【元】

39、趙孟頫

趙孟頫，1254年-1322年，字子昂，漢族，號(hào)松雪道人。善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

趙孟頫  前后赤壁賦

40、鮮于樞

鮮于樞，1246年-1302年，其書法成就最著。鮮于樞兼長(zhǎng)楷書、行書、草書，尤以草書為最，與趙孟頫齊名。

鮮于樞  論草書帖

41、張雨

張雨，1283年-1350年，元代詩(shī)文家、詞曲家、書畫家、茅山派道士。舊名張澤之，又名張嗣真；字伯雨，號(hào)貞居之，又號(hào)句曲外史。錢塘（浙江杭州）人。張雨工書畫，其書法初學(xué)趙孟頫，后學(xué)懷素、張旭。字體楷草結(jié)合，俊爽清灑自成一格。存世書跡有《山居即事詩(shī)帖》、《登南峰卷》等。倪瓚在《題張貞居書卷》稱“貞居真人詩(shī)，人，字，畫，皆為本朝道品第一”。

張雨  七言律詩(shī)軸 

42、楊維楨

楊維楨，1296年-1370年，字廉夫，號(hào)鐵崖、鐵笛道人，又號(hào)鐵心道人、鐵冠道人、鐵龍道人、梅花道人等，晚年自號(hào)老鐵、抱遺老人、東維子。浙江諸暨市楓橋鎮(zhèn)全堂村人。與陸居仁、錢惟善合稱為“元末三高士”。他的書法能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發(fā)揮。書法骨里雄健，汪洋恣意。

楊維楨  七絕詩(shī)軸

楊維楨  晚節(jié)堂詩(shī)札

43、倪瓚

倪瓚，1301年-1374年，初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無(wú)錫人。倪瓚擅畫山水、墨竹，與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱''元四家''。 倪瓚書法真正做到了既“隱”且“逸”，其書既遒勁、精美，又率意、簡(jiǎn)逸，后人多稱其為“倪高士”。

倪瓚  小楷江南春三首

【明】

44、宋克

宋克，1327年-1387年，字仲溫，在明代頗享盛名，與當(dāng)時(shí)擅長(zhǎng)書法的宋璲、宋廣合稱三宋。素工草隸深得鐘、王之法，筆精墨妙，風(fēng)度翩翩。并工寫竹，雖寸岡尺塹，而千篁萬(wàn)玉，雨疊煙生，蕭然無(wú)塵俗之氣。

宋克  章草急就章

45、祝允明

祝允明，1461年-1527年，字希哲，因右手有枝生手指，故自號(hào)枝山。祝允明擅詩(shī)文，尤工書法與唐寅、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”?？瑫缒昃?jǐn)，師法趙孟頫，褚遂良，并從歐，虞而直追“二王”。草書師法李邕，黃庭堅(jiān)，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風(fēng)骨爛熳。

祝允明  杜甫秋興

46、唐寅

唐寅，1470年-1524年，字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人，明代著名畫家、書法家、詩(shī)人。唐寅書法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤(rùn)靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩(shī)冊(cè)》。

唐寅  落花詩(shī)冊(cè)

47、文徵明

文徵明，1470年-1559年，字徵明。文徵明的書畫造詣極為全面，詩(shī)、文、書、畫無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才。文徵明書法初師李應(yīng)禎，后廣泛學(xué)習(xí)前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)。雖無(wú)雄渾的氣勢(shì)，卻具晉唐書法的風(fēng)致，也有自己的一定風(fēng)貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn)，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風(fēng)格諧和，有“明朝第一”之稱。

文徵明  行書七律詩(shī)軸

48、陳淳

陳淳，1483年-1544年，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽(yáng)，又號(hào)白陽(yáng)山人。 少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。書工行草，圓潤(rùn)清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是晚明狂草大家。

陳淳  杜甫秋興八首

49、王寵

王寵，1494年-1533年，明代書法家。尤以書名噪一時(shí)，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩(shī)冊(cè)》、《雜詩(shī)卷》、《千字文》、《古詩(shī)十九首》、《李白古風(fēng)詩(shī)卷》等。

