上一期了解了工筆畫，工筆寫意在某種程度上是相對(duì)的筆法，一個(gè)寫實(shí)，一個(gè)意境……

一、寫意畫基本介紹

  寫意畫即是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng)，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫意畫主張神似、注重用墨。

二、發(fā)展簡(jiǎn)述

  寫意畫是在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成的融詩(shī)、書畫、印為一體的藝術(shù)形式，其中文人參與繪畫，對(duì)寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。唐代王維因其詩(shī)畫俱佳，故后人稱他的畫為“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”。

  寫意畫主張神似。董其昌有論：“畫山水唯寫意水墨最妙。何也形質(zhì)畢肖，則無(wú)氣韻；彩色異具，則無(wú)筆法?！?/p>

  寫意畫強(qiáng)調(diào)作者的個(gè)性發(fā)揮。揚(yáng)州八怪以“怪”名世，作畫不拘常規(guī)，肆意涂寫，并以一個(gè)'亂'字來(lái)表露他們的叛逆精神。

三、寫意畫分類

1.寫意人物畫

  五代石恪以狂草的筆意畫出深具禪意的作品，南宋的畫家梁凱發(fā)展減筆人物畫，開拓新風(fēng)氣，而且創(chuàng)造了大筆潑墨法。

  近代自揚(yáng)州八怪以來(lái)，也有不少擅長(zhǎng)水墨寫意人物畫的畫家，逐漸形成中國(guó)人物畫的一個(gè)主要潮流。

  寫意人物畫宜選用生紙，通常先以炭筆在畫紙上輕輕鉤畫輪廓（如已熟練，則不必用炭筆鉤輪廓），然后蘸墨先畫主要的線，涂上大的墨色面逐漸加重，再畫次要的線與色面，盡量避免用瑣碎的筆墨，以免破壞整體統(tǒng)一。

  在生紙上作畫，一旦失敗了就很難修改，故用筆用墨時(shí)，必須考慮整體的調(diào)和該強(qiáng)調(diào)的地方（如眼睛）必須畫得傳神。用墨畫后，再上產(chǎn)色，著色燎應(yīng)慎重，依據(jù)人物的結(jié)構(gòu)、明暗的關(guān)系來(lái)表達(dá)彩色，才能增加色彩的變化，活生生地反映人物的精神和表情。

2.寫意花鳥畫

  寫意花鳥畫注重內(nèi)在精神修養(yǎng)，氣韻和意境情趣的傳統(tǒng)藝術(shù)。

  在中國(guó)繪畫門類中，花鳥畫對(duì)象相對(duì)單純，在形象的塑造上有著較大的自由度，但花鳥畫的內(nèi)容題材極為廣泛，各種花卉、蔬果、景物、鳥、魚、蟲、各種動(dòng)物等皆為表現(xiàn)的范圍之內(nèi)。

  臨摹與寫生，是花鳥畫學(xué)習(xí)的兩門必修之課，缺一不可，初學(xué)者從臨摹入手，可在短時(shí)間內(nèi)“依著葫蘆畫成瓢”，不但學(xué)習(xí)筆墨的技法，還利于初學(xué)者對(duì)中國(guó)畫這一形式的理解，是學(xué)習(xí)花鳥畫的一個(gè)捷徑。

3.寫意山水畫

  山水畫的畫法是寫實(shí)的又是意象式的，具有表現(xiàn)性，表現(xiàn)山川云樹的質(zhì)量感、空間感及季節(jié)與風(fēng)雨雪等氣象變幻之美，是山水畫家潛心探求的重要課題。

  但中國(guó)山水畫不是西方風(fēng)景畫的照相式純摹寫自然，山水畫中的山川云樹都是經(jīng)過(guò)畫家主觀意象加工的產(chǎn)物。

  山水畫與其門類傳統(tǒng)繪畫及書法一樣，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而性能豐富的毛筆及水墨是主要工具材料。

四、立意

立意講究氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移摸寫。

氣韻生動(dòng)：指創(chuàng)作上主題明確，表現(xiàn)真實(shí)，形象生動(dòng)。

骨法用筆：指描繪形象上的筆致與線條。

應(yīng)物象形：指選擇題材的合度，觀察與描繪對(duì)象要深刻細(xì)致與正確。

隨類賦彩：根據(jù)不同的描繪對(duì)象，準(zhǔn)確而必要的著色。

經(jīng)營(yíng)位置：指題材上的取舍與組織，畫面的構(gòu)思與安排。

傳移摸寫：指接受前人的傳統(tǒng)。當(dāng)然，欣賞是帶著時(shí)代的眼光的。

1. 立意

  第一印象很關(guān)鍵，立意生動(dòng)是一幅畫給人的一種綜合感覺(jué)，以欣賞的角度來(lái)看，所以能被一張畫所感染，是因?yàn)樗膬?nèi)在美，而這種內(nèi)在美是通過(guò)形式的美表現(xiàn)出來(lái)的。

2.構(gòu)圖

一幅畫的好壞應(yīng)掌握兩個(gè)方面的內(nèi)容

①虛實(shí)：中國(guó)話里虛實(shí)關(guān)系可以說(shuō)無(wú)所不在，貫穿在一種藝術(shù)的始終。以虛帶實(shí)，以實(shí)帶虛，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合才產(chǎn)生無(wú)窮的變化來(lái)。

