清雍正 窯變釉大鳩耳銜環(huán)尊

尺寸：高35cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　10,350,000

拍賣公司：中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司

尊形體碩大，造型古雅，釉色精妙絕倫。敞口、束頸、垂肩，肩周有一圈弦紋，兩側(cè)鳩耳銜環(huán)，鼓腹圈足，線條流暢優(yōu)美，器形穩(wěn)重大方。

此清雍正窯變釉鳩耳銜環(huán)尊，造型優(yōu)美典雅至極，器身不加雕鏤，除肩頸處弦紋鳩耳銜環(huán)外，別無(wú)裝點(diǎn)，唯以釉色取勝。其窯變釉肥厚潤(rùn)澤，寶光晶瑩，呈色異常美妙，蒼褐者沉穩(wěn)如地，青藍(lán)者幽寒如水，艷紅者熾烈如火，其交錯(cuò)融流之狀，如風(fēng)動(dòng)云霞，變換旖旎。摶泥幻化，而能呈四大五行之妙相，觀致意趣無(wú)窮，可謂巧奪天工。

窯變釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窯青瓷曾出現(xiàn)紫翠色的窯變。后世亦偶有出現(xiàn)南宋周輝《清波雜志》載：“饒州景德鎮(zhèn)，陶器所自出，大觀間有窯變，色紅如朱砂“。清代唐英《恭進(jìn)上傳及偶得窯變瓷器折》云：“奴才在廠制造霽紅瓷器，得窯變圓器數(shù)件……雖非霽紅正色，其釉水變幻，實(shí)數(shù)年來(lái)未曾經(jīng)見(jiàn)，亦非人力可以制造。故窯戶偶得一窯變之件，即為祥瑞之征，視同珍玩?！备G變色在清代被視為祥瑞，經(jīng)苦心鉆研，雍正時(shí)御窯已能通過(guò)控制配料和窯爐火候、氛圍，人工燒造出精美的窯變釉色，但燒制難度較大頗為珍罕。以往著錄中，亦偶見(jiàn)與本品相似的窯變釉鳩耳尊，但體量皆偏小，故宮博物院所藏高僅21厘米，亦有臺(tái)北故宮藏同尺寸清雍正青瓷獸耳尊。如此體量碩大的鳩耳尊，查閱典藏，在北京故宮博物院藏有清雍正仿汝釉鳩耳尊，清雍正青花緾枝蓮紋鳩耳尊等品種。2016年市場(chǎng)中曾釋出一件20.4厘米高的玫茵堂舊藏清雍正窯變釉鳩耳尊，以471.5萬(wàn)元成交，亦可作為參考。本件清雍正窯變釉鳩耳銜環(huán)尊形體碩大，高達(dá)34厘米，確為市場(chǎng)中難得一見(jiàn)的頂級(jí)御窯珍瓷。

清雍正 窯變釉弦紋瓶

尺寸：高25.7cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　8,102,160

拍賣公司：佳士得香港有限公司

瓶撇口，長(zhǎng)頸，矮圓腹，圈足外撇。通體施窯變釉。外壁呈紫紅細(xì)絲紋，瓶?jī)?nèi)呈月白色。頸部正中飾雙弦紋，頸底、腹部各一周弦紋。足沿不施釉，底涂褐黃釉，印「雍正年制」篆書(shū)款。

