皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste
Renoir，1841—1919）印象派重要畫(huà)家。在所有印象派畫(huà)家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因?yàn)樗?huà)的都是漂亮的兒童，花朵，美麗的景色，特別是可愛(ài)的女人。這些都會(huì)立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那里所得到的賞心悅目的感覺(jué)直接地表達(dá)在畫(huà)布上。他曾說(shuō)過(guò)：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了。”他還是女性形象的崇拜者，他說(shuō)
“只有當(dāng)我感覺(jué)能夠觸摸到畫(huà)中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫(huà)?！?/p>
艾琳·卡亨·安德維普小姐畫(huà)像 [小艾琳]
1880年帆布油畫(huà)，65×54cm
雷諾阿靠賣畫(huà)為生，他在19世紀(jì)70年代完成了他最偉大的杰作。從此，他經(jīng)常出席中產(chǎn)階級(jí)的聚會(huì)，認(rèn)識(shí)了塞努斯基和許多銀行家，以及“憲報(bào)美術(shù)學(xué)院描述藝術(shù)“的查爾斯·埃弗呂西。在后者，他會(huì)見(jiàn)了金融家路易·卡亨·安德維普，他委托雷諾阿為他的女兒作畫(huà)，畫(huà)作是在1880完成，分兩次在銀行家的開(kāi)庭巴薩諾的房子里完成的。當(dāng)時(shí)8歲的小艾琳，身穿淡藍(lán)色假日禮服，轉(zhuǎn)向左側(cè)坐著，完美的姿勢(shì)，她的手搭在膝蓋上。她的頭部稍微傾斜，她的目光夢(mèng)幻般的，略顯好奇。她豐富的紅色，金色的頭發(fā)散落在她的肩部和背部，她的劉海的是這一時(shí)期的時(shí)尚。雷諾瓦在背景處理上使用了綠色的樹(shù)葉，用以突出小女孩本身。
船上的午宴 1880 - 81 年 畫(huà)布油畫(huà) 原作尺寸：130 x 175.5 cm
《船上的午宴》是皮埃爾.奧古斯特.雷諾阿最知名最偉大的作品。藏于菲利普美術(shù)館。畫(huà)中描繪了雷諾阿和他的朋友們聚餐時(shí)的快樂(lè)場(chǎng)景。（從這幅畫(huà)中我們可以看見(jiàn)雷諾阿的妻子阿莉娜·莎麗戈的肖像，她被畫(huà)在了前景上，玩弄著一只小狗。）在塞納河邊的Maison
Fournaise餐館的陽(yáng)臺(tái)上，共品葡萄酒，愉快的交談。巴黎人常常去Maison
Fournaise餐館，租小船游玩，或品嘗美食，或在夜間消遣。
這幅畫(huà)也表現(xiàn)了十九世紀(jì)中期到晚期間法國(guó)的社會(huì)轉(zhuǎn)變。餐館歡迎各種不同階級(jí)的顧客光臨。包括商人，上流社會(huì)的貴婦，畫(huà)家，女演員，作家，評(píng)論家，女裁縫，以及女售貨員。這些各式各樣的人們共同組成了嶄新的，現(xiàn)代的巴黎社會(huì)。
煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì) 1876 年，131 x 175
cm，法國(guó)巴黎奧塞美術(shù)館。
