明清瓷器的特點(diǎn)：首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場中流傳的官窯瓷器少之又少。中國有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬人，現(xiàn)在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場中流通的都是早期的大藏家更迭賣出的，一旦錯過機(jī)會，再難遇到。西方如英國大維德基金會、日本出光美術(shù)館基金會，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會的形式進(jìn)行收藏，一旦買入，三五十年甚至更久方才會向市場釋放，因此在市面上流通的勢必愈來愈少。其次，它有著悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現(xiàn)在已經(jīng)有643年。第三，明清官窯瓷器專為帝王宮廷使用，帝王品牌遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于貴族品牌(包括現(xiàn)代奢侈品)。第四，它的設(shè)計(jì)、創(chuàng)制過程極富特色，是由宮廷畫師做樣，和景德鎮(zhèn)的工藝大師團(tuán)隊(duì)結(jié)合，共同創(chuàng)造出的工藝美術(shù)互補(bǔ)的新型藝術(shù)品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng)作、指點(diǎn)。第五，相較于中國其他藝術(shù)門類收藏交易局限于大中華區(qū)，世界屬性使官窯具有非常強(qiáng)的抗風(fēng)險能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經(jīng)濟(jì)只要有一方堅(jiān)挺或上揚(yáng)，中國官窯瓷器的價格就不會下滑，這已經(jīng)被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。第六，西方社會“劫富濟(jì)貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來是以客觀理性的分析為基礎(chǔ)，他們也觀察到中國經(jīng)濟(jì)的崛起，勢必會有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列，所以現(xiàn)在或者更長一段時間內(nèi)，都是投資的好時機(jī)。