今天，香港佳士得春拍開始預(yù)展，作為國(guó)際第一線大拍行，佳士得香港的季度大拍自然是千萬(wàn)元級(jí)重器佳作云集，很多重要藏品都已經(jīng)反復(fù)的曝光和報(bào)道了，所以，這幾天里，我們會(huì)為朋友們挑選兩三件估價(jià)或許并不是最高，但卻非常有看頭的藏品，當(dāng)然，它們的價(jià)值也并不是拍賣行的估價(jià)所能簡(jiǎn)單體現(xiàn)的。

本次佳士得春拍有一個(gè)十分值得期待的專場(chǎng)——【浮生閑趣】，全方位的展現(xiàn)了古人雅趣閑適生活的方方面面，忙碌而煩躁的當(dāng)代人所夢(mèng)想中的“浮生閑趣”，卻是在佳士得現(xiàn)場(chǎng)所能真實(shí)觸摸得到的。

在【浮生閑趣】專場(chǎng)中，我們看到了一件極為難得的北宋晚期定窯黑釉玉壺春瓶，絕對(duì)稱得上是一件孤品級(jí)的重要藏品。而在佳士得的拍賣圖錄中，著名的北京大學(xué)考古藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師秦大樹先生還專門為此撰寫了十分詳盡的考證文章，也足可件這件藏品的非同尋常。

LOT2919 

北宋晚期 定窯黑釉描金玉壺春瓶

高21.1cm

HKD 　1,200,000-1,800,000

此器經(jīng)牛津熱釋光測(cè)年法檢測(cè) (測(cè)試編號(hào)PH073/736；2007年2月7日)，證實(shí)與本圖錄之定年符合。

先一起看看它的基本外觀信息——方唇，侈口，長(zhǎng)細(xì)頸，水滴形或曰膽形垂腹，圈足稍高，挖足異常規(guī)整，略外撇。白胎微泛灰黃，細(xì)而堅(jiān)致。黑釉烏黑光亮，釉層稍厚，施釉至足根部，足心無(wú)釉。腹部用金彩繪有兩枝折枝草葉紋，金彩呈色鮮艷，略有脫落；口部亦有金彩條帶紋。

眾所周知，定窯是中國(guó)古代北方著名的窯口，以產(chǎn)白瓷著稱，兼燒黑釉、醬釉等，被譽(yù)為宋代五大名窯“汝、官、哥、鈞、定”之一，但定窯的燒制時(shí)間并不僅限于北宋，定窯的創(chuàng)燒年代大致可以追溯到唐朝，經(jīng)過了五代時(shí)期的發(fā)展，在北宋時(shí)期達(dá)到巔峰，從文獻(xiàn)記載看，定窯還一度有過給宮廷燒制瓷器的經(jīng)歷，在北宋末年“靖康之變”后，定窯一度衰落，但金代統(tǒng)治者很快恢復(fù)了定窯的燒制，一直延續(xù)到了元代，定窯還有少量的燒制，但最終于元代消亡。

唐晚期-五代 白釉鳳首壺 河北省博物院藏

因此，如今我們?cè)谑袌?chǎng)上所能見到的定窯器，大約以北宋時(shí)期為最佳，同時(shí)，相比較市場(chǎng)所常見的白瓷定窯，“黑定”不僅物以稀為貴，而且市場(chǎng)上所出現(xiàn)的為數(shù)不多的定窯黑釉，都堪稱精品。

關(guān)于黑定，明代曹昭《格古要論》就有這樣的描述：“有紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，其價(jià)高于白定，俱出定州?！?/span>早在明代，“黑定”的價(jià)格就要高于常見的白瓷定窯的。

而市場(chǎng)上最近一個(gè)例子，便是今年3月紐約佳士得拍出421萬(wàn)美元的“天外飛仙”了。

2018年紐約佳士得春拍

北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗

成交價(jià)：421萬(wàn)美元

而香港佳士得春拍【浮生閑趣】專場(chǎng)上所呈現(xiàn)的這一件“黑定”，又稱得上黑定里面最為稀有難得的品種，我們結(jié)合北京大學(xué)秦大樹老師的考證，為朋友們整理出三大關(guān)鍵詞——“立件花器”、“北宋黑定”、“描金定窯”，看完今天的文章，您也可以試想一下，要同時(shí)滿足這三大條件的定窯瓷器，有多么難得！