此款瓶矮圓腹，重心低，窯燒時(shí)火候需控制準(zhǔn)確，以防瓶身塌陷，因此成功例子不多。

嵚崎風(fēng)骨·益友良師—陳玉階先生石俊生—亞洲藝術(shù)部主席暨國(guó)際總監(jiān) 若有人向陳玉階先生的好友們?cè)儐?wèn)，陳先生為人何如？他們可能會(huì)回答：陳先生是個(gè)謙遜、謹(jǐn)慎、寡言的舊派人，個(gè)性堅(jiān)毅而溫文有禮。以現(xiàn)世的眼光看來(lái)，這位言和多禮，溫顏悅色的老人甚或有些難以捉摸。但是在他保守的外表之下，卻隱含寬大的胸襟，親切的為人與圓融的智慧。對(duì)少數(shù)幸運(yùn)的人，陳先生不吝于分享他豐富的閱歷與對(duì)中國(guó)瓷器深切的認(rèn)識(shí)。他看瓷器方法獨(dú)到，認(rèn)真仔細(xì)，心無(wú)旁鶩。我們有幸請(qǐng)陳先生到佳士得鑒定瓷器時(shí)，有時(shí)他能花上一整天只研究一件瓷器。就是他的這些氣質(zhì)風(fēng)范，使得佳士得從上到下，尤其是中國(guó)瓷器部的同仁，無(wú)不對(duì)他十分景仰崇敬。 身為老一輩的大鑒賞家之一，陳先生從業(yè)七十載有余。他目睹了中國(guó)藝術(shù)界的波瀾起伏，從二戰(zhàn)前到現(xiàn)在收藏趨勢(shì)的演變，以致后來(lái)藏家新人輩出，中國(guó)藝術(shù)今日再次蜚聲國(guó)際。他一九二二年生于揚(yáng)州，是陳家長(zhǎng)子。十五歲時(shí)拜于老行家朱赫定先生門下，涉獵古董一行，自此宵衣旰食，衣帶漸寬終不悔。他的老師外號(hào)朱老二，堂號(hào)晉古齋，也是揚(yáng)州人。當(dāng)時(shí)行規(guī)，都從師傅的同鄉(xiāng)晚輩挑選學(xué)徒。初入門，灑掃庭除之外，還得清理師傅的鴉片煙槍。據(jù)傳朱老板不過(guò)響午不起，脾氣暴躁如雷，有一次陳先生打破了一只花瓶，過(guò)了一個(gè)星期才敢鼓起勇氣承認(rèn)。這件事陳先生印象深刻，多年后還常常回述給一幫好友聽(tīng)。朱老板的另一個(gè)學(xué)徒是仇焱之。陳先生當(dāng)學(xué)徒時(shí)，仇焱之已經(jīng)自立門戶三年。雖然兩位從來(lái)沒(méi)有同時(shí)在師門下，他們到了香港后卻成為莫逆之交。 戰(zhàn)后陳玉階先生常為公務(wù)到港，一九五零年代初終于在香港定居下來(lái)。當(dāng)時(shí)香港環(huán)境艱困，生意蕭條。陳先生卻得以結(jié)交幾個(gè)香港的大藏家如胡惠春，趙從衍及天民樓葛士翹等。陳先生在漢口路開(kāi)了一家古董店，直到八零年后期才結(jié)束營(yíng)業(yè)。此后陳先生還是繼續(xù)私下交易買賣，并與幾個(gè)新加坡、美國(guó)的藏家有生意往來(lái)。 陳先生對(duì)他的藏品甚為珍視。綜觀他的收藏，可以察覺(jué)他與許多藏家一樣，都想收齊一套康熙十二月花神杯。他多數(shù)的藏品都屬同類品中較為精細(xì)又具代表性的，如三件青花玉壺春瓶，一對(duì)乾隆紫地粉彩花瓶，及一件雍正窯變釉弦紋瓶等。最讓他的朋友們意想不到的是幾件富麗堂皇的紫檀桌。這些桌子都收藏在他公寓中，拆成零件，散置各個(gè)角落。當(dāng)我們將各件拼裝還原后，才訝異于它們的作工之精，品相之佳，尤其是一對(duì)條桌，幾乎四十多年來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)。 佳士得非常榮幸能呈獻(xiàn)這幾件精美的藏品，希望能藉此緬懷一位摯友與良師。 竊念良師林華田—佳士得亞洲區(qū)顧問(wèn)委員會(huì) 陳玉階或后輩尊稱的陳老師，為1949年以來(lái)自滬抵港最后的一批資深古董商。他生逢中國(guó)戰(zhàn)禍頻密，年少在上海著名文物店刻苦學(xué)師。后移居香港，遇上蕭條的經(jīng)濟(jì)，投身古董行業(yè)，未敢心存僥幸。對(duì)于資金緊絀或貨源不多的新古董商來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)前景絕不明朗。陳老師這一代飽經(jīng)戰(zhàn)火洗禮，軍伐割據(jù)，經(jīng)濟(jì)動(dòng)蕩，中國(guó)二千年帝制崩潰后，社會(huì)承受各種沖擊，一代人每多顛沛流離。他們很多意志堅(jiān)強(qiáng)，精明果斷，安身于通用廣東話及英語(yǔ)的香港，自身的上海話或國(guó)語(yǔ)派不上用場(chǎng)，能夠立足本地非常不容易。 1911年清朝覆亡后，難得一見(jiàn)的藝術(shù)珍品遂出現(xiàn)市場(chǎng)。傳奇的古董商如山中商會(huì)、盧芹齋于二次大戰(zhàn)以前專門外銷中國(guó)藝術(shù)品往西方。在中國(guó)境內(nèi)，上海是富豪商賈聚居之所，亦是藝術(shù)品交易的重鎮(zhèn)。