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巖 彩 畫 巖彩畫是以巖石礦物研磨成粉，以膠調(diào)和后繪制的作品，是區(qū)別于中國水墨畫、西洋油畫的一種東方色彩繪畫。巖彩藝術(shù)廣義地講是泛指一切以礦物顏料為主要用色的藝術(shù)作品，包括架上繪畫，也包括使用了礦物顏料的裝置藝術(shù)等一切藝術(shù)形式。巖彩藝術(shù)狹義地講是指使用粗細(xì)顆粒的礦物顏料表現(xiàn)的繪畫作品，其藝術(shù)宗旨是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上強調(diào)現(xiàn)代感和時代特征，強調(diào)巖彩的材質(zhì)美感和獨特的繪畫理念。 巖彩畫的歷史源遠(yuǎn)流長，博大精深，它既是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，如聞名遐邇的甘肅敦煌壁畫、新疆克孜爾壁畫、山西寺觀壁畫及陜西墓室壁畫等，同時也是當(dāng)代繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。從內(nèi)涵上講，巖彩就是源自中華民族文化內(nèi)部的一種色彩繪畫；從外延上講，巖彩就是與油畫、丙烯畫、版畫一樣深具材質(zhì)特點的一個畫種。但巖彩也包含了各畫種的藝術(shù)表現(xiàn)技法，形成了獨特的巖彩繪畫語言，強調(diào)材質(zhì)和東方審美樣式。它有獨立完整的色彩體系，有一套逐漸完善的審美標(biāo)準(zhǔn)，有一個最具時代意義的藝術(shù)思想—繼承與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代。 部分礦物顏料用原石（左起第一排：青金石、藍(lán)銅礦、電氣石、水晶、天河石、綠簾石、赤鐵礦；左起第二排：孔雀石、辰砂、綠松石、瑪瑙、雞冠石、雌黃、珊瑚） 巖彩畫用礦物顏料 現(xiàn)代礦物色是在古代礦物色的基礎(chǔ)上發(fā)展、豐富而來的，是在保持了古代已有的幾種礦物色以外，在品種上作了飛躍性的開發(fā)，尤其是礦石類礦物從幾種發(fā)展到幾百種，大大地跨越了傳統(tǒng)中天然礦物色與土質(zhì)礦物色的局限性?，F(xiàn)代礦物色的分類從產(chǎn)品性質(zhì)上來講，大致可分為純天然礦物色、新巖、水干色、金屬色等幾大類。從使用用途來講，可分為水墨畫、工筆重彩畫、巖彩畫、唐卡、古建彩繪、坦培拉、油畫等專業(yè)用色。 A類 天然礦物色。即將天然礦石直接粉碎研磨成石粉，用科技手段剔除鐵、鉛等易變色及有害物質(zhì)而成的礦物顏料。現(xiàn)代礦物色與古代礦物色在生產(chǎn)技術(shù)與質(zhì)量上的最大區(qū)別是將原來的一石一色，開發(fā)為一石十八色的豐富色階。 藍(lán)銅礦及其礦物顏料產(chǎn)品“石青” 天雅部分A類純天然礦物色色表 天雅A類天然礦物色套裝產(chǎn)品 B類 新巖礦物色 為重新制造的礦物。天然礦物色是繪畫中最高級的顏色，但因其種類色相有限，原石難尋，寶石礦物昂貴，所以就有了人造礦物色的出現(xiàn)。新巖色相豐富，永不變色，價格便宜，使用技法及質(zhì)感與天然礦物色一樣，有1—18號的粗細(xì)變化。 B類新巖礦物色礦石 天雅部分B類新巖礦物色色表 天雅B類新巖礦物色套裝產(chǎn)品 C類 水干色，是用天然添加劑與高級耐光顏料和植物色素精制而成的顏色。廣義地講，水干色還包括天然土質(zhì)礦物色，也包括天然礦石制成的最細(xì)號顏色。由于制作需用水研磨染色，待水自然干燥后形成色塊，所以稱為水干色，有較強的覆蓋力，但加水多時也可使之透明或半透明。水干色的特點是質(zhì)地細(xì)膩、柔潤，色相豐富，易于調(diào)膠，便于著色，混色自由，渲染自如，最適合于初學(xué)者使用。
