起承轉(zhuǎn)合一般是指文章的結(jié)構(gòu)規(guī)律。起，就是緣起。承就是承接，轉(zhuǎn)就是轉(zhuǎn)折，合則為總結(jié)。為文者，能遵循此結(jié)構(gòu)原則，則謂結(jié)構(gòu)緊湊，或結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

凡是有才華的詩人，在詩歌創(chuàng)作，特別是格律詩中的絕句創(chuàng)作，更是非常注重起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)式。一般來說，起，是敘寫，寫景或敘事。抒情詩也是有情節(jié)的，沒有寫景敘事，抒情便無從談起，抒情便成了無源之水，無本之木，無根之草。承，緊承上句。一般來說，承得平緩。目的是為了鋪墊和蓄勢。有如河水下泄，有平緩，有水勢的積蓄。如此才有能量激起后面的波浪。轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折，時髦詞就是“拐點(diǎn)”，波浪驟然而起，才見出情節(jié)之曲折，引人入勝。亦如路之曲折處，陡見山之突兀，令人怦然心動。結(jié)句有概括之意，或揭示詩旨，或發(fā)人深思，或畫龍點(diǎn)睛，或振聾發(fā)聵。是詩的主旨和情感的歸宿，例如王昌齡的《閨怨》：

閨中少婦不知愁（起句），春日凝妝上翠樓（承接）

忽見陌頭楊柳色（轉(zhuǎn)折），悔教夫婿覓封侯（結(jié)句）

四句詩28個字，起承轉(zhuǎn)合，契合無間，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。有景物描寫，有情節(jié)敘述，有動態(tài)刻畫，有心理展示，簡直就是一篇微型小說或者一篇抒情散文。首句點(diǎn)出主人公及其心態(tài)“不知愁”，不知并非不懂，只是不把“愁”放在心上而已。因?yàn)椤安恢睢?，所以他活得很瀟灑，很快活，很坦然。故而才有“春日凝妝”的修飾打扮。然則“女為悅己者容”，雖然夫婿此時不在身邊，但青春少婦的梳妝打扮、涂脂抹粉的工夫是萬不可省的，也見出少婦生活既瀟灑又嚴(yán)謹(jǐn)?！吧洗錁恰边@一動作決不可少，否則便不能遠(yuǎn)觀春景。第三句轉(zhuǎn)折突起，“忽見陌頭楊柳色”楊柳綻苞，春色誘人，從而激起了少婦的春心蕩漾，春情沖動，此乃神來之筆！“楊柳色”是誘發(fā)少婦春心蕩漾的媒介，表面看是少婦眼光敏銳，還不如說是詩人眼光犀利，善于觀察，及時捕捉。只會觀察，不善捕捉，也沒有詩。這就見出詩人的才華，“詩有別裁”?。?/p>

結(jié)句是順?biāo)浦?，自然功成。少婦所悔為何？“教夫婿覓封侯”也?！耙挿夂睢弊非蠊γ毁F，先則不悔，繼見“楊柳色”則悔，此乃為何？仔細(xì)剖析，原來是少婦悔鴛鴦被冷，悔孤燈殘照孤枕難眠啊！三四兩句把一個少婦思夫的哀怨形象活脫脫地樹立在讀者眼前！

南宋詩葉紹翁的《游園不值》更是膾炙人口：

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

一二句寫景并敘事，三四句抒情。三句陡轉(zhuǎn)，推出一個令人驚喜的新境界。一個“關(guān)不住”展示了生機(jī)蓬勃的大好春光：一枝紅杏出墻來！此轉(zhuǎn)折，如洪波涌起，星漢燦爛。雖是“一枝”，但讀者似乎瞥見了園內(nèi)千枝萬枝的蓓蕾！由實(shí)到虛，給讀者提供了廣闊的聯(lián)想空間。

許多當(dāng)代的中老年詩人，在不斷學(xué)習(xí)、繼承中國古典詩詞的優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，也在不斷摸索、實(shí)踐、創(chuàng)新格律詩的寫作，并取得了相當(dāng)可喜的成就。如當(dāng)代劉慶霖先生的舊體詩，舊瓶新酒，獨(dú)酒醇香。試看他的《張家界·天子山》：

手握金鞭立晚風(fēng)，一聲號令動山容。

如今我是石天子，統(tǒng)御三湘百萬峰。

一二句寫景，三四句抒情。第三句一轉(zhuǎn)，突出了天子山即“石天子”威武雄壯的高大形象?！拔摇辈⒎菃蝹€的“我”，而是一個群體，是湖南人民的英雄群像，也是全中國人民的偉大形象的具體體現(xiàn)。

永州市知名詩人蔣孝武先生的《白屋居吟稿》佳什連翩，情文并茂，特舉《秋聲怨》一篇窺其構(gòu)思之妙，轉(zhuǎn)折情深：

落葉無聲匝地秋， 時聞艷曲出高樓。

嬰啼白屋家人怨， 只為錢鈔看病愁。

與舊曲《月兒彎彎照九州》同工而過之。

星漢燦爛，萬花吐艷。今摘取一二，足以光照天地，香滿詩苑。予忖度之，絕句之起承轉(zhuǎn)合，有三點(diǎn)可資借鑒，其一：一二句要善鋪墊，巧蓄勢。其二：第三句尋媒介，爆亮點(diǎn)。其三：第四句順?biāo)浦郏匀还Τ伞?/p>

實(shí)踐出真知，望諸君不妨一試。