自1920年代起，當(dāng)?shù)毓哦煌杜d旺，尤其于日本在中國(guó)東北駐軍，導(dǎo)致國(guó)情危急，上海的外國(guó)租界遂成為各方的庇護(hù)所。正當(dāng)中國(guó)各地危機(jī)四伏，上海旋即成為全國(guó)的金融及文化總匯，亦彌漫著靡燦的中國(guó)式裝飾藝術(shù)、爵士樂(lè)。十里洋場(chǎng)的大上海既是冒險(xiǎn)家的樂(lè)園，亦是造時(shí)勢(shì)者的競(jìng)場(chǎng)，聚居了不少富裕的外國(guó)商旅、中國(guó)金融家、知識(shí)分子、藝術(shù)家、白俄、黑幫，以及身無(wú)分文來(lái)自各地的流民，夢(mèng)想于動(dòng)蕩時(shí)代發(fā)財(cái)。1949年后上海僑民散居世界各地，他們腦海里總縈繞著這般老上海的情景。 陳玉階1922年出生于揚(yáng)州，少年時(shí)期到上海晉古齋做學(xué)徒，師從朱赫定，行內(nèi)人稱為朱老二，該店的宋代龍泉青瓷收藏一向享譽(yù)業(yè)界。當(dāng)時(shí)進(jìn)行文物收購(gòu)或銷售，手法神秘而隱晦，學(xué)徒必須領(lǐng)悟力強(qiáng)，眼光銳利，最重要能刻苦，接受師傅的鞭策，自求入門之道。他們經(jīng)歷多年的繁瑣雜役后，才能接觸重要的藝術(shù)品。期間浸淫吸收，從旁聆聽(tīng)對(duì)話及討論，總算略識(shí)瓷器、青銅器、繪畫(huà)；直至文物上手，才開(kāi)始掌握古董的竅門。 陳老師任學(xué)徒期間，已經(jīng)常接觸銀王孟鐘、沈長(zhǎng)明、丁惠康醫(yī)生、丁雪農(nóng)等顯赫一時(shí)的收藏家。年僅二十出頭的他憑著對(duì)文物的博學(xué)，周旋于資深收藏家之間迎刃有余。青年的陳老師亦多次到訪景德鎮(zhèn)，每次均駐留數(shù)周觀察，求問(wèn)于窯場(chǎng)大師及工匠，學(xué)習(xí)捏泥、造形、繪圖、上釉、窯燒各工序的細(xì)節(jié)，盡學(xué)數(shù)百年不變之造陶知識(shí)。當(dāng)年知識(shí)不如今天的普及，因而十分珍貴，如此研究大量陶瓷真品的機(jī)會(huì)非常難得，零散的博物館書(shū)籍只在西方社會(huì)存在。在這般匱乏條件下研究文物，必須步步為營(yíng)，任何疏忽將可能鑄成大錯(cuò)。 對(duì)陳老師而言，獲得鑒定的技能比任何經(jīng)濟(jì)得益重要。他總是從容不逼參與鑒賞及長(zhǎng)篇辯論，從不爭(zhēng)強(qiáng)好勝，往往經(jīng)過(guò)數(shù)日甚至一周才定下結(jié)論。他每次進(jìn)行古董鑒定，必帶備放大鏡、手電筒等工具，并預(yù)先小心以擦鏡布清潔一番。他接觸每件文物，先以雙手及肉眼概覽整體，然后以放大鏡及手電筒細(xì)微觀察，往往耗時(shí)句鐘或以上。更經(jīng)常數(shù)度前往審視同一物品，每次重復(fù)相同的檢查程序。他在家中就是埋首書(shū)堆，研究同期瓷器的近似紋飾，尤其著緊于從未著錄或亮相的例子。他的鉆研手法既科學(xué)化，又著重參考文獻(xiàn)，實(shí)在無(wú)瑕可擊。 他無(wú)論鑒定宋代官窯、明初青花或雍正琺瑯彩器，均同樣花盡心血。就算其他資深藏家已定為后世仿品，他也不會(huì)掉以輕心，繼續(xù)細(xì)心研究才下判斷。他說(shuō)從高仿贗品所學(xué)不比真品的少。他又常自比醫(yī)生，認(rèn)為確診前必須徹底檢驗(yàn)。在高度競(jìng)爭(zhēng)的藝術(shù)品交易世界，這個(gè)取向相當(dāng)奢侈，卻是其他同業(yè)應(yīng)借鏡的地方。一次別人批評(píng)他過(guò)份小心，他反問(wèn)對(duì)方是否鑒賞過(guò)其他題詩(shī)相同的瓷器，是否觀察到琺瑯彩器印款與紋飾其實(shí)有嚴(yán)格規(guī)定，是否留意到繪畫(huà)上題跋必須嚴(yán)守規(guī)格，不似瓷器上題字有時(shí)候越位。 在我們逾二十五年的交往中，從未見(jiàn)過(guò)陳老師動(dòng)搖他的習(xí)性或原則。他待人處事一貫小心謹(jǐn)慎，從不會(huì)率先掛斷電話，晚餐或聚會(huì)話別時(shí)，總先讓客人離開(kāi)或登上出租車，并一直依依揮手，留至最后一個(gè)轉(zhuǎn)身離去。他一向生活簡(jiǎn)樸，卻樂(lè)于宴請(qǐng)后輩，飯后總逗留多時(shí)，暢談藝術(shù)界逸事或陶瓷學(xué)問(wèn)。鑒定文物本屬個(gè)人絕學(xué)，他卻對(duì)同道中人傾囊相授。 陳老師是我們的良師益友，大家將永遠(yuǎn)懷念他的謙儒之風(fēng)，他對(duì)學(xué)問(wèn)的執(zhí)悟，以及他得見(jiàn)珍品而歡慰。我們或許很少遇上他信奉之真、精、新共存的佳器，卻有幸以后輩身份與他共渡中國(guó)藝術(shù)光輝的歲月，感染他的敬業(yè)樂(lè)業(yè)精神。美好的年代卻隨著他的離世而瞬間消逝。

