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 什么是對聯(lián)？

對聯(lián)，中國的傳統(tǒng)文化之一，又稱楹聯(lián)或?qū)ψ樱菍懺诩?、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯(lián)對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是一字一音的中華語言獨(dú)特的藝術(shù)形式。對聯(lián)是中國傳統(tǒng)文化瑰寶。

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 如何寫好對聯(lián)？

對聯(lián)與書法是我國的國粹，是中華民族特有的藝術(shù)瑰寶。當(dāng)我們欣賞對聯(lián)時(shí)，不光看語言藝術(shù)，還要欣賞特有的書寫造型藝術(shù)——書法美。兩者互相輝映，相得益彰。對聯(lián)書法是我國書法藝術(shù)中的一種重要形式，具有較強(qiáng)的實(shí)用性和觀賞價(jià)值，為大眾所喜愛。一副好的對聯(lián)，配上一幅好的書法，給人以精神愉悅和美的享受。如何將一副好的(至少是合格的)對聯(lián)，用書法形式完美地表現(xiàn)出來，使之達(dá)到一定的藝術(shù)水準(zhǔn)和傳播效果，不僅是擺在廣大書法愛好者面前的必修課，也是眾多書家所應(yīng)準(zhǔn)確把握的書法章法中的一個(gè)重要的藝術(shù)技巧。

本文要談的對聯(lián)書寫，要從書法層面講解，如何寫好對聯(lián)？

  對聯(lián)書寫

(一)、正文的寫法

正文是對聯(lián)書法的主體，占據(jù)主要畫面，處在中心和醒目位置。好比一個(gè)人的臉面，往往決定整個(gè)人的基本形象。因此，正文書寫好了，整幅書法作品就成功了一大半。寫好正文，應(yīng)把握好以下幾個(gè)方面：

一是文字的可讀性。就是容易辨識，使人一目了然。我們知道，對聯(lián)書法具有獨(dú)特的大眾性、實(shí)用性與觀賞性。特別是那些鐫刻于建筑物門柱上的對聯(lián)，永久性地在公眾視野中供人們賞讀，這就必須讓人一看而知。如果人們連猜帶蒙了半天還不知所云，即使對聯(lián)內(nèi)容再好，書法再精彩，都無觀賞和存在的價(jià)值。倘若書法家不考慮對聯(lián)書法的特定場合，而一味去追求所謂藝術(shù)特點(diǎn)和個(gè)性，把字寫得龍飛鳳舞，奇異怪誕，一般人費(fèi)時(shí)半天也認(rèn)不出來，這就失去了應(yīng)有的宣傳效果。所以，要充分考慮書作的受眾(是多數(shù)一般公眾，還是少數(shù)書法行家)對象的不同，切忌不加構(gòu)思，不問對象和用途，信筆拈來，一揮而就。

二是字的書寫位置。一幅對聯(lián)書法首先進(jìn)入人們視線的是兩行正文，這是主體和重點(diǎn)。因此，要注意上下字距(即單個(gè)字的中心點(diǎn))相等，左右對稱。也就是從縱向看，使每個(gè)字的重心基本保持在一條垂直中軸線上，不要左右偏斜;從橫向看，左右對應(yīng)的字基本保持在一條水平線上，不要上下錯(cuò)位，以免造成不穩(wěn)定感。字與字之間大小要基本保持均衡，不要反差太大。特別是像書寫龍門對，由于字?jǐn)?shù)和行數(shù)較多，每一行都要平頭頂格，做到縱成行，橫稱列，使之整齊劃一，左右協(xié)調(diào)。數(shù)字較多的聯(lián)文，更要注意縱向與橫向排列的整齊劃一，左右對稱與協(xié)調(diào)。同時(shí)，對聯(lián)本來字?jǐn)?shù)就少，要注意每個(gè)單字的上下左右、大小基本保持一致，不能相差太大。為避免單板，當(dāng)然可以稍有變化，不必像寫在標(biāo)準(zhǔn)的米字格中那樣，直徑大小幾乎個(gè)個(gè)一樣，分毫不差，但必須保持大體均衡。

三是字體的選用。中國書法包括篆(甲骨文，大、小篆)、隸(漢碑及秦漢簡帛書)、楷、行、草(章草、今草、大草)五種書體。其中，介于楷書和行書之間的稱為行楷;介于行書與草書之間的稱為行草。一般來說，它們都可用來書寫對聯(lián)，進(jìn)行再度創(chuàng)作。但一定要充分考慮對聯(lián)書法的實(shí)用性和觀賞性務(wù)必保持一致，因地制宜，根據(jù)不同對象和場合，區(qū)別對待。就書法藝術(shù)與實(shí)用效果而言，對聯(lián)書寫選用字體應(yīng)注重實(shí)用性。具體說來，對于受眾量較大，易于辨識，可供永久性觀賞的對聯(lián)，諸如店鋪、牌坊、石碑、名勝、樓臺亭閣等建筑物，應(yīng)以楷書、行書、隸書為主;至于篆書、草書(特別是狂草)等，一般適用于居室、書展和刊印，以及書家之間的交流等這些受眾面較少的場合。