立件花器——“宋瓷女神”

首先，熟悉瓷器的朋友大約都能一眼知道，這種器形，就是最最經(jīng)典的“玉壺春”，玉壺春瓶和梅瓶一樣，它們最早都是一種酒器，常常形影不離，都后來(lái)不約而同的演變?yōu)榱?span>花器和觀賞器。

唐代司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》有曰“玉壺買春 ，賞雨茆屋”。而到了北宋時(shí)期，玉壺春瓶開始定型，并且在當(dāng)時(shí)就作為一種花器而存在，在各大名窯都有燒制，除了定窯，如大英博物館藏有一只北宋汝窯玉壺春，同樣是也世間難得的神品。北宋曹組《臨江仙》中有“數(shù)枝梅浸玉壺春”一句，顯示北宋時(shí)插花的花瓶常常使用玉壺春瓶，是宋人四般閑事中備受人們青睞的花器。

北宋汝窯玉壺春  大英博物館藏

相傳在宋代熙寧年間，大學(xué)士蘇東坡路過景德鎮(zhèn)，特地去尋訪他的一位禪友佛印和尚，得知佛印云游未歸，他就信步閑逛到一個(gè)制瓷的作坊。他見一位老人坐在轱轆車上拉坯，覺得非常奇異，便對(duì)老人說：“久聞景德鎮(zhèn)瓷器貫通文化，詩(shī)詞歌賦皆能以繪畫而描述，但不知這瓷器造型能否表達(dá)？”說完就吟詠了唐代王昌齡的一首詩(shī)：“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺。”北宋玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個(gè)對(duì)稱的'S'形構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和，而到了明清時(shí)期，這種器形盡管常見，但器身有粗壯的趨勢(shì)，圓腹?jié)u趨豐碩，玉壺春在清代官窯中也是一種經(jīng)典的陳設(shè)器，但自然就缺少了北宋時(shí)期的這諸多雅意了。宋瓷中的玉壺春瓶，以其清素淡雅，純凈細(xì)膩的美學(xué)特點(diǎn)，成為當(dāng)之無(wú)愧的“宋瓷女神”。 

定窯 白瓷劃花玉壺春 臺(tái)北故宮博物院藏

秦大樹老師撰文中寫道，定窯最大宗的產(chǎn)品是碗盤類的器物，但常常被人們忽視的是定窯的花器。北宋后期定窯的花器是非常聞名的。

如徐兢：《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷三十二，〈陶尊〉條記：

陶器色之青者，麗人謂之翡色，近年以來(lái)制作工巧，色澤尤佳。……復(fù)能作盌、楪、桮、甌、花瓶、湯琖，皆竊仿定器制度，故略而不圖。以酒尊異于他器，特著之。

文中表明，徐兢將高麗使用的特殊的造型的器物都描繪了下來(lái)，而常見的器物就不再專門記錄了，這些器物就包括了花瓶，而且都是放定窯的制度?？芍诒彼瓮砥诙ǜG制作的花瓶是名傳遐邇的。

那么這件玉壺春瓶是否可以認(rèn)定是北宋后期流行的花瓶呢？還是徐兢記錄的一類在高麗廣為使用的花瓶，與此器非常相似。徐兢：《宣和奉使高麗圖經(jīng)》，卷三十一，器皿二，“花壺”條記：

