有許多人都想學鋼琴/電鋼琴，卻往往望而卻步，大多認為自己手指太短（即短指）而放棄了，這是一個重大的錯誤！

其實手指短并不影響鋼琴的學習，手指短的人彈鋼琴的比比皆是。成為鋼琴家的比如：約瑟夫·霍夫曼、朱曉玫、亨賽爾特......

手指的基本對位

我們先規(guī)定一下:無論左手還是右手，以下規(guī)定都適用。

大拇指叫一指，食指叫二指，中指叫三指，無名指叫四指，小拇指叫五指。

強調說明

這些指法，在電子琴上有效，在鋼琴、手風琴和管風琴上同樣有效。鍵盤樂器指法都是完全互通，甚至可以照搬的。

一切認為“學了電子琴的指法對鋼琴有害，要彈鋼琴還得重新學指法”的觀點，都是形而上學的、不正確的。

以右手為例: 我所說的這些指法，無非每個老師說得大同小異，其實并不影響學習。

我們彈電子琴/鋼琴。最最基本的是一個手指頭正對著一個鍵盤。

五個手指就對應do、re、mi、fa、so五個音。以下引用盧鑫老師答網(wǎng)友問。如圖示：

問：是否右手一指必須對應do,二指必須對應re呢？

盧鑫老師答：

當然不是，手指是可以靈活運用的，否則沒法彈好琴。但是要有一定的基本章法。會了這些基本章法之后，把它們組合起來就可以足夠彈琴用了。

問：如果我們把一指放在fa上，二指so，三指la……

盧鑫老師答：

記住要點：最基本的指法是“一對一”！一對一是最最基本的指法，比六種基本指法還基本?？梢栽阪I盤的任意地方一對一。也可以白鍵和黑鍵一對一，也可以純黑鍵一對一。這樣的話，就可以彈出所有的音了。如圖示：

穿指，或“拇指潛移”，也有人叫它“鉆山洞”，就是1指從2指或3指或4指下面穿過，去彈奏更高的音的指法。如圖示：

比如說，我們在彈奏do、re、mi、fa、so、la、si、高音do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。先1指彈do，然后2指彈re的同時，1指離開鍵盤，然后3指按mi的同時2指離開，然后：在3指按著mi的同時，1指從3指下方移動到fa的位置上，3指此時略微伸展一些，注意整個手不要過分地隨著1指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在1指彈fa，同時3指離開鍵盤，就完成了一次穿指，然后再一對一地彈出so、la、si和高音do。如圖示：

穿指規(guī)則：

a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌諱的。另外，1穿2和1穿3的場合比1穿4要多一些。

b、如果2、3、4指在白鍵上，那么1指在穿指后不可以落到黑鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。這是要說一下，1指由于其生理構造，不太適合經(jīng)常上黑鍵。但它在相對少數(shù)的一些場合還是需要上黑鍵的。但是一定要在順手的情況下才可以。

如果2、3、4指在黑鍵上，那么1指可以穿白鍵，甚至可以穿黑鍵。

c、穿指跨度不要太大，要盡量避免穿4度以上的距離。什么是4度？從do到fa的距離就是4度。可以試試，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿過去后落在so或者la上，一定會是很不愉快的。

可以按照上面的規(guī)則去盡情地應用穿指法。比如1指穿2指的時候不一定2指正在re上，而是可以在任何鍵上（只要不是琴的最右端的鍵就成，我是多么的嚴謹啊?。８鶕?jù)需要來穿就是了。

有加必有減，有乘必有除。跨指，正是穿指的逆運算。本講的圖示，完全可以參照第二講的。

跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指從1指上面越過，去彈奏更低的音的指法。如圖示：

參考第2講，示例圖是不是一樣？

比如說，我們在從上往下彈奏l(xiāng)a、so、fa、mi、re、do的時候，如果要想連起來彈，中間不斷開，就要用到本指法。

比如我們先用 3 指指彈 la，然后 2 指彈 so 的同時，3 指離開鍵盤，然后 1 指按 fa的同時 2 指離開，然后：在 1 指按著 fa 的同時， 3 指從 1 指上方移動到 mi 的位置上，1 指此時略微收縮一些，注意整個手不要過分地隨著 3 指而扭過去，如果手太斜了，會很難看的，也對于演奏很不方便。然后在 3 指彈 mi，同時 1 指離開鍵盤，就完成了一次跨指，然后再一對一地彈出 re 和 do 。

上述例子是用 3 指跨。我們完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。

跨指規(guī)則：

a、只能去跨用1指，跨其它指頭是忌諱的，比如說4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平臺和3跨1的場合比4跨1要多一些。

b、如果1指在黑鍵上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白鍵上。否則就是別馬腿，大家可以試一試。

c、跨指跨度不要太大，要盡量避免跨4度以上的距離。

穿指和跨指未必什么時候都是最好的指法，比如說，我們彈中音的do、re、mi、so、la、so、mi、re、do（簡譜為：1 2 3 5 6 5 3 2 1），有兩種指法，一種是1（指）、2、3、1穿、2、1、3跨、2、1，顯然不如把手張開一點然后用下述指法：1、2、3、4、5、4、3、2、1。前者就是在擰麻花了。

