早年商界有句經(jīng)典：好的策劃連狗屎也能賣出去。這不是說崔如琢就是狗屎，但崔如琢的億萬運(yùn)作確實(shí)令人嘆服。

據(jù)了解，崔如琢背后的“推手”是一家名為觀唐文化（871383.OC）的新三板公司。

觀唐文化的股東有：李保剛曾任西南證券北方片區(qū)總經(jīng)理; 曾任中國人民銀行副司長、招商銀行行長的馬蔚華之子馬越; 黃文仔則是星河灣集團(tuán)有限公司董事長; 劉志強(qiáng)為香江集團(tuán)董事局主席。如琢投資也是股東。

觀唐文化公開說：“公司與著名書畫家崔如琢先生建立了長期的合作關(guān)系和深厚的友誼，公司書畫作品收入也在很大程度上依賴于崔如琢先生的書畫作品”。

據(jù)觀唐文化披露，公司2014年還是虧損，2015年曾憑借買賣崔如琢的作品入賬2億多元，一個公司扭虧為盈。

觀唐文化的供貨商和客戶與股東都有一些關(guān)聯(lián)，觀唐文化的前五大供應(yīng)商，其中的北京甌江草堂文化藝術(shù)有限公司，觀唐文化的股東易蘇昊對北京甌江草堂文化藝術(shù)有限公司100%持股; 其中的北京共同娛樂文化藝術(shù)有限公司，公司的法人代表西劍曾是觀唐文化及其前身的實(shí)際控制人。

觀唐文化的客戶有招商銀行股份有限公司，有吉浩國際投資（北京）有限公司，其老板孫勝旗是觀唐投資控股有限公司的股東，觀唐文化的董事長李保剛先前就是觀唐投資的董事長。

崔如琢的作品就是在這種關(guān)聯(lián)中完成交易，其實(shí)在公司運(yùn)作的背后，還有更大的商業(yè)企圖，觀唐以藝術(shù)品信托名義向社會募集資金，募集目標(biāo)是100個億。

藝術(shù)批評家朱其說，現(xiàn)代畫壇存在著一個謊言共同體，即拍賣公司、藝術(shù)投資人和經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)家形成一個'做局'的聯(lián)盟，他們操縱價格發(fā)布，影響不明真相投資人的市場和學(xué)術(shù)判斷。

交易平臺，把一件藝術(shù)品的價值炒高幾百、幾千甚至幾萬倍，然后將這個泡沫金融化，將風(fēng)險轉(zhuǎn)嫁至每一個普通投資者的頭上。有的在拍賣中，天價做局，利用拍賣平臺搞左手賣給右手的游戲，對社會宣布以天價成交，實(shí)際上沒有成交，或者成交了但價格不是天價。

2011年4月天津文交所將實(shí)際價值只有十幾萬的白庚延作品《黃河咆哮》高估50倍按照600萬估值上市交易，十幾個交易日后再被炒高20倍到1.12億元，最后的結(jié)果就是投資者250萬入場，退場只剩130元的血本無歸。

（崔如琢作品）

2002年崔如琢進(jìn)入國內(nèi)拍場，作品每平尺在10萬元左右，2010年，崔如琢近200件崔如琢送拍，全年拍場成交額為2653.28萬元。

2011年，崔如琢名為《盛世荷風(fēng)》的畫作以1.01億元賣出，這標(biāo)志著崔如琢正式進(jìn)入了億元時代。

這其間的商業(yè)運(yùn)作，由于資料缺乏，無從分析，但到2014年，崔如琢開啟了他“批量”產(chǎn)生天價拍品的時代。2014年到2017年上半年，當(dāng)代書畫家作品拍上億元的總共為8件。

一家觀唐投資的公司浮出水面，2014年，觀唐投資控股有限公司在京發(fā)起設(shè)立的如琢·婧·觀唐藝術(shù)品投資私募股權(quán)基金成立。這款產(chǎn)品的投資標(biāo)的對接畫家崔如琢的作品，目標(biāo)是做到100億規(guī)模。