四是字的結(jié)體、筆劃要清晰、流暢。書寫對聯(lián)，通常正文字?jǐn)?shù)較少，因此，要做到每個(gè)字的線條、筆劃要清晰、流暢，不能出現(xiàn)運(yùn)筆線條模糊、交叉不清或炸墨、枯筆、斷筆等痕跡。尤其是需要鐫刻在木板、竹子、石柱、石碑上的對聯(lián)，如果書寫不到位，會給雕刻家的再度創(chuàng)作帶來困難，也難以保持書法作品的墨跡原貌。

書寫對聯(lián)，其中正文是主體和中心，若在兩張單個(gè)條幅上自上而下分別一行寫完，一定要使字形處在縱向中心線位置，不能偏移。若是書寫龍門對，由于字?jǐn)?shù)和行數(shù)不同于短聯(lián)，就必須事先計(jì)算并折好格子，縱向多少字，橫向幾個(gè)字，上下聯(lián)的最后一行各留下多少空格用于落款，都要安排好，來不得半點(diǎn)馬虎。

  對聯(lián)形式

顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字?jǐn)?shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來(平仄相對），兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。

對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯(lián)末字（平聲）貼在左邊（下手）

對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴(yán)。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴(yán)格按《笠翁對韻》的標(biāo)準(zhǔn)來撰寫。不過在實(shí)用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因?yàn)閷φ痰囊筇珖?yán)，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。

對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一般套用律詩的 一三五不論，二四六分明的基本法則。

如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴(yán)格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。

  對聯(lián)落款

在書寫對聯(lián)落款時(shí)，主要應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：

一是落款的字體必須與正文相協(xié)調(diào)。款字與正文書法字體可以完全一致，可以有所區(qū)別，也可以完全不同，需要根據(jù)正文字體來決定。一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷。傳統(tǒng)的寫法是“文古款今”、“文正款活”、“動(dòng)不挈靜”、“今不越古”。若以隸、魏、楷為正文，就用楷、行落款;若以大小篆為正文，就用隸書、楷書、行書落款;草書落款，除用于自身草書外，因較難識別，一般不用于落款。實(shí)際上，通常以行書落款較多，這樣既易識別，又避免了呆板。另外，在書寫像篆書、特別是甲骨文等不易識別的字體時(shí)，往往于落款時(shí)在正文一側(cè)附加釋文，以幫助認(rèn)讀。

二是落款的字體大小必須與正文協(xié)調(diào)。款字的題寫必須小于正文字，大小一般占四分之一至三分之一。具體落款時(shí)，款字還應(yīng)根據(jù)留白大小而定。如果留白大而款字太小，則無法穩(wěn)住作品重心;如果留白小而款字太大，則輕重失調(diào)，喧賓奪主。

三是上款不能與正文齊頭，一般應(yīng)低于正文一字為宜，落在上半部;下款也不能與正文齊平，應(yīng)留有一定的空白，一般處于中下部位置，否則會給人以呆板及悶塞之感。

四是落款與正文如果同行，二者之間應(yīng)留有間隙，不能擠得太緊。其間隙一般為一個(gè)款字寬度左右。

對聯(lián)的落款形式，在通常情況下，應(yīng)把上款寫在上聯(lián)右邊偏上的位置，把下聯(lián)寫在左邊偏下的位置，使之上下呼應(yīng)。但也有的當(dāng)代書家追求作品的虛靈與動(dòng)感，喜將落款位置提高到下聯(lián)左側(cè)上半部，以造成觀者視線的一種仰視效果，這也是可取的。有必要指出的是，有時(shí)遇到字?jǐn)?shù)較多，單行落款寫不下，于是就出現(xiàn)了雙行落款。