當然，在很多很多的時候，穿指和跨指還是必須的。比如說，從最左邊的白鍵一個個地挨彈到最右邊的白鍵，就要狂用穿指，指法為（當最左邊的鍵是do的時候）：123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右邊的那個用 5 指就行了。因為再往右沒音了。所以不必要再穿了。反過來，就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321……

這很好理解吧，顧名思義，就是手張大了彈唄。一對一的五指指法，只能夠五個鍵。如果我們來這么四個音：do、mi、so、si，要求同時按，呀~~，傻了眼了吧 。別急，這時候擴指就來了。

擴指，又叫手指的伸展，是指把手指橫向張開，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和小于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。

如：1 指對應 mi ，3 指對應 si ，1指到3指之間有3個手指。而mi到si之間是5個白鍵。3 <>

我想彈 re、fa、la、高音re，那么，原來是 1 指對 re，2 指對 mi，3 指對 fa， 4 指對 so。我用 1 指彈 re，然后，1 指按住鍵的同時，2 指連同它右邊的手指一同右移。2 指移到 fa 的位置。然后 2 指彈 fa 的同時，1 指抬起。見下面的圖。然后 3 指連同它右邊的手指右移，3 指到 la 的上方，然后 3 指彈下的同時 2 指彈起。同法用 5 指彈高音re。這完成了一次擴指。

擴指的適用范圍

是說擴指只能是在上行的時候嗎？是只能擴 1 指嗎？

答：上行的時候叫擴指，下行的時候呢，叫……還叫擴指！而且擴指不局限在 1 指上。見下面的圖，4 指和 5 指的擴指。

a、任何兩個指頭都可以擴指。當然了，1 指和其它指頭擴得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少嘍。

b、白鍵和黑鍵都可以擴。當然了，擴的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該擴的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 do、高音do、do的時候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。

e、擴指由于不需要來回地翻來翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要連續(xù)上行或下行六個以上的音，就別再擰著寧擴不穿了。要靈活一些。

以上就是給大家講的擴指。大家要繼續(xù)努力，加油啊！

這也很好理解吧，顧名思義，就是手縮窄了彈唄。那么大家可能問了，擴指是為了夠到更遠的音，而縮指的時候，有一個或一些手指懸空沒有用上，不是浪費了么。比如說，1 指彈 do ，3 指彈 re ，那 2 指干什么呢？

我給出道題：快速彈奏do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高)。看你用什么手指？

謎底是狂用以下指法：1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2，就ok了，這里面用了一連串的縮指。和其它指法配合起來用。

縮指，又叫手指的收縮，是指把手指橫向緊縮，要觸鍵的兩個手指與它們之間的手指數(shù)的總和大于要觸的兩個鍵盤的音程數(shù)的指法。

如：1 指對應 mi ，5 指對應 so，1指到 5 指之間有 5 個手指。而mi到so之間是3 個白鍵。5 > 3，也就是說手指收窄了。見圖。（怪異的手形是為了讓大家看清楚而夸張做出的。）

再舉個例子：do、so、mi、高do四個音。如果不加考慮，1 指彈 do，5 指彈 so ，3 指彈 mi，到此都還是一對一，但是，想象一下，mi到高do，要用3指和5指的擴指，那是多么的痛苦 ，所以，5 指彈 so的時候，1 指就要向右移動到 mi 下面，然后 1 指彈 mi，也就是用一次縮指，然后接著馬上用一個幅度很小的擴指，把 5 指擴到高音do上并彈出來。這是一個很好的例子，又練了縮指又練了擴指。

縮指的適用范圍：

和括指一樣，縮指既會在上行時用上，也會在下行時用上。上行的例子上面已經(jīng)有了。下行的時候我現(xiàn)在舉一個例子，so、do、mi、低so，自己設計一下看看。給一個參考：5、1、5、1。而且縮指也不局限在 1 指上。

縮指和擴指配合，可以連續(xù)地上行和下行。就像我本講第一個例子，如果繼續(xù)往上走的話，可以到琴的最右端。別的指法都沒有那么方便。

a、任何兩個不相鄰的指頭都可以縮指。不過，相鄰的兩個手指肯定不會構成縮指。但可以構成擴指?？?，二者并不是百分之百對應。

b、白鍵和黑鍵都可以縮。當然了，縮的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

d、如果不需要收縮很大的程度，就不要自找別扭。比如，彈 la、re、mi、do、so的時候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。當然了，此處指法不唯一。

e、 縮還有一個更重要的用處，縮指是為了合理地安排手在琴上的進行，怎么講呢，如果你要彈la、so、fa、mi、降mi、re，我們想一想。假設 la 必須用 5 指，那么的話，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因為出現(xiàn)了跨指的禁忌。所以我們這時要是縮一下呢，指法用5、4、3、縮1、2、1，這回就避免了那個禁忌。這不是很好么。

