針織設(shè)計(jì)師杰西塔·鮑伊長(zhǎng)期以來(lái)致力于編織歷史的研究，尤其是近100年的編織歷史，他通過(guò)收集和整理大量的資料，總結(jié)出近代編織轉(zhuǎn)變和發(fā)展過(guò)程，今天就讓我們跟隨來(lái)了解一下我們喜愛(ài)的編織的近100年的發(fā)展歷程吧。

 1、1920s

       雖然這個(gè)時(shí)代的編織受到藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)的影響，花樣繁多，但可惜受技術(shù)所限編織圖片大多是黑白的，少有的彩色樣片都是對(duì)底片進(jìn)行了手工著色而成。

2、1930s

       受戰(zhàn)后影響，相繼出現(xiàn)了更多富有現(xiàn)代感的服裝造型和編織書(shū)籍，編織款式和圖解開(kāi)始使用一些比較新穎的手繪制圖、黑白照片或手繪的彩色照片來(lái)體現(xiàn)。與此同時(shí)，款式也更加簡(jiǎn)潔，圖解也簡(jiǎn)化到通常只有一頁(yè)長(zhǎng)。這時(shí)的人們普遍觀念認(rèn)為時(shí)尚只與年齡相關(guān)，年輕苗條的女性才可以選擇更時(shí)尚的穿著，而一旦超過(guò)30歲就只能選擇家常的“媽媽裝”了。但是，編織工具在此時(shí)已開(kāi)始多樣化，有金屬的、塑料的甚至骨質(zhì)的，編織用線大多是羊毛和棉線。

3、1940s

       第二次世界大戰(zhàn)對(duì)針織業(yè)產(chǎn)生了巨大的影響。雖然紡織商們想多賣線，但當(dāng)時(shí)受戰(zhàn)爭(zhēng)影響，“新三年，舊三年，縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”的節(jié)儉之風(fēng)盛行，且款式設(shè)計(jì)多走軍事風(fēng)格，以此被認(rèn)為是為戰(zhàn)爭(zhēng)在作貢獻(xiàn)。

受戰(zhàn)爭(zhēng)物資緊縮及節(jié)儉風(fēng)的影響，古老傳統(tǒng)的費(fèi)爾島提花開(kāi)始受到青睞，廢舊的編織物常被回收利用，整合在一起重新編織成漂亮的、色彩多樣的織物，各種不同顏色、不同質(zhì)地的毛線?；旌鲜褂茫糜诰幙椧患胰说囊路?，所以款式都非常中性化，男女通用的款式，這不僅成為當(dāng)時(shí)每個(gè)家庭的制作風(fēng)格，也成為了那個(gè)時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志。

       從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始，女性正式可以開(kāi)始穿褲裝或者工裝在工廠、農(nóng)場(chǎng)里勞作，這些勞動(dòng)服飾非常簡(jiǎn)潔實(shí)用，使用盡可能少的毛線來(lái)編織，裙子一般都在休息日穿著，而且裙子的款式也很樸素，如果想要添加花樣，又有多余的線，那么就自行增加一些額外的裝飾在上面。

       當(dāng)時(shí)除了內(nèi)衣外，大多數(shù)針織服裝還都是手共編織的。設(shè)計(jì)編織圖解需要有一定教育程度的人才能看懂。因此小孩子們都是跟家人學(xué)習(xí)編織，同時(shí)學(xué)校也注意從小培養(yǎng)孩子們這方面的技能。我身邊70多歲和80多歲的朋友告訴我，在他們小時(shí)候就可以編織襪子、漂亮的衣服和披肩了。雖然我是20世紀(jì)60年代出生的，但也在七歲就學(xué)會(huì)了編織。

4、The 1950s

       自從40年代穿上褲裝后，女人們不想再回到只能穿裙子的年代了，因此從50年代前期開(kāi)始出現(xiàn)的多樣的富有現(xiàn)代感的編織款式。這個(gè)年代伊始女性化設(shè)計(jì)潮流方興未艾，而到了50年代末期，隨著“披頭士風(fēng)”的出現(xiàn)，標(biāo)志著女性精神自由獨(dú)立的設(shè)計(jì)款式開(kāi)始盛行起來(lái)。

       好萊塢明星們對(duì)針織服裝的鐘愛(ài)更是推波助瀾，例如奧黛麗·赫本那張著名穿著針織套衫的照片。這些宣傳單上的圖像正是折射出了針織衫在電影中展現(xiàn)的魅力。針織圖樣在女性雜志中的地位也與日俱增，而且以“編輯設(shè)計(jì)”之名著稱。

5、1960s

       時(shí)尚口味的變遷意味著這個(gè)年代的手工編織風(fēng)格較以往有了顯著變化。人造纖維——如復(fù)合尼龍和考特爾（一種腈綸產(chǎn)品）——開(kāi)始大量應(yīng)用在針織設(shè)計(jì)中。這些紗線不僅可以機(jī)洗，而且還不會(huì)縮水。與此同時(shí)，穿著成衣變得越來(lái)越普遍，其中第一批就是應(yīng)用最新時(shí)尚設(shè)計(jì)的針織品。

6、1970s

       70年代是手工藝品的黃金十年。隨著嬉皮和復(fù)古風(fēng)登上時(shí)尚圣經(jīng)《Vogue》，阿蘭織物成為引領(lǐng)最時(shí)尚的高檔服裝設(shè)計(jì)之一。

