硬筆書法相比于毛筆書法，顯然它的突出特點(diǎn)便是實(shí)用性。這便是其書寫工具所造成的，硬筆書寫工具易于攜帶，故而實(shí)用性更大。而正是因?yàn)槠鋵?shí)用，所以越來越多的人想來學(xué)習(xí)硬筆書法。然而硬筆書法中行書的使用便占了很大的書寫比重，因其書寫速度快而更常用于實(shí)際生活中。

很多人說行書是楷書的一種快寫，對于這個說法，個人認(rèn)為不完全正確。行書的確很多都是以楷書的模樣把字寫得更快，但是行書卻仍然有自己的法度。不可把行書理解為就是簡筆畫，連筆畫而已，筆畫的連帶以及省略都是有規(guī)律的，不可隨意為之。當(dāng)然它又具有一定的可創(chuàng)造性，也可說是隨意性，就如王羲之的蘭亭序就是在王羲之微醺后創(chuàng)作的，其手稿仍舊有很多涂改之處，這便是書者一份率性。故而可說，行書可以更加好的表達(dá)出書者當(dāng)時的強(qiáng)烈情感。

行書筆畫靈動，筆畫之間練習(xí)更加的緊密和大膽，行筆也更為的飄逸，可省去很多起手筆的動作，上一筆的起筆便是下一筆的收筆，當(dāng)然行書的字形也是變化多端，書寫自由。

然而很多初學(xué)者卻總覺得行書不需要講究什么，也不需要練什么所謂的筆法。誠然這種認(rèn)識肯定是錯誤的。那么下面本人介紹幾點(diǎn)行書技法的小技巧。

筆畫呼應(yīng)

行書的行筆速度比較快，故而為了增加筆勢，需要以筆畫間的呼應(yīng)來達(dá)到。所謂牽絲說的便是這個。但牽絲只是一種意識，并非是有意為之，若故意提筆體現(xiàn)，則本末倒置了。如“水”字的鉤可拖長，與下一筆呼應(yīng)，而左邊的撇重疊，帶出絲與下一筆的撇起筆正好呼應(yīng)。而“小”字也是如此，帶出鉤后，便直接寫左點(diǎn)后，又直接寫出右點(diǎn)，一點(diǎn)到底，一氣呵成。

適當(dāng)縮短行筆，以及調(diào)整筆順

楷書的行筆有一定的長短比例，而在行書中則可根據(jù)字的需要，可以將筆畫寫短，增加行筆的流暢性，更易于下一筆的連帶，適當(dāng)調(diào)整筆順也是如此，增加了行書的連帶性。如“至”字的最后一筆便是承接上一筆，故而只得縮短最后一筆的長度，縮短了書寫時間，反而增加了其美感。又如“川”字的第二豎，基本簡化為點(diǎn)，把筆畫縮短，利于第三豎的起筆。

疏密相間

行書的很多地方并不和楷書一樣，不一定要平分筆畫（均間），反而疏密有致更加能襯托出行書的韻味。疏密相間拉開了疏和密的對比，鄧石如說“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)”，說的就是這個道理。如“城”左密右疏，而“猶”字左疏右密。

變直為弧

所謂變直為弧便是把一些本應(yīng)寫方折，有一定頓挫，棱角分明的地方寫成弧線，這樣將顯得更加的靈動。如“勿”字，方折處直接以弧線轉(zhuǎn)過，流暢自然。又如“仰”字，橫折鉤直接寫成一小圓圈狀，極大的加快了書寫速度。

欹正相間

“欹”則指的是體勢欹側(cè)，跌宕起伏，而“正”則指的是體勢端正，中心平穩(wěn)。行書比較活潑跳動，故而常常打破楷書中的嚴(yán)整端正的結(jié)構(gòu)特征，在奇險中能夠找到一種平穩(wěn)，給人以更高的一種審美感受。如“性”字左右都偏移，似離貌和，妙趣橫生。

增加“部件”的訓(xùn)練

何為“部件”，也就是字中連在一起的部分，這樣便更好進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，而并非要每個字都練一遍，當(dāng)你掌握了常見的各類“部件”后，再用上述技巧將間隔部分合理連帶，那么行書的基本字體結(jié)構(gòu)就完工了，然而還沒完，還需要增加對段落和通篇的訓(xùn)練，以增加字與字之間的行氣。常見“部件”有“二”，“三”，“兩連豎”，“三練豎”，“三連撇”，“三點(diǎn)水”，“四連點(diǎn)”等等。

總之，行書的練習(xí)絕不會比楷書的少，仍然有很多需要注意和訓(xùn)練的法度。只要堅持合理的運(yùn)用以上方法訓(xùn)練，相信各位書法愛好者必能筆走龍蛇。