天雅部分C類水干色色表
天雅C類水干色套裝產(chǎn)品 金屬色 現(xiàn)代礦物色系統(tǒng)中的金屬色主要有純金粉、純銀粉、銅金粉和鋁銀粉等。由它們的金屬或合金經(jīng)過一系列的機械加工，將顆粒變?yōu)轺[片狀，加入硬脂酸和溶劑等制成。 金、銀的延展性極佳，放在光滑的紙或皮革上，不斷敲打，可制成薄而亮的金箔與銀箔，也可被拉成細(xì)如蛛絲的金銀線。它們在光源下有極強的反光性能，具有閃爍的金屬光澤，在人類早期文明中，早已利用其裝飾生活，并發(fā)展出完善的表現(xiàn)技巧。 金是惰性最佳的金屬，它不會生銹，不會變色、變質(zhì)或失去光澤。純度最佳的金箔應(yīng)是99.99%含量的純金箔，因純度越高，質(zhì)地越軟，無法制成大尺寸的金箔，所以真正高純度的金箔尺寸都很小，最大尺寸為10.9cm×10.9cm。 銀的延展性比金稍差。通常，銀箔的厚度為金箔的三倍左右，而且銀的穩(wěn)定性也較差。在空氣中，它很快就會與空氣中的硫起變化而變黑，所以常在銀箔上涂以漆、光油或膠礬水隔離保護。 鋁箔，色相似銀箔，是一種穩(wěn)定的金屬箔，不會變色，價格又便宜，故常常代替銀箔使用，但因鋁箔較厚，其銀色的光澤度很強，很生硬，不如銀箔柔和、沉穩(wěn)。 白金箔具有與銀相同的光澤，穩(wěn)定性又極高，但價格較昂貴。 銅箔，由銅打制而成，色澤似金箔，較厚，比金結(jié)實，常代替金箔而使用，但易氧化變色，與硫加熱氧化可制成彩色箔。 黑箔，是利用純銀箔變色而來，色相沉穩(wěn)而深具魅力，用在畫面上很出效果。
左起：金箔、銀箔、銅箔、鋁箔
金屬箔的燒制效果 天雅其它巖彩畫用顏料產(chǎn)品：
天雅E類云母色套裝產(chǎn)品
巖彩畫用粘結(jié)劑 巖彩畫用粘接媒介一般是水性動物膠，是中國傳統(tǒng)繪畫的延續(xù)。礦物色的分子顆粒是靠膠液將之包裹后，隨著水分附著到畫面或與其他顏色顆粒相互黏結(jié)構(gòu)成畫面效果的。主要成分是骨膠原，起黏著作用，骨蛋白起凝結(jié)作用。高品質(zhì)的膠液中兩者含量均等，顏色透明、無雜質(zhì)與氣泡。 動物膠的種類很多，有三千本膠、板膠、粒膠、軟韌鹿膠、兔膠、明膠等，目前普遍使用的是明膠，由豬皮熬制而成，為顆粒粉末狀，用溫開水即能泡開，無需蒸煮，使用方便，價格便宜。天雅瓶裝的巖彩專用膠是液體狀的高濃度與高純度的牛皮膠，加清水稀釋后即可用。 三千本膠 是用生毛皮表層下的內(nèi)層，經(jīng)藥品處理后，用水洗凈，用石灰漬浸泡，弄成小碎片后煮沸，煮出的汁冷卻后形成凍狀透明膠體，待半干時再切成細(xì)長的棍狀。有微量的脂肪等不純物的殘留。也正因為有這些不純物的存在，使得三千本膠能保持適度的耐水性與柔韌性，從而也增加它的黏結(jié)力，這種原始方法制成的膠是古畫修復(fù)中不可缺少的，在古代三千支為一缽（45公斤），因此得名，此膠透明度與黏度俱佳。 干燥鹿膠 以鹿皮為主要原料，1厘米見方。開發(fā)時是用于美術(shù)工藝品當(dāng)中，透明度和黏結(jié)力都很強，多用于壁面和木面的繪畫作品中。 粉狀明膠 明膠主要來源于動物的骨骼和皮。根據(jù)其質(zhì)量分為藥用明膠、食用明膠、工業(yè)用明膠，其使用的黏度與純度也隨之而有相當(dāng)大的差距，粉狀明膠因其使用上的便捷性與價格的低廉，目前是國內(nèi)最為廣泛的繪畫用膠。 骨 膠 以動物的骨為主要原材料，其黏結(jié)力與透明度都比鹿膠與明膠要差，較混濁，呈顆粒狀。
各類巖彩畫用膠
