2.水墨

元代張退公《墨竹記》說(shuō)：“夫墨竹者，肇自明皇，后傳肖悅，因觀竹影而得意”。也有說(shuō)始于五代李夫人描窗月影而來(lái)。雖然這些說(shuō)法都無(wú)畫(huà)跡可證，但水墨畫(huà)這個(gè)藝術(shù)形式是受竹影啟示而來(lái)是可信的。宋元以來(lái)文人畫(huà)的興起，水墨畫(huà)已成為國(guó)畫(huà)的一種主要形式了。單以水墨點(diǎn)畫(huà)，不施丹青是其特點(diǎn)。排除色相，洗盡鉛華，只從筆情墨趣中創(chuàng)造出美的境界也確乎不易，難怪士大夫文人把水墨畫(huà)推為上品。工筆畫(huà)中也有單以墨染的，也是水墨畫(huà)的一種。

趙孟堅(jiān) 墨蘭

3.水墨賦彩

宋代《宣和畫(huà)譜》中說(shuō)：“畫(huà)花者往往以色暈淡而成，獨(dú)熙（徐熙）落墨以寫(xiě)其枝葉蕊萼，然后傅色，故骨氣風(fēng)神為古今之絕筆?！笨梢?jiàn)水墨賦彩之法始于五代。特點(diǎn)是把物象形體、質(zhì)感和色彩的表現(xiàn)分而治之，易于掌握，具有清麗、俊雅之感。

徐熙 雪竹圖

4.勾花點(diǎn)葉

此法傳為明代畫(huà)家周之冕的創(chuàng)造，是以上三法的綜合。徐悲鴻作花卉、湖石有先點(diǎn)后勾的方法，可以說(shuō)是勾點(diǎn)畫(huà)法的發(fā)展。

周之冕 杏花錦雞圖

5.沒(méi)骨與勾勒

宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》中說(shuō)：“江南布衣徐熙、偽蜀翰林侍詔黃荃，皆善畫(huà)著名，尤長(zhǎng)于畫(huà)花竹。蜀平，黃荃并二子居寶、居實(shí)，弟惟亮皆隸翰林圖畫(huà)院，擅名一時(shí)。其后江南平，涂熙至京師，運(yùn)圖畫(huà)院，品其畫(huà)格。諸黃畫(huà)花、妙在賦色、用筆板新細(xì)，殆不見(jiàn)墨跡，但以輕色染成，謂之寫(xiě)生。徐熙以墨筆畫(huà)之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，別有生動(dòng)之意。荃惡其軋已，言其惡不入格，罷之。照之子（應(yīng)為孫徐崇嗣），乃效諸黃之格，更不用墨筆、直以彩色圖之，謂之沒(méi)骨圖，工與諸黃不相下，荃遂不復(fù)能瑕疵，遂得齒院品，然其氣韻皆不及熙遠(yuǎn)甚?！焙蠓Q黃家法為勾勒，徐崇嗣法為沒(méi)骨，原是工筆畫(huà)的技法，明代陳老蓮承勾勒法而拘形似。晚清三熊等繼其后，恣意放筆，發(fā)展為寫(xiě)意技法。或勾而后染、或純以彩色寫(xiě)成，各異其趣。

張熊 紫藤

6.點(diǎn)垛

晚清興金石學(xué)，一些畫(huà)家從中得到啟示，熔金石、書(shū)畫(huà)于一爐，參酌水墨、沒(méi)骨諸法創(chuàng)大寫(xiě)意的新形式，后人稱為點(diǎn)垛，趙之謙、吳昌碩為其代表。

趙之謙 扇面花卉

7.墨葉彩花

這是近代畫(huà)家齊白石先生吸取民間藝術(shù)的創(chuàng)造。齊老還創(chuàng)造了大寫(xiě)意花卉、工筆草蟲(chóng)結(jié)合的一新形式，也是前無(wú)古人的。

齊白石 盆花