小凱哥:每一篇文章,只為開(kāi)拓你的拍攝思路!
沒(méi)有權(quán)威,只有經(jīng)典。攝影這種非常感性的視覺(jué)藝術(shù)更是如此,誰(shuí)都不能說(shuō)誰(shuí)比誰(shuí)更好,只能說(shuō)誰(shuí)更經(jīng)典。經(jīng)典就是用最恰當(dāng)?shù)男问?,反映時(shí)代特征并能流傳于后世的作品。 開(kāi)設(shè)《學(xué)攝影,就要多看大師作品》欄目,就是希望大家從大師經(jīng)典作品里,能夠找到自己想要的形式,去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的內(nèi)容,讓我們拍攝的每一個(gè)場(chǎng)景,都有最恰當(dāng)?shù)姆绞?,從而提升拍攝照片的價(jià)值。這就是本欄目的用意所在。 這一期,介紹的是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義攝影大師——貝倫妮斯·阿博特 西爾維亞·畢奇曾說(shuō):“在20世紀(jì)20年代的巴黎,如果能夠有幸由曼·雷或貝倫妮斯·阿博特掌鏡為你拍攝肖像,就說(shuō)明你是一個(gè)舉足輕重的名人了?!辈⒎浅鲎员疽猓⒉┨嘏c曼·雷之間還是出現(xiàn)了不可避免的競(jìng)爭(zhēng)。 曼·雷拍攝的阿博特 貝倫妮斯·阿博特(BereniceAbbott)1898年出生于美國(guó)俄亥俄州的斯普林菲爾德,從小父母離異。1921年貝倫妮斯·阿博特前往歐洲,并在巴黎和柏林學(xué)習(xí)了兩年雕塑。到了1923年,著名攝影大師曼·雷聘請(qǐng)她成為自己的助手。
為著名的攝影家曼·雷當(dāng)攝影當(dāng)助手,從而深深地迷戀上了攝影。使貝倫妮斯·阿博特感受最深刻的卻是70歲的尤金·阿杰特的攝影作品中那種表現(xiàn)力。貝倫妮斯·阿博特似乎從中汲取了美學(xué)的營(yíng)養(yǎng),也看清了她努力的方向。 尤金·阿杰特作品中的“毫無(wú)矯飾的現(xiàn)實(shí)主義”為貝倫妮斯·阿博特提供了一個(gè)典范,同時(shí)尤金·阿杰特的攝影題材——舊時(shí)巴黎及其附近地方的全面的紀(jì)實(shí)——也許向貝倫妮斯·阿博特提示了紀(jì)實(shí)作品的價(jià)值。 1926年阿博特離開(kāi)了曼·雷的工作室開(kāi)始獨(dú)立發(fā)展。此前她已經(jīng)累計(jì)了一系列名人肖像作品。1929年她回到紐約后就著手拍攝類似的照片,系統(tǒng)、精確、詳盡地拍攝迅速變化中的紐約市面貌。 1991年,貝倫妮斯.阿博特因流感去世,終年93歲。
珍娜·弗蘭納,巴黎,1925年 尤金·阿杰特,巴黎,1927年 上面這張照片是阿博特和阿杰成為朋友之后拍攝的。阿杰對(duì)于阿博特來(lái)說(shuō)是個(gè)非常重要的人,阿博特從阿杰的照片中獲得了靈感,阿杰那種井然有序、孤獨(dú)卻堅(jiān)定不移的現(xiàn)實(shí)主義信念一直影響著阿博特。 在1929-1931年,阿博特回到了紐約并決定拍攝這座城市。 賓夕法尼亞車站,紐約,1931-1932年 特別設(shè)計(jì)的壁畫(huà)式照片,紐約,1932年冬 第五大道上的巴士,紐約,1932-1934年 在西區(qū)30層樓的高度向北看到的夜景,紐約,1932年12月 盛放餐廳,包厘街103號(hào),曼哈頓,1935年10月3日 自動(dòng)販賣機(jī),第八大道977號(hào),曼哈頓,1936年2月10日 派克街與亨利街(交匯處),曼哈頓,1936年3月6日 第五大道,4、6、8號(hào),曼哈頓,1936年3月20日 “E1”,第二大道和第三大道,包厘街與迪威臣街,曼哈頓,1936年4月24日
倉(cāng)庫(kù),沃特街與道客街,布魯克林,1936年5月22日
曼哈頓橋,仰視,曼哈頓,1936年11月11日 槍支修理店與警察局大樓,中央市場(chǎng)6號(hào)與中央大街240號(hào),曼哈頓,1937年2月4日 城市的節(jié)奏:第一部分,第五大道與44街,曼哈頓,1938年5月13日 同許多攝影家一樣,阿博特也拍攝了許多”美國(guó)社會(huì)景觀“,這些照片雖然看起來(lái)不像《紐約》中的照片那樣嚴(yán)肅認(rèn)真,但實(shí)際上同樣帶著阿博特紀(jì)實(shí)的特點(diǎn)。
肥皂泡,1946年 “超級(jí)視覺(jué)”梭魚(yú)的頭部,1947年 靜電,20世紀(jì)40-50年代
兩個(gè)相互作用的圓形波制造出的特色圖案,1958-1959年 長(zhǎng)時(shí)間曝光所拍攝的高爾夫球,1959年
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