天雅各類巖彩畫用膠、礬產(chǎn)品 礦物色調(diào)色時，如果最初調(diào)入的膠濃度不夠，不能裹緊顏色顆粒，便會造成剝落；如果加完膠后，研磨的方法不對，或研磨不夠充分，也會造成剝落。但是，過濃的膠液或是過量的膠，會將顆粒與顆粒之間的空隙全部填滿，無法產(chǎn)生立體的發(fā)色效果，直觀看上去就會造成發(fā)色不鮮瀝、不純正，嚴(yán)重的會使畫面顏色起皮，甚至引起畫面裂紋，造成整張作品的失敗。 巖彩畫用筆
天雅精制的各類毛筆 連 筆 是優(yōu)質(zhì)的幾支羊毛筆管連在一起的筆。筆毛吸水性很強，上色或染色都可，既可以用作大面積涂色，也可以用側(cè)鋒或筆尖描繪，具有獨特的柔和筆觸。連筆分為三支、五支、七支、九支等幾種形式。還有普通與精制之分、羊毛與馬毛之分，馬毛比羊毛略硬。
天雅精制不同大小的連筆 板 刷，在大面積上色時經(jīng)常使用，可使畫面不留筆觸，刷蛤粉等細(xì)粒子顏料時用羊毛筆刷，刷粗顆粒礦物色用稍硬的茶色毛筆刷為好，更講究的還有專用刷金泥、銀泥的毛刷，是用馬尾與羊毛的混合毛制成，毛鋒略長。
天雅精制不同大小的排筆 刷膠礬液的筆一定要用羊毛制的板刷，吸水多，筆鋒柔軟，容易在紙面上刷勻。因礬對筆毛有損害，所以用后要盡快沖洗干凈。用于刷膠礬液的筆與上色用筆一定要分開。 巖彩畫的依托物材料
云肌麻紙 是用麻纖維所制，麻的纖維強韌，紙質(zhì)堅韌柔軟，紙面具有光澤，制作過程復(fù)雜。麻紙是現(xiàn)代礦物色用紙中的代表，它是由麻、楮、桑皮的混合纖維制成的手工紙，具有極強的耐水性與韌性。純麻紙已逐漸消失，目前生產(chǎn)的麻紙是由麻和楮的混合纖維。以云肌麻紙最厚，薄麻紙最薄，白麻紙厚度中等。 目前國內(nèi)北京巖彩天雅藝術(shù)中心出產(chǎn)的麻紙有五種規(guī)格： ●155cm×215cm ●6尺麻紙 208cm×110cm ●100#?162cm×130.3cm ●4尺麻紙 70cm×140cm ●50#?116.7cm×90.9cm (100#、50#是指國際標(biāo)準(zhǔn)尺寸） 麻紙除了結(jié)實的優(yōu)點以外，在畫面受潮時，會自己協(xié)調(diào)伸縮率，所以易于長期保存。麻紙可以上膠礬水后作為礦物色繪畫的基底材料，也可以不上膠礬水直接當(dāng)生宣用，會有一種特殊的水墨效果。
天雅精制云肌麻紙 現(xiàn)代巖彩畫的基底材料 使用礦物色的繪畫，一般都需進行底子的制作。其使用的材料，如基底物、填充材料與黏結(jié)劑等都需要根據(jù)作畫的需要而做出不同的選擇。底子的優(yōu)良與否決定了一幅畫的發(fā)色效果與保存壽命。底子的涂料是黏結(jié)劑與填充材料的混合溶液。其作用是填平基底物的孔隙，使之光滑、平整、密實，以利于作畫，增加后期上色的牢固度。因此作為底材，其性質(zhì)必須是完全穩(wěn)定的惰性材料，以防將來發(fā)生變化，而影響作品的壽命。 一般常用的填充材料有：蛤粉、方解石末、水晶末、盛上、巖胡粉、白堊、高嶺土、石膏、鋅白、鈦白、立德粉等。也可用丙烯底料調(diào)制以上各種基底材料作為底色的制作。其中蛤粉為最安全、 最可靠，也是目前最普及的基底填充料。
文蛤貝殼
天雅精制蛤粉產(chǎn)品 巖彩畫常用的其他工具 膠 鍋 煮膠用的鍋最好為瓷砂鍋，若用鋁鍋一定要隔水蒸化，溫度控制在60℃至70℃。慢慢溶解燉化，若長時間高溫加熱，會減弱膠的黏結(jié)力。 筆 洗 最好是選擇雙格筆洗，一邊可用于洗筆，另一邊可放清水用于稀釋顏色用，筆洗要大些為好，太小會使洗筆水很快變渾濁，另一邊盡量保持有干凈的清水隨用隨取。 小 碟 巖彩畫是用膠調(diào)和顏料，它的特點是一色一碟，所以要盡量多準(zhǔn)備些小碟，以備夠用。 乳 缽 可準(zhǔn)備幾種規(guī)格的乳缽，乳缽主要用于調(diào)制蛤粉、水干色。調(diào)制底色用的乳缽要大些，因底色用量大，而調(diào)制上色用的水干色時，可用小乳缽，太大會浪費顏色。 小 勺 用于舀膠調(diào)色與清水稀釋顏色用。 各種其他用具的準(zhǔn)備還要根據(jù)實際情況因人而異，沒有絕對的規(guī)定。