清雍正 窯變釉三弦紋雙耳壺

尺寸：高36.2cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　7,626,960

拍賣公司：佳士得香港有限公司

藏品壺敞口，束頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。頸兩側(cè)對(duì)稱置如意耳。北京翰海春拍藏品征集。1 8 o 五，陸 o 五 三 ，爾 三 期。高經(jīng)理。通體施窯變釉。外壁呈紫紅細(xì)絲紋，瓶?jī)?nèi)呈月白色。口沿下、頸底、腹部各三周弦紋。足沿不施釉，底涂褐黃釉，印「雍正年制」篆書(shū)款。

此壺釉色斑斕奪目，紫紅斑相交輝映，晶瑩光潤(rùn)，為窯變釉中之上品。雍正朝窯變釉瓶多為精致小品，此壺器形碩大規(guī)正，為同類器中僅見(jiàn)的大型重器。唯一較為接近的例子為清宮舊藏一件仿鈞釉瓶（高24公分），同樣飾三周弦紋，該例釉色以紅藍(lán)斑為主，釉面略帶暗啞，見(jiàn)1999年香港出版故宮博物院藏文物珍品全集《顏色釉》，圖版177 號(hào)。

窯變釉為雍正官窯器創(chuàng)新品種，從仿鈞釉中演變出來(lái)，采用二次或多次上釉過(guò)程燒制。因釉料中的不同金屬元素窯燒時(shí)自然結(jié)合而成，顏色絢麗多變，以紫紅色為主。雍正皇帝對(duì)鈞窯器情有獨(dú)鐘，曾多次命令景德鎮(zhèn)御窯廠燒制仿鈞釉。督陶官唐英就曾派好友吳堯圃往河南禹縣探查燒制鈞窯器的古方，終于成功研制鮮艷悅目的仿鈞窯變釉。