喂，彈同一個音，非要用不同的指頭，你累不累啊？ 好吧，那我出一個題：連起來從低到高彈奏琴的所有的do，每一個彈兩拍，彈一下，中間不許斷，看你用什么手指，嗯，做個鬼臉 給個謎底：1、5，然后在5指離開之前，按著那第二個do，換用 1 指，然后再用5指夠那個更高的do，然后再用 1 指同音換指，然后再用 5 夠，就ok了，這里面用了一連串同音換指。

同音換指，是指同一個音的中間，換用不同的指法。這包括兩個意思：a：同一個音，只出現(xiàn)一次，在不抬起來的情況下?lián)Q用不同的手指。b：同一個音緊挨著反復出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)時用一個手指，第二次出現(xiàn)時用另一個手指。如果同一個音快速連續(xù)反復地出現(xiàn)，此時的同音換指，我們又可以叫它“輪指”。

舉例，給一個：低do、低so、中mi、高do、高so、倍高do六個音，只能用右手。我們這樣彈：把手張開一些，1指彈低do，然后用 4 指（3 或 5 指也不是不可以的）彈低so，然后用同音換指，1 指就要向右移動到低so 的位置上，在 4 指抬起來之前，把 1 指也按到 低so 上面，然后抬起 4 指并向右移去彈中mi，然后，反復使用此指法，1，4，1，4……

還有一種，比如十六個 do 的十六分音符，就第 1 個音用 3 指，第 2 個音用 2 指，第 3 個音用 1 指，然后再用 3、2、1 指，比只用同一個指頭順得多，也靈活得多。不信就試試

同音換指的適用范圍：同音換指用在連續(xù)地上行或下行、但其它指法都不方便的時候，或者是同一個音以一串兒的形式反復地出現(xiàn)的時候。

a、在同一個音不斷開，即“（1）a”的情況下，任何兩個不相鄰的指頭都可以同音換指?？梢陨闲泻拖滦?。不過，但是，很明顯往往是 1 指和其它的某個指頭同換。因為這樣做可以增大移動幅度，能邁一大步就解決了，何必要何必邁四小步。

b、白鍵和黑鍵都可以同換。當然了，同換的時候要保證彈奏的方便。

c、當我們知道下面該縮的時候，要提前準備，不要等彈到前一個音了再抓瞎準備后一個音。

d、在“（1）b”的情況下，往往是21 21 21快速輪換，或321 321 321快速或43214321快速輪換，此時手可以略斜一點點，（沿鉛垂線逆時針轉三十度）

喂，你那第七種哪兒去了？

嘿嘿，第七種，我已經(jīng)講了。

甚麼？哪兒講了？我們怎么沒有看到？

這有什么沒看到的。第七種，就是我在第一講里提到過的“手位的移動”唄。

也可以現(xiàn)在發(fā)明一個詞叫“移指”。根據(jù)需要來移動。

我說一下，有的人們把指法分為七類，八類，這都是沒有關系的。只是分法有一點點非本質的不同。不影響學習。

如果用“移指”（這個詞是我現(xiàn)發(fā)明的）來彈琴方便，就不必非得用別的指法了。比如，do re mi fa so，空一拍，然后再la si 高do，就不必非得用穿指，因為穿指是為了能連上這八個音。 而在此處，本來就是斷的，就可以用12345指彈do re mi fa so，然后再移動手位，用123，或234，或345來彈la si 高do就可以了。

也可以用穿指。我說這個的意思是，指法不是唯一的。

另一個例子，是do、 so、 空一拍、高do，此時可以用手位移動，1 指彈do ，5 指彈 so，再移指彈高do，也可以擴指用125，或135，顯然，此處只需要用擴指，比移指簡單一點。當然，手小的人也可以用移指。

所以，指法用好了，可以是很活的。

下面，列舉一些和弦的指法。（什么時候用哪一個和弦，不屬于我這整個教程的內容，請參閱其它教程。）

我給一個圖。上面列了十五個模板的和弦的指法。

為了方便，我把mi fa 和si do 之間的都補了一個黑鍵。這樣就表示，無論有沒有黑鍵，只要是那個位置的，中間的白鍵數(shù)是相隔那么多的就對了。

比如，第一個圖可以指C和弦的指法，也可以指F、G、Am和弦的指法。

其實這些指法看起來很容易。不過有的朋友不敢下手。所以我特別地做了一張《電子琴常見和弦鍵位表》放上來。