巖彩畫用其它各類工具
巖彩畫相關(guān)書籍 現(xiàn)代巖彩畫的材質(zhì)美感 巖彩畫使用具有晶體顆粒的礦物顏料，不同粗細(xì)，產(chǎn)生不同的顆粒，呈現(xiàn)出異常豐富的色彩效果，用到畫面上后會產(chǎn)生熠熠閃光的折射效果，如同鉆石的折光，顯現(xiàn)出畫面的貴氣和高雅，深邃而透氣，畫面充滿自然之氣，適合了當(dāng)今社會人們所追求的貴而不俗、華而不艷的審美理念。這一材質(zhì)美的獨特性，是其他任何畫種所不具備的，不同顏色的顆粒反復(fù)疊加產(chǎn)生色點的視覺效果，具有一種朦朧的美感，符合東方人審美習(xí)慣，礦物色層層疊疊相加，能呈現(xiàn)出一種肌理感和斑駁感，具有不可復(fù)制性，十分耐看。另外，礦物色的粗、中、細(xì)顆粒按不同比例在畫面上的分布，能使畫面產(chǎn)生厚薄的對比關(guān)系，使畫面既和諧而又具節(jié)奏感，以及復(fù)雜的制作過程達(dá)到不可復(fù)制的效果等等，這些都是其他任何畫種所不具備的獨特的審美特性。
王雄飛 《中華古韻》（局部） 600cm×210cm 礦物色、麻紙、箔
王雄飛《景星巖》60cm×90cm 礦物色、麻紙
王雄飛 《靈芝》30cm×22cm 礦物色、麻紙
俞旅葵《晨曦》100cm×100cm 礦物色、麻紙、箔
俞旅葵 《西域千秋》 60cm×45cm 礦物色、麻紙、箔
盛馨逸《塵》120cm×270cm 礦物色、麻紙、箔
盛馨逸 《夢回盛唐》 330cm x 240cm 礦物色、麻紙、金屬箔
張彬文《寂然之二》 91cm×116cm 礦物色、麻紙
張彬文 《鑒真大和尚佛法東渡繪》 400cm×180cm 礦物色、麻紙、箔
伍冰蕾 《玉帛之路——穆天子西巡》 400cm×150cm 礦物色、麻紙、箔
伍冰蕾 《薄暮》 180cm×120cm 麻紙、礦物色
于莉莉 《絲路霓裳》 440cm×200cmm 礦物色 、麻紙 、箔
陳皓 《鳩摩羅什東來傳法圖》450cm×120cm 礦物色、麻紙、箔
譚璐 《鏡像吳哥》 110cm×100cm 礦物色、箔、麻紙
杜琛《裂口》45cm×60cm 礦物色、麻紙 中國美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究所 中國美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究所從繪畫本體語言切入，以材料表現(xiàn)為突破口，注入新的材質(zhì)和藝術(shù)觀念進行巖彩畫的研究，以期推動中國繪畫的發(fā)展。 研究所一是研究巖彩畫材料學(xué)，先后開發(fā)研制了幾千種色相的礦物質(zhì)顏料，解決了巖彩畫的材料、工具問題，是目前中國最新、最全、最優(yōu)的巖彩畫材料研究中心；二是注重學(xué)術(shù)探索，致力于繪畫技法與理論的研究，開設(shè)了中國美術(shù)學(xué)院巖彩畫研究創(chuàng)作高研班，與繪畫藝術(shù)學(xué)院壁畫系、西域文化藝術(shù)研究中心的教學(xué)與科研相結(jié)合，并長期通過文化藝術(shù)考察的形式，在河南、山西、陜西、甘肅、青海、西藏、新疆等地區(qū)進行了廣泛而深入的調(diào)研活動，形成了科研、創(chuàng)作、學(xué)術(shù)、教學(xué)一體化的運作模式。
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