此軸畫風(fēng)活潑清麗，表現(xiàn)庭院中，兩孩在湖石花叢下嬉戲，用筆極為細(xì)致，精到而剛勁。設(shè)色艷麗，與畫面氣氛渾然一體，信息傳達(dá)恰到好處。畫的左上方有幾行題跋，但非原畫所有，舊傳此畫是漢臣之作，但僅就畫面來說，其布局勻稱得體，用筆熟練老到，確為功力頗深之人的作品。特別是兩孩瞳如點(diǎn)漆，炯炯有神，堪稱“點(diǎn)睛”妙筆。

蘇漢臣師從劉宗古，劉宗古善于畫人物，所畫人物纖細(xì)，是一種輕描淡寫的風(fēng)格，受其影響，蘇漢臣畫仕女，也不作“施朱敷粉”。

蘇漢臣還擅畫貨郎擔(dān)和嬰兒嬉戲之景，情態(tài)生動(dòng)，能成功地表現(xiàn)出兒童的形象及其游戲時(shí)天真活潑的情趣，且筆法簡潔勁利，色彩明麗典雅。宋人畫兒童題材，起于宋初。以兒童生活為題材的畫家有劉宗道、杜孩兒等，但他們都極少有流傳下來的作品。這幅蘇漢臣的《秋庭戲嬰圖》就是此類作品的代表。

《秋庭戲嬰圖》圖冊

《秋庭戲嬰圖》無款印，描繪的是兩個(gè)兒童在花下嬉戲的情景。左上方有清高宗手書的七言絕句一首：“庭院秋聲落棗紅，拾來旋轉(zhuǎn)戲兒童；丹青詎止傳神詡，寓意原存相讓風(fēng)?！痹谕ピ红o謐、幽美的一角，滿臉稚氣的姐弟二人正圍著小圓凳，聚精會(huì)神地玩推棗磨的游戲。頭頂一綹黑發(fā)的男童全神貫注，沉浸其中，動(dòng)作笨拙卻逗人喜愛。旁邊頭梳發(fā)卷的姐姐，正用手指輕輕指點(diǎn)，張口露齒，仿佛欲叮囑些什么。不遠(yuǎn)處的圓凳上、草地上，還散置著轉(zhuǎn)盤、小佛塔、鐃鈸等精致的玩具。與姐弟玩興正濃的推棗游戲?qū)Ρ?，更能突顯出孩童們喜新厭舊的天性，揭示出孩子們稚氣未脫、天真爛漫的童心世界。

背景部分，筍狀的太湖石高高聳立，造型堅(jiān)實(shí)挺拔，周圍則簇?fù)碇㈤_的芙蓉花與雛菊，這樣的布局，不僅沖淡了湖石的陽剛之氣，也充分點(diǎn)出秋天的節(jié)令。畫中姐弟倆所玩的棗子是中國北方的作物，在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫，極端細(xì)膩、寫實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。而且，徽宗素來喜歡搜集太湖石，所以即使此圖無款印，也能據(jù)此推測出此畫應(yīng)該是北宋徽宗宣和畫院時(shí)期的作品。圖中兩個(gè)兒童只占畫面左下角的一小塊位置，作為背景點(diǎn)綴的花石卻很高大，成為全圖最為醒目的標(biāo)志。

花石的高大反襯出了兒童的幼小，而四周丟棄的玩具則顯示出兒童的天真本性。這種突出的對比在這幅畫中到處可見。作者運(yùn)用線條的功力深厚，使線條富于輕重、長短、轉(zhuǎn)折、頓挫的變化。弟弟的上衣，運(yùn)用了硬而碎的線條，表現(xiàn)出了布料的質(zhì)感；姐姐的紗裙，行筆流暢圓潤，雖用重色，卻給人以薄到透明的感覺，使紗衣有了流動(dòng)感。畫湖石皴染結(jié)合，石質(zhì)顯得堅(jiān)厚濕潤而有立體感?；ɑ芙怨蠢站珓?，設(shè)色艷麗，展示了作者在這方面的高深造詣。仔細(xì)觀察畫中人物的發(fā)式、衣著，都是錦裝玉琢，一看即知是官宦人家的子弟。

顧炳在《歷代名公畫譜》中曾說：“漢臣制作極工，其寫嬰兒，著色鮮潤，體度如生，熟玩之不啻相與言笑者，可謂神矣?！庇纱丝梢?，蘇漢臣的繪畫具有造型精準(zhǔn)、典雅妍麗的宮廷繪畫本質(zhì)。作者

蘇漢臣是北宋末的汴梁人，靖康之難后，跟隨宋室，遷居錢塘。詳細(xì)生卒年已經(jīng)不可考，大致的活動(dòng)時(shí)間為十一世紀(jì)末至十二世紀(jì)中期。他早年曾當(dāng)過民間畫工，宣和年間被征入徽宗畫院。擅長畫佛像及人物，其中尤以童嬰題材最為人所贊賞。畫師于劉宗古，長于道釋像、人物，尤善畫嬰兒。蘇漢臣，生卒年不詳。汴梁人，另一說為錢塘人。北宋師劉宗古，擅畫佛道、仕女，尤精兒童。用筆工整細(xì)勁，著色鮮潤。存世作品有《貨郎圖》、《秋庭戲嬰圖》、《戲嬰圖》、《擊樂圖》等。

由于畫中姊弟倆所玩的棗子，是中國北方的作物，在當(dāng)時(shí)的江南并不生產(chǎn)。加上全畫的描寫，極端細(xì)膩、寫實(shí)，符合北宋末期的宮廷院畫特質(zhì)。根據(jù)這項(xiàng)線索，推測此作完成的時(shí)間，應(yīng)該是在徽宗的宣和畫院時(shí)期。