觀唐公司用崔如琢作品圈錢，再包裝炒作、推高畫價，尋找最后一棒的賣家。

有人說崔如琢的作品只是藝術(shù)賭場中的籌碼，離開賭場的籌碼根本就不值什么錢。

泡沫催生的書畫交易，在理性市場回歸后必然會暴跌，這是鐵定的歷史的規(guī)律。

今年2月，崔如琢捐贈故宮現(xiàn)金1億元人民幣，成為目前為止故宮文物保護(hù)基金收到的最大一筆個人現(xiàn)金捐贈，引起社會各界轟動。

據(jù)崔如琢稱，該款來自其將自己花幾個月完成的60米指墨長卷《瑞雪丹楓溪山無盡》以一億元賣給星河灣集團(tuán)老總黃文仔先生。他說，這幅長卷是留給女兒的，若不是為了給故宮捐款，200億他都不賣。與此同時，“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展”在故宮午門展廳舉辦。

（崔如琢作品）

黃文仔是觀唐文化的股東，這是個人收藏行為，還是觀唐公司的商業(yè)運(yùn)作，真說不清楚。

有人說，崔如琢捐贈一個億給故宮是買故宮的入場券。這個入場券似乎太貴了，畢竟是一個億的黃金白銀，至于是拳拳愛國之心，我也很是懷疑，一個已經(jīng)加入美國國籍的人，怎會有如此舉措。

這可能也是一種形象包裝的商業(yè)炒作，巨大的轟動效應(yīng)，賺飽了公眾的眼球。

近三四年，崔如琢連拍八幅作品，每幅都過億，為什么這一億還賣畫給觀唐股東，才捐贈出來，這一億很難說是觀唐公司捐贈的還是崔如琢捐贈的。

不管誰捐的，對于故宮的文物保護(hù)都是一件好事。

上億元的畫價一定驚世駭人之作，歷代的傳世名作都沒有到這樣的價位，這樣的繪畫一定是當(dāng)代的典范。

（崔如琢作品）

有人說，崔如琢筆下的荷花圖，石頭是潘天壽的、荷花是李苦禪的、葉子又是張大千的，全無自家面貌。

更有人爆料，崔如琢的荷是剽竊李苦禪的，崖如琢的山水是剽竊傅抱石的。

有人稱崔如琢是江湖畫家，畫的是行畫，惡俗不堪。

 （崔如琢模仿李苦禪，上圖李苦禪《盛荷》，下圖崔如琢《盛世荷風(fēng)》。）

（崔如琢模仿傅抱石，上圖傅抱石《西陵峽》，下圖崔如琢《近峰鑄鐵 遠(yuǎn)嶺多嬌》。）

其實(shí)，中國畫畫家大多是從臨摹起步的，采眾家之長，東拼西湊也不算是一種羞恥。至于說崔如琢作品是地攤貨，有點(diǎn)過份，人家巡回展主辦單位還是中國美協(xié)，美協(xié)主席劉大為還十分推崇崔如琢作品。

說到崔如琢的作品，筆阻墨滯而呈厚重，境淺意薄而顯淡泊，傳統(tǒng)中國畫在崔如琢面前都是小品，崔如琢是畫大畫的，崔如琢的9幅億元拍品，一幅達(dá)到300平方尺，三幅超過200平方尺，兩幅在150平方尺以上，最小的兩幅也都在80平方尺以上。

畫大畫是需要控制力的，地攤畫家哪有這種功力，哪有那么多閑錢去買超大紙張，崔如琢繪畫確實(shí)說不上什么創(chuàng)新，因為別人的烙印太深，但有一點(diǎn)是創(chuàng)新，那就是“指墨”。

所謂“指墨”，指墨就是不用毛筆畫畫，而是用手指畫畫。有人說，指墨在國畫的地位就如同耍猴。

耍猴說得太難聽，藝術(shù)品市場是游戲，藝術(shù)也是游戲，有錢人可以任性玩，玩手指，也可以玩腳趾，談什么學(xué)術(shù)高度、筆墨精神、氣韻生動，能賣就是硬道理。 

打破傳統(tǒng)，擺脫毛筆的禁錮，來一場書寫工具的革命，用拖把、竹簽都可以畫國畫，用手指更方便。

書法界早有指書、掌書一說，指墨在國畫領(lǐng)域尚不多見，崔如琢實(shí)屬先行者。

在貨幣為導(dǎo)向的市場里，有的高價藝術(shù)品就是一堆拉圾，這才是中國書畫的藝術(shù)悲歌。

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