王寵  雜書貼

50、徐渭

徐渭，1521年-1593年，明代著名文學(xué)家、書畫家。與解縉、楊慎并稱“明代三大才子”。徐渭的書法和明代早期書壇沉悶的氣氛對(duì)比顯得格外突出，他最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，但一般人很難看懂，用筆狼藉，他對(duì)自己的書法極為喜歡，自己認(rèn)為“書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”。

徐渭  花卉圖卷題詩(shī)

51、董其昌

董其昌，1555年-1636年，書法出入晉唐，自成一格，能詩(shī)文。其存世作品有《巖居圖》《明董其昌秋興八景圖冊(cè)》《晝錦堂圖》《白居易琵琶行》《草書詩(shī)冊(cè)》《煙江疊嶂圖跋》等。著有《畫禪室隨筆》《容臺(tái)文集》《戲鴻堂帖》（刻帖）等。

董其昌  白羽扇賦軸

52、張瑞圖

張瑞圖，1570年-1644年，明代官員、書畫家。他以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢(shì)生動(dòng)，奇姿橫生，鐘繇、王羲之之外另辟蹊徑，為明代四大書法家之一，與董其昌、邢侗、米萬(wàn)鐘齊名，有“南張北董”之號(hào)；又擅山水畫，效法元代黃公望，蒼勁有勁，作品傳世極希。

張瑞圖  西園雅集

53、黃道周

黃道周，1585年-1646年，明末學(xué)者、書畫家。他被視為明代最有創(chuàng)造性的書法家之一。他的書法擅長(zhǎng)楷書、行書和草書。他的行書和草書，行筆轉(zhuǎn)折剛勁有力，體勢(shì)方整，書風(fēng)雄健奔放。有力量，又有姿態(tài)，是黃道周行草書的主調(diào)。他以隸書鋪毫和方折行筆，點(diǎn)畫多取隸意；字雖長(zhǎng)，但強(qiáng)調(diào)向右上橫勢(shì)盤繞，讓點(diǎn)畫變得綿而密，雖略帶習(xí)氣，但奇崛剛勁，形成了自己獨(dú)特的形式語(yǔ)言，尤顯出其人剛直不阿的個(gè)性。

黃道周  舟次吳江詩(shī)冊(cè)

54、王鐸

王鐸，1592年-1652年，字覺(jué)斯，一字覺(jué)之，號(hào)十樵、嵩樵， 又號(hào)癡庵、癡仙道人，別署煙潭漁叟，河南孟津人 。明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有“南董北王”之稱  。 他書法用筆，出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。書法作品有《擬山園帖》和《瑯華館帖》等，其繪畫作品有《雪景竹石圖》等。

王鐸  行書

55、倪元璐

倪元璐，1593年-1644年，書法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒棱四露中見蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?，書風(fēng)奇?zhèn)?，后人?duì)他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢(shì)足、意足、韻足”之“三足”的稱譽(yù)。他突破了明末柔媚的書風(fēng)，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱“明末書壇三株樹”，又與王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱“晚明五大家”，成為明末書風(fēng)的代表。

倪元璐  草書

56、陳洪綬

陳洪綬，1599年-1652年，明末清初著名書畫家、詩(shī)人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號(hào)老蓮，別號(hào)小凈名，晚號(hào)老遲、悔遲。漢族，浙江紹興府諸暨縣楓橋陳家村（今浙江省諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村）人，其人物畫成就，人謂“力量氣局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上，蓋明三百年無(wú)此筆墨”；當(dāng)代國(guó)際學(xué)者推尊他為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”。清代包世臣將陳洪綬的書法歸在“逸品上”，評(píng)曰：“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅。

陳洪綬  五言聯(lián)

陳洪綬  畫贊

【清】

57、傅山

傅山，1607年-1684年，明清之際道家思想家、書法家、醫(yī)學(xué)家。傅山的書法被時(shí)人尊為“清初第一寫家”。他書出顏真卿，并總結(jié)出“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，于直率毋安排”的經(jīng)驗(yàn)。