《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》，印象主義繪畫(huà)的重要代表作。雷諾阿用印象派繪法恣意表現(xiàn)規(guī)模宏大的場(chǎng)面、熱鬧歡樂(lè)的氣氛。畫(huà)面上，巴黎一露天咖啡館兼舞場(chǎng)人頭攢動(dòng)、熱鬧非凡，人們形態(tài)各異，但都喜氣洋洋，畫(huà)面靈動(dòng)歡悅，而人物臉上、身上，以及桌上、地上的斑駁光影，那種靈動(dòng)閃爍迷離的光色變化，則是印象主義對(duì)光色變化高度敏感的充分體現(xiàn)。
布吉瓦的舞會(huì)
彈吉他的婦人
彈鋼琴的年輕女子
這件作品是雷諾阿的傳世名作之一，雷諾阿早期作品是典型的記錄真實(shí)生活的印象派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了18世紀(jì)80年代中期，他從印象派運(yùn)動(dòng)中分裂出來(lái)，轉(zhuǎn)向在人像畫(huà)及肖像畫(huà)，特別是婦女肖像畫(huà)中，發(fā)揮自己更加嚴(yán)謹(jǐn)和正規(guī)的繪畫(huà)技法。他的后期的作品，特別是描繪女性的作品，總能給人以賞心悅目的感覺(jué)，所以他也深受人們的喜愛(ài)。這件作品中黑色的鋼琴搭配女性剪裁得體又優(yōu)雅十足的白色長(zhǎng)裙，構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，人物神情專心致志，穿著打扮看得出畫(huà)中人處于上流社會(huì)，是一位富有修養(yǎng)的女子。
打陽(yáng)傘的麗莎
《打陽(yáng)傘的麗莎》中的麗莎是雷諾阿富裕的畫(huà)家朋友朱利·勒克爾的妻妹，兩人相識(shí)時(shí)，雷諾阿24歲，麗莎17歲。他們雙雙墜入愛(ài)河，她成了他的模特和情人。但是經(jīng)濟(jì)條件的懸殊令他始終不敢向她談婚論嫁。兩人在一起7年后，24歲的莉絲嫁給姐夫的一位建筑師朋友。感情遭受重創(chuàng)的雷諾阿默然離去。
包廂 1874 年，80 x 63.5 cm，英國(guó)倫敦可托德學(xué)院畫(huà)廊。
《包廂》由玫瑰、黑、白三色組成，色彩基調(diào)呈暖色，貴婦的黑白條紋衣服異常醒目，黑白色與紳士的黑外套、白襯衣又相呼應(yīng)。畫(huà)中兩人儼然正全神貫注地陶醉在舞臺(tái)上的表演，絲毫沒(méi)有模特?cái)[姿勢(shì)的痕跡，貴婦妝容精致的粉嫩面龐非常吸引人。
羅曼·拉柯小姐
這是一幅肖像，但首先是一個(gè)穿著華麗的、擺著一副鄭重其事的照相式姿勢(shì)的可愛(ài)的女孩子，背景是兒童臥室氣氛的藍(lán)粉色。繪畫(huà)的手法是寫實(shí)的，但也是小心謹(jǐn)慎的，似乎生怕破壞了美的法則。盡管對(duì)這幅肖像存在著各種不同的看法，它不能被歸屬為某一個(gè)畫(huà)派風(fēng)格的作品；說(shuō)得確切些，就其技巧看，這是一幅符合當(dāng)代時(shí)髦風(fēng)格的學(xué)院派油畫(huà)。然而，這還是一幅誘人的作品，因?yàn)檫@里已能感覺(jué)到一股為雷諾阿所特有的那種詩(shī)意。
米勒小姐像 畫(huà)布，油彩；縱55厘米，橫47厘米；作于1876年；藏于美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館。
雷諾阿女性肖像畫(huà)作品總能給人以賞心悅目之感，這件作品與他的《彈鋼琴的年輕女子》、《坐著的浴女》以及《陽(yáng)光下的裸婦》等都是他的經(jīng)典之作。作品中對(duì)女子肌膚的描繪非常的細(xì)膩，健美而傳神。她的頭發(fā)是紅色之中帶著金黃，眼神中略帶憂傷。黑色的背景更好地襯托出了她豐腴有彈性的身材以及她憂傷的神情。
陽(yáng)臺(tái)上的兩姊妹