清乾隆 窯變釉蓮蓬口七孔瓶

尺寸：高32.5cm

創(chuàng)作年代：清乾隆

成交價(jià)：RMB 　8,050,000

拍賣公司：北京保利國(guó)際拍賣有限公司

本品瓶口作蓮蓬狀，口面平整，鏤五圓孔中央四方規(guī)矩排列，當(dāng)為插花之便。撇口，束頸，溜肩，圓鼓腹微垂，圈足外撇，頸部及肩部分別飾數(shù)道凸起弦紋，使瓶體更添韻律動(dòng)感，足底著意摹仿鈞窯，覆以醬色混灰白亮釉，陰刻篆書(shū)“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款，此種篆法為典型的乾隆早期款識(shí)寫法，當(dāng)為唐英督陶所燒庨，極為罕有。整器造型獨(dú)特，線條優(yōu)美，端莊秀麗。干隆時(shí)期，制藝造器一改雍朝的雋秀，造型融康朝的渾厚與雍朝的端雅，于渾雅之間，追求一種極具膨脹性的豐滿，此器造型即為此中經(jīng)典。

此尊的款識(shí)也極為獨(dú)特，與雍正時(shí)期款識(shí)篆法頗為接近；如“大”字、“隆”字的寫法，與“干”字下部寫作“丂”并略有傾斜等，查閱資料后發(fā)現(xiàn)，臺(tái)北故宮“乾隆洋彩”專題展覽中發(fā)表的乾隆洋彩瓷器中，此種寫法也占據(jù)了相當(dāng)大的比例，與此最為接近的款識(shí)見(jiàn)有臺(tái)北故宮博物院所藏“清乾隆 磁胎洋彩黃地洋花方瓶”，此件為落青花款識(shí)，篆法與本品如出一轍，當(dāng)出自一人所書(shū)，而二者均為典型的乾隆早期唐窯重器。另有一例“乾隆七年 磁胎洋彩紅地錦上添花膽瓶一對(duì)”之“乾隆”兩字的寫法亦與本品“乾隆”二字同類。

乾隆一朝，前后歷時(shí)一甲子，工匠興替之故，御瓷款字變化較大，但主要以篆書(shū)為主。關(guān)于乾隆御瓷款字問(wèn)題，在乾隆登基之初并無(wú)專門規(guī)定，遠(yuǎn)在江西的御窯廠沿襲雍正朝晚期的寫款傳統(tǒng)尤為正常，故目前尚見(jiàn)有極少數(shù)乾隆六字篆書(shū)、楷書(shū)款的器物，尚余前朝氣息，直到乾隆二年十月始有專諭下發(fā)。據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計(jì)檔》·“江西”記載，乾隆二年十月十三日乾隆皇帝批諭“窯上若另有舊樣，仍隨新樣燒造。盤，碗，盅，碟俱用篆字，款要周正?！?他要求御窯廠燒造盤碗忠碟等圓器都書(shū)寫篆款，要求寫得規(guī)整端正。但乾隆皇帝并不滿足于此，三天之后在下發(fā)諭旨一道：“于十月十六日：司庫(kù)劉山久、七品首領(lǐng)薩木哈來(lái)說(shuō)太監(jiān)毛団、胡世杰、高玉交篆字款紙樣一張，傳旨以后焼造尊、瓶、罐、盤、鐘、碗、碟磁器等，倶照此篆字款式輕重成造。欽此?！?在最新的諭旨中，乾隆皇帝似乎對(duì)篆款情有獨(dú)鍾，并且專門提供款樣，要求以后燒造所有御瓷皆照此樣書(shū)寫篆款。

檢視檔案文獻(xiàn)，可知乾隆官窯瓷器款識(shí)曾有前后之別，今日所常見(jiàn)者應(yīng)為乾隆欽定之篆字款式，燒制于乾隆二年十月以后。而燒制于此之前的篆款器皿，其前后施用時(shí)間不足兩年，故傳世所見(jiàn)稀少。隨后，在乾隆十三年《活計(jì)檔》有關(guān)祭器的款識(shí)的指令，高宗命“俱刻篆字款，往細(xì)致篆”稱此類字體為“細(xì)致篆”，其又與雍正時(shí)期的篆款字體頗為接近，因此，此類細(xì)致篆體的使用期間或?yàn)榍《曛燎∈觊g。