傅山  晉公千古一快四條屏

58、朱耷

朱耷，1626年-1705年，號(hào)八大山人。其受歐陽(yáng)詢的影響很深，后學(xué)董其昌的行書，又轉(zhuǎn)入黃庭堅(jiān)的夸張開闊等，再尋魏晉人的書法氣質(zhì)，終于參用隸書筆法，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。

朱耷  草書五言排律 

59、金農(nóng)

金農(nóng)，1686年-1763年，揚(yáng)州八怪之首。工于詩(shī)文書法，詩(shī)文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢(shì)，時(shí)稱“漆書”。

金農(nóng)  隸書七言聯(lián) 

60、鄭板橋

鄭板橋，1693年-1765年，原名鄭燮，字克柔，號(hào)理庵，又號(hào)板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州?？滴跣悴牛赫昱e人，乾隆元年（1736年）進(jìn)士。官山東范縣、濰縣縣令，政績(jī)顯著，后客居揚(yáng)州，以賣畫為生，為“揚(yáng)州八怪”重要代表人物。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時(shí)不謝之蘭，百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石，千秋不變之人”。其詩(shī)書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。

鄭燮  行書軸

鄭燮  草書 司空曙七絕

61、劉墉

劉墉，1719年-1804年，字崇如，號(hào)石庵，清朝政治家、書法家。劉墉的書法造詣深厚，是清代著名的帖學(xué)大家，被世人稱為“濃墨宰相”。 

劉墉  臨顏真卿送蔡明遠(yuǎn)敘行草軸

62、王文治

王文治，1730年-1802年，清代官吏、詩(shī)人、書法家。工書法，以風(fēng)韻勝。書學(xué)米、董，后法二王，得力李北海，喜用淡墨。

王文治   唐寅題畫詩(shī)

63、鄧石如

鄧石如，1743年-1805年，清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創(chuàng)始人。遂工四體書，尤長(zhǎng)于篆書，以秦李斯、唐李陽(yáng)冰為宗，稍參隸意，稱為神品。性廉介，遍游名山水，以書刻自給。有《完白山人篆刻偶存》。

鄧石如  隸書作太元傳

64、伊秉綬

伊秉綬，1754年-1815年，字祖似，號(hào)墨卿，晚號(hào)默庵， 清代書法家，福建汀州府寧化縣人，故人又稱“伊汀州”。乾隆四十四年舉人，乾隆五十四年進(jìn)士，歷任刑部主事，后擢員外郎。在任期間，以“廉吏善政”著稱。伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩(shī)集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清季書法，放一異彩。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如并稱大家。

伊秉綬  行書詩(shī)軸

伊秉綬  題錢杜梅花冊(cè)寒香千古

65、吳讓之

吳讓之，1799年-1870年，字熙載。清代篆刻家、書法家。在書法方面成就最大的是篆書，其篆書汲取了鄧石如端莊、渾厚的風(fēng)格，使之更加飄逸、舒展，柔中帶剛，法度嚴(yán)謹(jǐn)。

66、何紹基

何紹基，1799年-1873年，晚清詩(shī)人、畫家、書法家。書法初學(xué)顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長(zhǎng)草書。有《惜道味齋經(jīng)說(shuō)》、《東洲草堂詩(shī)·文鈔》、《說(shuō)文段注駁正》等著。

何紹基  隸書聯(lián)

67、趙之謙

趙之謙，1829年-1884年，中國(guó)清代著名的書畫家、篆刻家。趙之謙的篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都從他處受惠良多。在書法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，實(shí)得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為有清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書出”的創(chuàng)作模式，開辟了一個(gè)前所未有的新境界。

趙之謙  篆書聯(lián) 

68、吳昌碩

吳昌碩，1844年-1927年，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家。兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢(shì)，主張“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。吳昌碩熱心提攜后進(jìn)，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個(gè)簃、沙孟海等均得其指授。

吳昌碩  篆書四條屏