②奇特：構(gòu)圖的不平凡總是發(fā)源于畫家不平凡的構(gòu)思。齊白石的<荷花影>：一株斜出的荷花在水面上映出它的倒影，一群小蝌蚪正集隊(duì)圍繞著新奇的花影親昵地追逐著，荷花映在水面的影子，它不是跟實(shí)物呈順向的，肉眼從水面上側(cè)視可以見到這花影，而水下的蝌蚪?jīng)Q無(wú)察感到這是花影?？梢娝囆g(shù)離不開奇思妙想，離不開藝術(shù)天地里特有的真實(shí)性。

3.筆墨

  筆墨是中國(guó)寫意畫的主要特征，筆墨的表現(xiàn)技巧和民族風(fēng)格，是由中國(guó)畫有一套完整的筆墨工具所形成的。

  一幅畫里筆和墨如同骨肉，不可分離，欣賞一幅畫用墨水平高下，要看用墨靈活還是呆板。

  用墨沒(méi)有干濕、濃淡的變化，亂成一片，沒(méi)有光彩叫做融會(huì)貫通墨，相反用墨靈活，變化多端，叫做活墨。古人有書畫同源之說(shuō)，有好的用筆，才有好的線條。

  筆墨是相通的，墨色在中國(guó)繪畫里似乎能替代一切原色，比如梅蘭竹菊多用墨色畫線，誰(shuí)也沒(méi)有因?yàn)樗`背了生物固有的荷葉、花苞、蘆草、游魚結(jié)合在一個(gè)畫幅里，它依然能給人以清新、豐滿的藝術(shù)感受，墨色是豐富的有變化的。

  成功寫意畫家的用墨使欣賞者懂得，一張水墨畫的高下不但要看畫家抖擻的氣魄，更要看他透過(guò)隨意的精心刻劃而表現(xiàn)出的膽力和閃爍的魂靈。

五、用筆

1.筆意

  下筆時(shí)要心使腕運(yùn)，以一種特定的情感、意念去驅(qū)使筆墨，才能因意成象，以象達(dá)意。

2.筆力

運(yùn)筆的力度感，是形式美感的重要因素。筆的力度感有兩種內(nèi)涵：

第一是功力的力。所謂“力透紙背”、“筆能扛鼎”就是一種運(yùn)筆功力的表現(xiàn)。筆力是一個(gè)長(zhǎng)期的功夫。

第二是氣力的力。屬于用筆技巧，只要掌握用筆的方法和規(guī)律，就能做到。運(yùn)氣使力的方法，首先是下筆前的用意要有力，要全神貫注，凝神靜氣，然后以意領(lǐng)氣，以氣導(dǎo)力把全身的氣勁由臂至腕，由腕至指，再由指把力注于筆端，使勁力自然透出筆端。切忌表面的劍拔弩張、火氣十足。

3.筆韻

有韻味和韻律二種含意。

  韻味要求通過(guò)用筆的輕重、虛實(shí)、剛?cè)帷⒎綀A、徐疾、頓挫等變化，求得畫面的統(tǒng)一與和諧。如同音樂(lè)一樣，有一個(gè)基調(diào)、一個(gè)主旋律。

  韻律是用筆要有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。和書法一樣，講究線節(jié)奏，“側(cè)法如飛鳥翻然而下”，“勒法如勒奔馬之韁”，“輕如行云流水之變動(dòng)”，“重如高山墜石之勢(shì)”。

4.筆趣

筆趣有意趣和天趣兩種含意。

  用筆的意趣，在于巧妙地處理筆的生熟、巧拙、老嫩等關(guān)系。用筆熟而生巧，美則美矣，但會(huì)流于匠氣、市井氣。

  筆貴在熟而后生，由熟返生，“畫到生時(shí)是熟時(shí)”，才生意趣。用筆靈巧、奇妙，固然不易，但要警惕流于甜俗。

六、設(shè)色

1、中國(guó)寫意畫“以情運(yùn)色”的藝術(shù)境界

  寫意畫只從形式上說(shuō)是一種水墨淋漓的繪畫，也稱作水墨畫。

  敷彩，就是進(jìn)行著色。由于寫意畫以筆墨變化為主，而著色則次之。

  渲染的主要作用是加強(qiáng)形體的質(zhì)感，協(xié)調(diào)線與皴擦的關(guān)系，增加畫面的氣氛，為了更加生動(dòng)地、豐富地描寫生活，仍然要重視色彩在繪畫中的作用。

  比如寫意人物畫的色彩關(guān)系主要是根據(jù)固有色的變化著色，例如臉頰是紅的，嘴唇也是紅的，著色時(shí)只要區(qū)別于一般的膚色就行了。但是著色時(shí)，可根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的具體情況，通過(guò)處理“反光” “逆光”的顏色效果，更加生動(dòng)地表現(xiàn)出了生活的真實(shí)氣氛與人物的情緒。

2、中國(guó)畫筆墨設(shè)色的審美情趣

  畫家通過(guò)繪畫來(lái)表達(dá)他對(duì)生活的看法，把自然景色和個(gè)人的感情結(jié)合在一起。

  寫意畫是中國(guó)特有的文化樣式，它是“意”與“境”的融合，更是意境與意象的統(tǒng)一體。

  意境與意象是寫意畫的基本審美特征，中國(guó)傳統(tǒng)的“天人合一”將不再是古典式的和諧寧?kù)o，而將是一個(gè)充滿沖動(dòng)、苦難、爭(zhēng)斗的過(guò)程。

  分析意境與意象的特征及其關(guān)系，對(duì)于我們正確理解和傳承民族文化精髓，尋找促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)畫健康發(fā)展的途徑具有積極意義。

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