從其頂部開(kāi)孔設(shè)計(jì)可判斷，該器必為清宮御用插花陳設(shè)之器?；ú鍨槭覂?nèi)擺放鮮花所用之器物，腹空可置水其中，清代宮廷用插花種類較多，較常見(jiàn)的為三孔、五孔小花插，另有鼓式等造型出現(xiàn)，而此件花插之七孔形制較為特別，口部為蓮蓬口的設(shè)計(jì)于干隆御窯中皆殊為罕見(jiàn)?？v觀全器，隱現(xiàn)的弦紋飾凹凸起伏，釉層厚薄由之產(chǎn)生變化，從而使釉面呈現(xiàn)深淺濃淡的色階與層次，效果富于立體感，既少青花之蒼雅雄渾，又無(wú)粉彩之佚麗炫目，而是恬靜含蓄，素雅怡人，別具一番風(fēng)韻?？v前所述，可鑒本品屬于乾隆御瓷珍稀的品類，獨(dú)特而精美蓮口、七孔之造型傲視同群，更以特殊的篆書(shū)寫款令其燒造年份得以確認(rèn)，如此融集三大特色于一身，殊為珍罕，至今未見(jiàn)同類之作。

清雍正 窯變釉鋪首尊

尺寸：高15.8cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　6,720,000

拍賣公司：北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司

仿青銅尊造型。腹部?jī)蓚?cè)有鋪首一對(duì)。鋪首是古建筑門上的銜環(huán)獸面，獸面的口中銜一環(huán)，稱“鋪首銜環(huán)”。它由青銅器肩部裝飾的銜耳環(huán)獸首演化而來(lái)。漢代鋪首表現(xiàn)虎、螭、龜、蛇面部形象，明、清鋪首表現(xiàn)“椒圖”獸面。椒圖者，傳說(shuō)中龍的第九個(gè)兒子，性好閉口，所以人們就將它的頭部形象放在門上。清雍正和乾隆御窯的仿古大器上飾鋪首銜環(huán)，亦古風(fēng)蕩蕩。

圖中這件雍正窯變釉鋪首尊出自單色釉大收藏家Hall Family舊藏。曾經(jīng)著錄于《Hall Family Collection inventory no 441》。最早來(lái)源于Bluett &Sons London。它是目前僅知的一件雍正窯變釉鋪首尊。造型與釉色均完美之極?？膳c之相比較的有臺(tái)北故宮收藏的茶葉茉釉鋪首尊。北京故宮珍藏的爐鈞釉作品。以及本公司之前售出的兩件青花作品。此瓶出自E.T.Hall之家族，流傳有序，當(dāng)今藏家倍應(yīng)珍視。

清乾隆 窯變釉雙耳爐

尺寸：16.7cm

創(chuàng)作年代：清乾隆

成交價(jià)：RMB 　4,924,360

拍賣公司：香港蘇富比拍賣有限公司

器頸微束，鼓腹，淺圈足，爐兩側(cè)頸腹處飾對(duì)稱雙耳。通體施窯變銅紅釉，器里呈月白色，外壁淌釉自然，玫瑰紫融綴月白，艷麗奪目，口沿及雙耳棱角處泛黃，器底施芝麻醬釉，刻有三行六字篆款。

清雍正 窯變釉雙耳壺

尺寸：20.4cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　4,924,360

拍賣公司香港蘇富比拍賣有限公司

頸略束，口微侈，垂腹圓弧，肩飾雙銜環(huán)鳩耳，圈足外撇。器內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，月白化艷紫，嬌紅現(xiàn)紺藍(lán)，薄釉處露褐色。足內(nèi)施醬釉，陰刻雙行四字篆款。

清雍正 窯變釉海棠式花盆

尺寸：長(zhǎng)27cm

創(chuàng)作年代：清雍正

成交價(jià)：RMB 　5,692,500

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本品呈海棠形，下承四如意形足，內(nèi)外通施窯變釉，口沿外折，盆壁外鼓，飽滿圓潤(rùn)，通體呈紫紅色系，由盆口處傾瀉出如瀑布般的窯變釉水，流淌至足間，色澤變幻，釉層在高溫下熔融垂流，釉中所含諸色混溶交織，紅色的底釉上散步者紅，藍(lán)，紫，月白各色交織成的絢麗多姿的絲狀斑紋，觀之恰似夜空綻放之禮花，熱烈奔放，耀人眼目。底施黃褐色釉，且四足露胎，中心刻有“雍正年制”四字篆書(shū)款。該器可謂雍正時(shí)期窯變釉的典型作品，在紫色，藍(lán)色，紅色，月白色釉色中互相交融，肆意垂流，流淌中勾勒出優(yōu)雅圓潤(rùn)的器型，釉色水潤(rùn)淋漓，器型挺秀飽滿，無(wú)論從哪方面看，皆體現(xiàn)了雍正窯變釉的精髓，為窯變釉中的上品。