花壺之制上銳下圓，略如垂膽，仍有方坐，四時(shí)貯水簮花。……通高八寸，腹徑三寸，量容一升。

就其上銳下圓的垂膽造型，一定會(huì)讓人與這種玉壺春瓶聯(lián)系在一起。

也就是說，這種玉壺春稱得上是北宋時(shí)期的經(jīng)典，并且已經(jīng)風(fēng)靡到了亞洲其他地區(qū)，而在以碗盤類器物為主的定窯中，出現(xiàn)一件經(jīng)典的立件花器玉壺春，本就已經(jīng)非常難得，更何況是早在明代初期就已經(jīng)“其價(jià)高于白定”的黑釉定窯呢！而這件定窯的難得之處，還遠(yuǎn)不僅僅在此，我們繼續(xù)往下看。

稀少的北宋黑定

北宋時(shí)期的黑定花器，究竟有多難得，我們?cè)僖黄鹂纯辞卮髽淅蠋煹膶I(yè)梳理。

河北省曲陽(yáng)縣定窯遺址

根據(jù)秦大樹老師的專業(yè)考證，2009年，河北省文物研究所與北京大學(xué)考古文博學(xué)院聯(lián)合組隊(duì)，對(duì)河北省曲陽(yáng)縣定窯遺址進(jìn)行了考古發(fā)掘。通過對(duì)發(fā)掘資料的整理研究，將定窯的發(fā)展歷史分為了六期五段，證明定窯澗磁嶺窯區(qū)的瓷器生產(chǎn)始于中唐時(shí)期，而在燕川區(qū)終燒于元代。其中第四期的時(shí)代為北宋后期，即哲宗元佑元年至欽宗靖康二年（1086-1127年）。

澗磁嶺C區(qū)第四期的地層中出土的A型細(xì)黑釉瓶標(biāo)本

發(fā)掘的澗磁嶺C區(qū)第四期的地層中出土的A型細(xì)黑釉瓶就與佳士得春拍上的這一件黑定玉壺春造型相同，盡管標(biāo)本并不完整，但可見口、頸、腹部的特征這都與幾乎一致，這也可以證明佳士得的這件黑定的年代基本確定為北宋后期。

和白瓷定窯一樣，定窯黑釉瓷器也經(jīng)歷了不同時(shí)期的變化，秦大樹老師的文章如此介紹道，在中晚唐到五代的階段，主要生產(chǎn)粗黑釉瓷器，特點(diǎn)是胎體厚重，制作粗劣，缺少美感。從北宋早期開始，在繼續(xù)生產(chǎn)粗黑釉瓷的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了帶有金屬光澤的細(xì)醬釉瓷器（即所謂紫定器物），器形只有盞，但出土數(shù)量極少，應(yīng)屬創(chuàng)新產(chǎn)品。特點(diǎn)是仍然胎體較為厚重。

澗磁嶺區(qū)北宋中期出土殘片

到了北宋中期，定窯開始生產(chǎn)精細(xì)的黑釉瓷器，器類有碗、盞、盞托、矮梅瓶、器蓋、斂口缽等，細(xì)醬釉瓷器的數(shù)量也有所增加，胎色很白，胎質(zhì)精細(xì)，胎體非常薄，釉面光亮，呈現(xiàn)金屬光澤，釉流動(dòng)性較強(qiáng)，制作的精工超過了同時(shí)期的細(xì)白瓷產(chǎn)品。這種屬于高端的產(chǎn)品，出土數(shù)量十分稀少，根據(jù)秦大樹老師團(tuán)隊(duì)對(duì)典型地層的統(tǒng)計(jì)，北宋中期的這種精細(xì)黑釉和醬釉定窯瓷器加起來(lái)在器物群中所占的比例為0.1%-1.2%，可謂十分稀缺的高級(jí)品種了。

定窯澗磁嶺窯區(qū)北宋晚期地層出土的細(xì)黑釉碗

北宋晚期，定窯進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，但各種瓷器的質(zhì)量都比北宋中期略微降低，細(xì)醬釉產(chǎn)品迅速減少并基本消失，細(xì)黑釉瓷器仍然生產(chǎn)，但胎體不如第二期那樣薄，釉色也不再如前期呈現(xiàn)金屬光澤，釉層往往較厚，且多施釉不到底。細(xì)黑釉器物的數(shù)量有所增加，統(tǒng)計(jì)可知，其在器物群中所占比例在2-3%。進(jìn)入金代，單純的黑釉、醬釉瓷器都均停燒，而大量出現(xiàn)一些釉色黑醬駁雜，胎體十分薄俏，常常帶有印花裝飾的黑醬色瓷器。元代定窯停燒了精致的瓷器，因此只有粗黑釉瓷器生產(chǎn)。