布洛尼森林公園的跑馬道 畫(huà)布，油彩；縱261厘米，橫226厘米；作于1873年；藏于德國(guó)漢堡美術(shù)館。
這件作品乍一看很多人都不相信是一幅印象派的作品，因?yàn)樗墓P觸非常的細(xì)膩。作品中一位神情高傲的貴族女士騎著一匹健壯的馬兒正行走在公園的跑馬道上。也許是養(yǎng)尊獨(dú)優(yōu)，也許是對(duì)于自己騎術(shù)的自信，她目空一切，神情傲慢。她的旁邊緊跟著一位騎著小馬駒的女孩，似乎是她的女兒，正在看著她，臉上充滿著崇拜。
大浴女
雷諾阿在這副畫(huà)中，描繪出河邊洗浴后休憩的裸女。近景三個(gè)浴女容光煥發(fā)，具有豐腴的官能美特色，她們的身體蕩漾著一種青春風(fēng)韻，又顯得健康成熟。玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實(shí)和健美，極細(xì)膩的筆觸繪制出女性柔嫩的皮膚表面，塑造了她們那富有彈性、充滿活力的型體，賦予她們青春美和生命的歡樂(lè)。
浴女
裸女是雷諾阿繪畫(huà)中的主要題材。他在這幅《浴女》中塑造的裸女，從色彩和線條體現(xiàn)了雷諾阿回歸古典主義情調(diào)。這位豐實(shí)健美的女裸體自由展現(xiàn)在人們面前，她的手勢(shì)動(dòng)態(tài)、交搭的雙腿所造成的身體變化起伏曲線皆妙不可言，背景金色鮮亮的草帽上鑲著鮮紅的花朵，柔軟圓渾的肉體里充溢著生命，呈現(xiàn)出細(xì)微而豐富的色彩變化，自然、生命和美在女性身體上得到了和諧統(tǒng)一。
浴女
浴女
陽(yáng)光下的裸婦
油畫(huà)肖像；作于1876年；藏于法國(guó)巴黎奧賽博物館。
作品中的女子應(yīng)該是在樹(shù)下，她的肌膚上呈現(xiàn)著陽(yáng)光與陰影交織而成的斑塊，但決沒(méi)有使人感到它是附加的，而是光照的必然，是美麗的肉體在陽(yáng)光陰影下的自然真實(shí)狀態(tài)。畫(huà)家運(yùn)用統(tǒng)一而較細(xì)膩的筆觸描繪肉體，而以激情奔放的筆觸畫(huà)背景，造成一種對(duì)比，使人體發(fā)出誘人的光輝。
坐著的裸女畫(huà)布油彩。縱121厘米，橫91厘米；作于約1883-1884年；藏美國(guó)哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館
雷諾阿傳世有非常多關(guān)于浴女的作品，其中比較有名的有《大浴女》，這件作品中雷諾阿以細(xì)膩的筆觸來(lái)描繪一位坐在溪邊思考的裸體女子，她擁有豐滿誘人的軀體，具有強(qiáng)烈的感官刺激和美感。她的眼神很耐人尋味，似乎是在憧憬，雙手托腮思考著什么，嘴角帶笑，雖然有點(diǎn)憂愁但看得出是歡樂(lè)的憂愁,或是在思念她的心上人。
雷諾阿的風(fēng)景畫(huà)
楓丹白露景色
這一作于1875年的雷諾阿早期風(fēng)景畫(huà)，構(gòu)圖十分單純，銀白色的蒼茫天空與灰綠色的空曠草地，使畫(huà)面顯得十分空靈，和諧的色調(diào)，更使畫(huà)面充滿了溫馨與安謐的田園情調(diào)。此畫(huà)在風(fēng)格、色調(diào)乃至情調(diào)上，明顯受到了19世紀(jì)法國(guó)著名風(fēng)景畫(huà)家柯羅的影響，因而在雷諾阿的風(fēng)景畫(huà)中，顯得十分獨(dú)特。
青蛙塘
雷諾阿畫(huà)《青蛙塘》是完全聽(tīng)從了莫奈的勸告，著重表現(xiàn)水與倒影的關(guān)系。他以這一相同構(gòu)圖畫(huà)了兩幅，試著以清晰的小筆觸來(lái)展現(xiàn)光色感受。水面光彩閃動(dòng)，色彩極易體現(xiàn)出來(lái)，視覺(jué)印象強(qiáng)烈。這幅畫(huà)因而也成了雷諾阿印象主義的“入門”創(chuàng)作。