窯變釉為雍正官窯器創(chuàng)新品種，從仿宋鈞釉中演變而來(lái)。鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，亦稱“均窯”，“均州窯”，因古屬鈞州，故名。鈞窯創(chuàng)始于唐代，歷經(jīng)宋金至元代，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色華麗奪目，種類之多不勝枚舉；有玫瑰紫，海棠紅，茄子紫，天藍(lán)，胭脂，朱砂還有窯變等。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。宋鈞器物底部刻有一到十的編號(hào)，相傳一，三，五，單數(shù)為紅色，二，四，六，復(fù)數(shù)為青色，亦有學(xué)者認(rèn)為數(shù)字越小器型越大，目前還未有定論。據(jù)清人《南窯筆記》所記載“北宋均州所造，多盆，水底，花盆等器皿”，這與北京故宮博物院所藏傳世鈞瓷完全相符。官鈞窯是繼官汝窯后建立的第二座北宋官窯，北宋后期，應(yīng)皇室之需，于蘇杭等地搜羅各種珍貴的花石樹(shù)木，北運(yùn)汴京，史稱“花石綱，”為此大量燒造陳設(shè)用瓷。各類宮廷陳設(shè)用瓷出窯后須遴選入宮，不計(jì)工本。鈞瓷工藝的獨(dú)特之處在于其開(kāi)創(chuàng)了使用銅的氧化劑作為著色劑的制瓷方法，在還原氣氛下燒制成功銅紅釉，對(duì)后世各類窯變釉，釉里紅等工藝奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。

雍正時(shí)期窯變釉采用二次或多次上釉過(guò)程燒制，因釉料中的不同金屬元素窯燒時(shí)自然結(jié)合而成，顏色絢麗多變，以紫紅色為主。雍正皇帝對(duì)鈞窯器情有獨(dú)鐘，曾多次命令景德鎮(zhèn)御窯廠燒制仿鈞釉?！短朴⒋蓜?wù)年譜長(zhǎng)編》中記載，督陶官唐英就曾派好友吳堯圃王往河南禹縣探查燒制鈞窯器的古方。窯變釉由于其出現(xiàn)于偶然，形態(tài)特別，只知于窯內(nèi)焙燒過(guò)程變化而得，故稱窯變，俗語(yǔ)有窯變無(wú)雙之嘆，謂其變化莫測(cè)，獨(dú)一無(wú)二。據(jù)《清檔》記載，清雍正六年（1728年）皇室派駐景德鎮(zhèn)御窯廠的陶務(wù)佐理唐英協(xié)理景德鎮(zhèn)御窯廠窯務(wù)，雍正十三年（1735年），唐英在其所寫《陶成紀(jì)事》碑文中，記述了仿清宮所發(fā)宋鈞窯器而燒得窯變釉之事：“鈞釉，仿內(nèi)發(fā)舊器玫瑰紫，海棠紅，茄花紫，梅粉青，騾肝馬肺五種，新得新紫，米色，天藍(lán)，窯變四種。”仿鈞窯創(chuàng)燒于清雍正七年，于雍正十三年終獲成功。清雍正，乾隆時(shí)期，窯變還被視為一種祥瑞的象征。

本品式樣古雅，燒造精美，在雍正時(shí)期就深受雍正皇帝喜愛(ài)，且其在雍正十三年才燒制成功，因此雍正朝燒造數(shù)量并不多，且雍正時(shí)期官窯窯變釉瓷器多藏于各大博物館，可流通的雍正窯變釉佳器極少，而雍正窯變釉花器則更加稀少，且遍閱公私收藏，本品僅此一例，堪稱孤品，更會(huì)受到各藏家的珍視。