新與突破，要與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，與時代接軌，創(chuàng)造出符合時代發(fā)展潮流的嶄新的筆墨樣式。

只有這樣，先人遺留給我們的寶貴精神財富才能夠與時俱進(jìn)，才具有頑強(qiáng)的生命力和絢麗的光彩。正如石濤所云，“筆墨當(dāng)隨時代。”因此，我們在筆墨創(chuàng)新要經(jīng)歷一個從模仿到創(chuàng)造、從被動到主動、從“無法”到“有法”的發(fā)展變化過程，更可以充分調(diào)動主觀能動性，充分發(fā)揮想象力、創(chuàng)造力，打破常規(guī)，解放思想，不受條條框框的約束，甚至可以逆向思維與幻想。