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第一講詩韻和平仄 詩寫下來不是為了看的，而是為了“吟”的。古人所謂“吟”，跟今天所謂朗誦差不多。因此，詩和聲律就發(fā)生及其密切的關(guān)系。詩詞的格律主要就是聲律，而所謂聲律只有兩件事：第一是韻，第二是平仄。其中尤以平仄的規(guī)則最為重要；可以說沒有平仄規(guī)則就沒有詩詞格律?，F(xiàn)在先請(qǐng)大家讀幾首唐詩：登鸛雀樓王之渙 相思 王維 江南曲 李益 這是三首五言絕句。在這些詩里，逢雙句押韻。所謂押韻，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韻的作用是構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。例如《登鸛雀樓》，“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字讀zhī，思字讀sī，都是收音于i的。這就顯得非常和諧了。 有時(shí)候，依照現(xiàn)代普通話的語音去讀并不和諧，這是因?yàn)闀r(shí)代不同，語音有了發(fā)展。例如《江南曲》，“期”字讀qí，“兒”字讀ér，很不和諧，但是如果依照上海話的白話音來讀“兒”字，就十分和諧了，因?yàn)樯虾０自挕皟骸弊帜?span>ní，在很大程度上保存了唐代的古音。 至于講到平仄規(guī)則，就必須先說明什么是平仄。古代有四個(gè)聲調(diào)，即平聲、上聲、去聲、入聲。平聲以外，共余三聲都是仄聲（仄就是不平的意思）。平聲大約是比較長的音，而且是一個(gè)平調(diào)，不升也不降；其余三聲大約是比較短的音，有升有降，因此形成了平仄的對(duì)立。詩人們利用這種對(duì)立來造成詩的節(jié)奏美。 上面所引的三首五言絕句是依照同一個(gè)平仄格式寫成的。每首只有二十個(gè)字，其平仄格式如下： (仄)仄平平仄 平平仄仄[平] （字外帶圈表示可平可仄，字外帶框的表示押韻，下同。） 有一件事值得注意：在普通話里，平聲已經(jīng)分化為陰平和陽平；入聲已經(jīng)消失了，分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。平聲好辦，只要把陰平和陽平同等看就是了。入聲歸入上聲、去聲的也都好辦，反正上、去兩聲也都是仄聲。唯有歸入陰平、陽平的入聲字就非查字典不可（可查商務(wù)印書館出版的《同音字典》）。大概平仄格式上標(biāo)明仄聲而普通話讀平聲的字，多半是古入聲。這三首詩中的入聲字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“物”、“得”、“妾”。特別值得注意的是“國”、“發(fā)”、“擷”、“得”，它們?cè)谄胀ㄔ捓锒甲兞似铰暎鼈兯诘奈恢檬且?guī)定要用仄聲字的。 這三首詩是嚴(yán)格依照平仄格式寫成的。一般地說，每句的第一個(gè)字可以不拘平仄。試看第一句第一個(gè)字，“白”、“嫁”是仄，而“紅”是平，第三句和第四句的第一個(gè)字，這里三首詩都是用了仄音，但是在其他唐詩中也有用平聲的。唯獨(dú)像“平平仄仄平”這樣一個(gè)五言平仄句式（在這三首詩中是第三句），第一個(gè)字只能用平聲，不能用仄聲，否則叫做“犯孤平”。 第二講五言絕句 絕句都是四句。五言絕句可以分為律絕和古絕兩種?，F(xiàn)在先談律絕。律絕一般之用平聲韻，而平仄格式則有四種。第一講里所講的平仄格式是第一種： (仄)仄平平仄 平平仄仄[平] 這里有四種句式：第一種句式是平仄腳，第二種句式是仄平腳，第三種句式是仄仄腳，第四種句式是平平腳。這四種句式是所有變化的基礎(chǔ)，四種五言絕句都是由這四種句式錯(cuò)綜變化而成的。 第二種五言絕句只是把第一中的前半首和后半首對(duì)調(diào)了一下： (平)平平仄仄 聽箏 李端 第三種五言絕句基本上和第一種相同，只因首句用韻，所以首句改為平平腳： (仄)仄仄平[平] 塞下曲 盧綸 行宮 元稹 溪居 裴度 第四種五言絕句基本上和第二種相同，只因首句用韻，所以首句改為仄平腳： (平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平] 閨人贈(zèng)遠(yuǎn) 王崖 在四種平韻五言律絕當(dāng)中，以第一種最為常見，其次是第三種。其余兩種都是少見的。去了平韻律絕之外，還有一些仄韻律絕?，F(xiàn)在只舉一個(gè)例子： (平)平平仄仄 憶舊游 顧況 律絕只有四種句式，即使是仄韻的五言律絕，也不超出這個(gè)范圍。依照這四種句式寫成的詩句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言絕句可以稱為“古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面即可押平聲韻，也可以押仄聲韻。例如： 夜思 李白 拜新月 李端 《夜思》是平聲韻，《拜新月》是仄聲韻?！耙墒恰本洹捌截曝曝破健?，“細(xì)語”句“仄仄平仄平”，“北風(fēng)”句“仄平平平仄”，都不是律句。 第三講七言絕句 七言絕句也是四句，總共二十八個(gè)字。七言律絕是以五言律絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個(gè)音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表： 1. 2. 3. 4. 七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過，七言絕句以首句押韻為比較常見，所以次序應(yīng)該改變一下。 