根據(jù)上述分期研究對(duì)各期特征的總結(jié)，我們可以進(jìn)一步判定，這件黑釉玉壺春瓶具有典型的北宋后期細(xì)黑釉產(chǎn)品（黑定）的特征，是當(dāng)時(shí)非常稀少的高端產(chǎn)品。

“描金黑定”寥若晨星

佳士得【浮生閑趣】專場(chǎng)的這件北宋黑定玉壺春另一個(gè)極為難得之處便在于——描金。

定窯以刻、劃、印花為其最主要的裝飾，特點(diǎn)是沒有突破單色的效果，成就了定窯淡雅纖麗的風(fēng)格。在北宋時(shí)期唯一不同的是，有極少量的瓷器裝飾了金彩。

金花定碗用大蒜汁調(diào)金描畫，然后再入窯燒之，永不復(fù)脫。

——南宋 周密  《癸辛雜識(shí)》

表明加金彩裝飾的器物在宋代是十分引人矚目的。從各地收藏和出土的器物看，加金彩的瓷器在北方地區(qū)的窯口中十分稀少，幾乎僅在定窯瓷器上存在，屬于異常稀少的品類。從目前發(fā)現(xiàn)的數(shù)量看，在紫定器物上加金彩的數(shù)量稍多，黑定上加金彩則是鳳毛麟角。

秦大樹老師為我們距離了全世界公私藏品中為數(shù)極少的黑定描金器：

北宋 定窯醬釉金彩蝶牡丹紋碗  日本東京國(guó)立博物館藏

北宋 定窯白釉金彩云鶴紋碗  東京國(guó)立博物館藏

北宋  定窯黑釉金彩蝶牡丹紋碗  大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

定窯黑釉金彩蝶牡丹紋碗  大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏

日本東京國(guó)立博物館收藏有金彩蝴蝶牡丹紋、牡丹紋兩件紫定金彩碗和一件云鶴紋白釉金彩碗；日本MOA美術(shù)館收藏一件金彩束蓮紋黑定碗，大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館收藏一件金彩牡丹紋黑定碗。這五件金彩碗均被列為日本的“重要文化財(cái)”。

紫定金彩碗  韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

黑定金彩碗  韓國(guó)國(guó)立中央博物館藏

韓國(guó)國(guó)立中央博物館則收藏有三件傳出土于開城高麗王宮遺址的金彩碗，計(jì)紫定兩件，黑定一件。

紫定金彩矮梅瓶  安徽省肥西縣李家村出土

唯一的一件特殊器形的金彩定器是安徽省肥西縣李家村出土的紫定金彩矮梅瓶，在腹部用金彩飾“荷塘春光”圖，可惜金彩脫落非常嚴(yán)重，器表僅存紋飾的痕跡。歷數(shù)存世的金彩定器，就這么屈指可數(shù)的幾件，足見加金彩的定窯瓷器是少之又少的珍稀品類。

因此，結(jié)合秦大樹老師的專業(yè)梳理，黑釉定瓷存世極少，僅有區(qū)區(qū)幾件可稱得上真正黑定，我國(guó)收藏定器的三大博物館北京故宮、河北定瓷博物館、南京博物院都鮮有珍藏，日本出光美術(shù)館藏有一件黑釉斗笠碗，皆被稱為國(guó)寶。更何況是我們今天為朋友們梳理的同時(shí)滿足三大關(guān)鍵詞——“立件花器”、“北宋黑定”、“描金定窯”的黑定重器呢，這樣的一件稀有之物，120-180萬(wàn)港元的估價(jià)，顯然有著極大的價(jià)格彈性空間，讓我們一起期待它的市場(chǎng)表現(xiàn)吧。