蒿草中的上坡路 畫(huà)布油彩；縱60厘米，橫74厘米；作于1876年；藏于法國(guó)巴黎奧賽博物館。
雷諾阿雖然以肖像畫(huà)而聞名于世，但他的風(fēng)景畫(huà)作品依然獨(dú)具風(fēng)格，他不同于其他畫(huà)家善于對(duì)光線的描繪，在這件作品中雷諾阿并沒(méi)有突出光影的特點(diǎn)，不過(guò)欣賞這通過(guò)樹(shù)木的倒影還是可以看得出這是正午時(shí)間，畫(huà)中的小孩嬉鬧在鄉(xiāng)間的小路上，路邊的小野花靜靜地綻放，通過(guò)動(dòng)來(lái)描繪幽靜的鄉(xiāng)村小路。
靜物瓶花
靜物瓶花
靜物瓶花
一女孩7美元價(jià)格購(gòu)買了一幅風(fēng)景油畫(huà)，鑒定后發(fā)現(xiàn)它是法國(guó)印象派畫(huà)家雷諾阿一幅失傳多年的真跡，估價(jià)高達(dá)10萬(wàn)美元。
美國(guó)弗吉尼亞州20多歲的女孩艾琳逛跳蚤市場(chǎng)時(shí)，因看中畫(huà)框，以7美元價(jià)格購(gòu)買了一幅風(fēng)景油畫(huà)，在艾琳準(zhǔn)備把畫(huà)框中的油畫(huà)撕下扔掉之際，她母親建議她最好先請(qǐng)專家對(duì)這幅畫(huà)鑒定一下，鑒定后發(fā)現(xiàn)它是法國(guó)印象派畫(huà)家雷諾阿一幅失傳多年的真跡，估價(jià)高達(dá)10萬(wàn)美元。
事情經(jīng)過(guò)：看中漂亮畫(huà)框，花7美元買下油畫(huà)。據(jù)報(bào)道，現(xiàn)年20多歲的艾琳（化名）是美國(guó)弗吉尼亞州申南多亞谷市人，她不愿公開(kāi)自己的真實(shí)姓名，僅稱自己叫做“雷諾阿女孩”。據(jù)悉，艾琳對(duì)家居裝飾特別感興趣，時(shí)不時(shí)地就會(huì)到當(dāng)?shù)嘏f貨跳蚤市場(chǎng)轉(zhuǎn)悠，淘一些她中意的舊藝術(shù)品或小飾品。一年半前的一個(gè)休息日，艾琳和往常一樣到跳蚤市場(chǎng)閑逛，在逛到一個(gè)出售舊畫(huà)的攤位時(shí)，一幅并不起眼的風(fēng)景油畫(huà)引起了艾琳的注意。
回到家之后，艾琳迫不及待地取出畫(huà)框，準(zhǔn)備把畫(huà)框中的油畫(huà)撕下扔掉，然后換上另一幅她喜歡的藝術(shù)作品。就在艾琳開(kāi)始動(dòng)手撕那幅油畫(huà)背面的畫(huà)紙時(shí)，艾琳的母親走進(jìn)了房間。和女兒不同，艾琳的母親對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有一定了解，當(dāng)她看到那幅油畫(huà)之后，立即覺(jué)得它有一些特殊之處。為了保險(xiǎn)起見(jiàn)，她建議女兒在丟棄那幅油畫(huà)之前，最好請(qǐng)專家對(duì)它鑒定一下。
艾琳按照母親的建議，帶著那幅油畫(huà)來(lái)到弗吉尼亞州“潑托馬克”拍賣公司，請(qǐng)那里的藝術(shù)專家對(duì)油畫(huà)進(jìn)行鑒定。令人做夢(mèng)也沒(méi)有想到的是，當(dāng)弗吉尼亞州“潑托馬克”拍賣公司的藝術(shù)專家對(duì)這幅畫(huà)進(jìn)行鑒定之后，發(fā)現(xiàn)它竟然是法國(guó)印象派畫(huà)家雷諾阿的一幅早已失落多年的作品！隨后，“潑托馬克”拍賣公司請(qǐng)位于華盛頓的國(guó)家藝術(shù)畫(huà)廊也對(duì)該畫(huà)做了進(jìn)一步鑒定，再次證實(shí)了這一結(jié)論。