第一種七言絕句是： (平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平] 早發(fā)白帝城 李白 題金陵渡 張祜 將赴吳興登樂游原杜牧 泊秦淮 杜牧 第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對(duì)調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳： (仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平] 芙蓉樓送辛漸王昌齡 烏衣巷 劉禹錫 赤壁 杜牧 秋夕 杜牧 第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見）： (平)平(仄)仄平平仄 憶江柳 白居易 第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻： (仄)仄(平)平平仄仄 九月九日憶山東兄弟王維 夜上受降城聞笛李益 仄韻七絕頗為罕見，這里不舉例了。 七言絕句每句的第一字都是不拘平仄的，第三個(gè)字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”但是，這個(gè)口訣是不全面的，在正常的情況下，第五個(gè)字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。 第四講五言律詩和長律 我們?cè)诘诙v中講了五言絕句，這里再講五言律詩就非常好懂了。五言律詩共有八句，四十個(gè)字，比五言絕句（指律絕）的字?jǐn)?shù)多一倍，可以說兩首五言絕句合起來就是一首五言律詩。按發(fā)展情況說，應(yīng)該說五言絕句是五言律詩的一半；但是，為了說明的方便，我們說五言律詩是五言絕句的雙倍也未嘗不可。 跟五言絕句一樣，五言律詩也有四種平仄格式。第一種五言律詩等于第一種五言絕句的兩首： (仄)仄平平仄 平平仄仄[平] 塞下曲 李白 春望 杜甫 第二種五言律詩等于第二種五言絕句的兩首： (平)平平仄仄 山居秋暝 王維 新春江次 白居易 第三種五言律詩等于第三種五言絕句加第一種五言絕句： (仄)仄仄平[平] 終南山 王維 月夜憶舍弟 杜甫 第四種五言律詩等于第四種五言絕句加第二種五言絕句（這一種比較少見）： (平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平] 風(fēng)雨 李商隱 律詩中間四句要用對(duì)仗。所謂對(duì)仗，就是名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞等。關(guān)于對(duì)仗，后面還要專題討論。 長律是超過八句的律詩，有長到一百六十韻的。兩句一押韻，一百六十韻就是一千六百個(gè)字。有一種試貼詩規(guī)定五言六韻（清代規(guī)定五言八韻），那是應(yīng)科舉時(shí)寫的。例如： 長律的平仄很容易知道，因?yàn)樗皇前盐逖越^句加起來。例如五言六韻的長律就等于三首五言絕句。除頭兩句和末兩句以外，中間各句都是要用對(duì)仗的。長律一般只是五言詩，七言長律非常罕見的。 第五講七言律詩 七言律詩，就其平仄格式說，是七言絕句的擴(kuò)展。七言律詩共有八句，五十六個(gè)字，比七言絕句的字?jǐn)?shù)多一倍，正好把兩首七絕合成一首七律。七言律詩也有四種平仄格式。 第一種七律等于第一種七絕加第三種七絕： (平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平] 望薊門 祖詠 錢塘湖春行白居易 第二種七律等于第二種七絕加第四種七絕： (仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平] 登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元 無題 李商隱 第三種七律等于第三種七絕的兩首： (平)平(仄)仄平平仄 客至 杜甫 遣悲懷 元稹 第四種七律等于第四種七絕的兩首： (仄)仄(平)平平仄仄 閣夜 杜甫 聞官軍收河南河北杜甫 七律跟五律一樣，中間四句要用對(duì)仗；至于頭兩句和末兩句，一般不用對(duì)仗。特別是末兩句，像杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況是很少見的。 講到這里，我們可以把律詩、絕句的平仄規(guī)則總結(jié)一下。平仄有“對(duì)”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。單句稱為出句，雙句稱為對(duì)句，出句和對(duì)句加起來叫一聯(lián)。第一聯(lián)稱為首聯(lián)，第二聯(lián)稱為頷聯(lián)，第三聯(lián)稱為頸聯(lián)，第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。出句的平仄和對(duì)句的平仄必須是相反的，叫做對(duì)。下聯(lián)出句的平仄和上聯(lián)對(duì)句的平仄必須是相同的，叫做粘。當(dāng)然，在“粘”的時(shí)候，第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）的平仄不可能相同；在“對(duì)”的時(shí)候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對(duì)句第五、七兩字（在五言則是第三、五兩字）也不可能相對(duì)?？