  對聯(lián)禁忌

一忌合掌二忌重，三忌失對欠平衡。

第四失替應(yīng)留意，五為亂腳六孤平。

第七切記三平尾，八忌上重下邊輕。 

九忌初學(xué)用僻典，淺顯易懂也求精。

【一忌合掌】
合掌是指一副對聯(lián)中，同比或上下比同時(shí)出現(xiàn)詞義相似、相近、雷同，也就是意思重復(fù)的字、詞。
一副對聯(lián)，必須上下比的詞語異義相配，才算合格。在作聯(lián)時(shí)，有人誤認(rèn)“詞類相對”，以為上下聯(lián)意思相同才是對仗工穩(wěn)，其實(shí)這是犯了合掌的毛病。一副對聯(lián)不管長短，字?jǐn)?shù)總是有限的，若在有限的空間里重復(fù)一件事，還有什么意思？所以，合掌是對聯(lián)的第一大忌。

【二忌重】
重是指不規(guī)則重字，有規(guī)則重字是巧聯(lián)，無規(guī)則重字是病聯(lián)。
　　
【三忌失對欠平衡】
在聯(lián)語中，結(jié)構(gòu)、詞性等應(yīng)該對應(yīng)的地方?jīng)]有對應(yīng)上，就是失對。失對包括聯(lián)內(nèi)節(jié)奏失對、數(shù)詞失對、疊詞失對、詞性失對等。
　　
【第四失替應(yīng)留意】
失替也是語病的一種，在同一聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）的詞語中，平仄應(yīng)給交替、有規(guī)律的出現(xiàn)才對。上聯(lián)的第2第4第6個(gè)字應(yīng)是仄、平、仄，或是平、仄、平；下聯(lián)的第2第4第6個(gè)字應(yīng)該是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下聯(lián)第2第4第6個(gè)字出現(xiàn)連續(xù)兩平或兩仄，就叫失替。

【五為亂腳】
腳，是指上聯(lián)或下聯(lián)的最后一字。必須遵守上聯(lián)仄收尾，下聯(lián)平收尾，即上仄下平，違背了這個(gè)規(guī)律就是亂腳。
　
【六孤平】
孤平是指平腳句（下聯(lián)）里，除最后一個(gè)字是平韻外，其它都是仄韻，這就叫孤平，上聯(lián)的孤仄也不可取。

【第七切記三平尾】
三平尾、三仄尾都是對聯(lián)的大忌，在撰聯(lián)時(shí)很容易被忽視，不管幾言聯(lián)，只要尾部連三仄或連三平，都是對聯(lián)所忌諱的。
　
【八忌上重下邊輕】
我們知道，一副對聯(lián)由上下兩聯(lián)組成。如果上聯(lián)寫得氣勢強(qiáng)盛（重），而下聯(lián)寫得氣勢軟弱（輕），就會給人一種虎頭蛇尾的感覺，這就叫上重下輕，上重下輕也是對聯(lián)的病癥之一。
如果上聯(lián)的氣勢很低，用下聯(lián)來補(bǔ)倒是可行的。
　　
【九忌初學(xué)用癖典】
對聯(lián)用典會增加對聯(lián)的可觀性，使對聯(lián)顯得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清頭腦就不好了，你不能每人都去解釋一遍吧？特別是對初學(xué)者，一定要弄清所用典故的來龍去脈，不然會弄巧成拙，貽笑大方！

對于對聯(lián)愛好者來說，只要認(rèn)真避免以上九忌，就不愁對不出好的對聯(lián)！

  對聯(lián)聯(lián)眼

“聯(lián)眼”指在聯(lián)句中對意境起決定性作用的字詞。聯(lián)眼在聯(lián)句中可能是一個(gè)單獨(dú)的字，也可能是一個(gè)詞組，或復(fù)合詞組。茶聯(lián)的集大成者《百茶聯(lián)》原創(chuàng)作者在天首創(chuàng)“聯(lián)眼”單詞，并在“在天聯(lián)評”中首次采用。

歸納起來，對聯(lián)的書寫，屬于二度創(chuàng)作，也是一門綜合性的藝術(shù)，牽涉到書家多方面的基本功底和藝術(shù)修養(yǎng)。要達(dá)到以上三個(gè)方面的要求：

一是選好聯(lián)文，做到內(nèi)容健康、積極向上，并且符合對聯(lián)格律，即內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。倘若內(nèi)容再好，但不合聯(lián)律，寧可放棄不寫。有的書家對此往往不加甄別或不善甄別，拿來就抄就寫，結(jié)果不但造成遺憾，也留下笑柄。這是應(yīng)當(dāng)引以為戒的。

二是根據(jù)聯(lián)文的長短和使用場所(這點(diǎn)至關(guān)重要)，恰當(dāng)安排書寫格式和選擇字體。

三是正確處理好正文、題款和鈐印三者之間的關(guān)系，即做到重點(diǎn)突出，主次分明，又三者兼顧。只有這樣，才算完成了一幅合格乃至上佳的對聯(lián)書法作品。

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