在針織圖樣方面，男女皆宜的款式非常流行。編譯器的工作——70年代和80年代的名字現(xiàn)在被稱為“技術(shù)編輯器”——已經(jīng)變得更加繁重。40年代和50年代的圖樣通常只包括一個(gè)或兩個(gè)尺寸的圖案，而現(xiàn)在需要針對(duì)2歲到72歲不同年齡層分別進(jìn)行設(shè)計(jì)制作，而且十進(jìn)制的應(yīng)用意味著英寸和厘米都必須包含在圖樣中。正是因?yàn)樾聲x針織者不再具有縫合常識(shí)和技術(shù)儲(chǔ)備，所以圖樣中操作指南的編寫需要更加深入細(xì)致。

       70年代以前的圖解往往被印在一張對(duì)開(kāi)的A4紙上。進(jìn)入70年代，設(shè)計(jì)圖樣開(kāi)始被印在一張對(duì)開(kāi)的A3紙上。阿蘭 (Aran)和費(fèi)爾島 (FairIsle)的縫線工藝為浪漫的外觀設(shè)計(jì)帶來(lái)了一股新風(fēng)，影視明星們——包括崔姬，喬安娜·林莉和肖恩·康納利都紛紛追捧——而這正是證明針織的確很酷！

7、1980s 及1990s

       80年代，馬海毛制寬松風(fēng)針織服裝又引領(lǐng)了新一輪的時(shí)尚潮流?！杜噪s志》、《女性周刊》、《人民朋友》、《貝拉》、《最佳》、《我》、《精選》和《良好的家務(wù)》等女性雜志中刊登的設(shè)計(jì)圖樣紛紛追隨且不斷壯大；甚至《Elle》雜志的內(nèi)封上也刊登了手工編織圖樣；德國(guó)工藝雜志《Burda》和《Sandra》也開(kāi)始報(bào)道這方面內(nèi)容。新設(shè)計(jì)圖樣較之傳統(tǒng)款式更令人著迷，因此更多的織物可以按照這樣新式的圖表織出來(lái)的。新晉織工們以那些難以望其項(xiàng)背的傳統(tǒng)編織者為范例，創(chuàng)造出許多新式與手繪圖樣相似的設(shè)計(jì)。

1978年Rowan品牌的問(wèn)世在當(dāng)時(shí)引發(fā)了整個(gè)行業(yè)的震動(dòng)。新式品牌的出現(xiàn)不僅可以實(shí)現(xiàn)實(shí)體營(yíng)銷與品牌的整體愿景一致性，還為傳統(tǒng)零售業(yè)帶來(lái)了新風(fēng)。

       Rowan品牌委托著名時(shí)裝針織和紡織設(shè)計(jì)師，包括KaffeFassett，Sasha Kagan，Kim Hargreaves，Erika Knight和Sandy Black，創(chuàng)造了一系列美麗大方、質(zhì)量上乘、造價(jià)昂貴的針織品設(shè)計(jì)，并以一種嶄新的銷售方式立于時(shí)代的潮頭。這些傳世之作成了那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典記憶。同時(shí)Rowan的內(nèi)部雜志發(fā)布的圖樣既有設(shè)計(jì)模式也有成衣圖樣。精裝的帶有編織內(nèi)容的編織圖案精美的印刷品紛紛出現(xiàn)在書(shū)店，而不僅在報(bào)刊雜志上。這些經(jīng)典的設(shè)計(jì)不僅引得那些放棄編織的人回頭，還吸收一大批年輕粉絲。直到現(xiàn)在，朋友們編織的那些經(jīng)典款式仍然完好地保存在他們的衣柜里，并時(shí)不時(shí)拿出來(lái)顯擺一下。

8、2000s 及2010s

       當(dāng)針織社交網(wǎng)站“Kavely”于2007年上線時(shí)，它的誕生預(yù)示著傳統(tǒng)傳播的模式被徹底顛覆。該網(wǎng)站不僅可以允許編織者組織交流項(xiàng)目、創(chuàng)意、置換交易紗線和工具，還可以發(fā)布自己的圖樣并與社區(qū)中的其他織友分享，因網(wǎng)站獨(dú)有的開(kāi)放性，為個(gè)人創(chuàng)造了獨(dú)特的手工藝設(shè)計(jì)創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的平臺(tái)。

互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體使織友們更容易沉溺于展示和講述自己的本能，這反過(guò)來(lái)又為廣大觀眾打開(kāi)了編織和鉤編的世界，使它又酷又刺激。互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展使傳統(tǒng)的工藝和樣式更容易被普羅大眾接受。而互聯(lián)網(wǎng)上專門推出的紗線展銷會(huì)，如羊毛、奇毛和雅達(dá)爾等，使我們可以獲得更多咨詢——令人稱奇的紗線和不拘一格的圖樣，其中就包括那些專注于生產(chǎn)國(guó)產(chǎn)羊毛的新貴，如西約克郡紡紗廠和三支熊紗。正可謂長(zhǎng)江后浪推前浪，編織事業(yè)也隨著時(shí)代的發(fā)展，在不斷進(jìn)步和發(fā)展，因此我一想到編織事業(yè)未來(lái)就興奮不已。

尾聲

       自從20世紀(jì)80年代研究針織品以來(lái)，杰西塔·鮑伊一直擔(dān)任菲爾普奇的紗線設(shè)計(jì)師，是Hayfields的室內(nèi)設(shè)計(jì)師，也是Rowan的經(jīng)紀(jì)人，也是針織和鉤編設(shè)計(jì)的自由職業(yè)者。她曾在時(shí)裝行業(yè)呆過(guò)一段時(shí)間，又回到手工編織行業(yè)，現(xiàn)在從事紡紗和雜志的專職設(shè)計(jì)工作。

上文由Semonddy編譯撰寫