傊?，我們可以拿每句的第二個(gè)字作為衡量對(duì)粘的標(biāo)準(zhǔn)。 知道了粘對(duì)的道理，要背誦口訣（平仄格式）就不難了。只要知道了第一句的平仄，全首詩的平仄都可以按照粘對(duì)的規(guī)則背誦如流。即使是百韻長律，也不會(huì)背錯(cuò)一個(gè)字。 違反粘的規(guī)則叫做“失粘”（廣義的“失粘”指的是不合平仄，這里用的是狹義）；違反對(duì)的規(guī)則叫“失對(duì)”。唐人偶爾有不粘的律詩、絕句（如王維的《渭城曲》），但是不足為訓(xùn)，因?yàn)橐话愕穆稍?、絕句總是粘的。至于失對(duì)，則是更大的毛病，唐人雖也有個(gè)別失對(duì)的情況，那或者是模仿“齊梁體”（律詩未定型以前的詩體），或者是詩人一時(shí)的疏忽，后人是不能引為口實(shí)的。 第六講平仄的變格 上面說過，前人做律詩、絕句有個(gè)口訣時(shí)：“一三五不論?！边@是就七言說的；如果是五言，那就應(yīng)該時(shí)“一三不論”。其實(shí)仄平腳的五言第一字或七言第三字不能不論，否則犯孤平。至于五言第三字，七言第五字，按常規(guī)來說，也是要論的，但是在這些地方可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。 例如： 次北固山下 王灣 送友人 李白 蜀相 杜甫 值得注意的是：如果時(shí)平平腳，五言第三字、七言第五字仍以用仄聲唯一，否則末三字變成平平平，而三字尾連用三個(gè)平聲是古風(fēng)的特點(diǎn)（見第八講），最好律詩、絕句不要用它。 現(xiàn)在講到三種特別的句式。這三種句式是不合于前面五講中所列的平仄格式的，然而它們時(shí)律詩、絕句所容許的。 (1)五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平?！狼懊嫖逯v的說法，仄仄腳的律詩，在五言是“(平)平平仄仄”，在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”；但是，這個(gè)格式有一個(gè)最常用的變格，就是： 這是把五言第三、四兩字的平仄對(duì)調(diào)，七言第五、六兩字的平仄對(duì)調(diào)。對(duì)調(diào)以后，五言第一字、七言第三字不再時(shí)不拘平仄的，而是必須用平聲，例如： 杜少府之任蜀川王勃 月夜 杜甫 詠懷古跡（其三）杜甫 這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。 (2)五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄?！狼懊嫖逯v的說法，平仄腳的律句，在五言是“(仄)仄平平仄”，在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”；但是，這個(gè)格式也有一個(gè)變格，就是： 這里五言第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六兩字都用仄聲。但是，有一個(gè)附帶的條件，就是五言對(duì)句第三字，七言對(duì)句第五字必須用平聲。例如： 與諸子登峴山孟浩然 草 白居易 夜泊水村 陸游 講到這里，我們知道“二四六分明”的口訣也不完全適用了。 (3)孤平拗救。——所謂孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韻腳以外，只剩下一個(gè)平聲字，所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反義詞。孤平的句子也是拗句的一種。但是，拗句可以補(bǔ)救。補(bǔ)救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當(dāng)?shù)奈恢糜蒙弦粋€(gè)平聲意味抵償。所謂孤平拗救，是指仄平腳的句子五言第一字用仄，第三字用平；七言第三字用仄，第五字用平，即： 試看下面的例子： 夜泊山寺 李白 回鄉(xiāng)偶書 賀知章 孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言則是四、六字同仄）同時(shí)并用，向上文所引孟浩然的“往來成古今”、陸游的“雙鬢向人無再青”都是。這樣，倒數(shù)第三字（如孟詩的“成”字，陸詩的“無”字）所用的平聲非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面還被用來補(bǔ)償出句所缺乏的平聲。上文所講第一種特殊句式，五言第三字用了仄聲，第四字就必須補(bǔ)一個(gè)平聲，而且第一字不能再用仄聲，也是這個(gè)道理。 第七講對(duì)仗 絕句用不用對(duì)仗是自由的；如果用對(duì)仗，一般用在首聯(lián)。律詩中間兩聯(lián)必須用對(duì)仗，在唐人的律詩中偶然也有少到一聯(lián)對(duì)仗的，那只是例外。至于對(duì)仗多到三聯(lián)，則是相當(dāng)常見的現(xiàn)象，特別是在首句不入韻的情況下是如此。三聯(lián)對(duì)仗，常常是首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)。例如： 谷口書齋寄榻補(bǔ)闕錢起 野望 杜甫 登高 杜甫 對(duì)仗首先要求句型的一致。例如杜詩首聯(lián)“細(xì)草微風(fēng)岸”，這是一個(gè)沒有謂語的句子，必須找另一個(gè)沒有謂語的句子（這里是“危檣獨(dú)夜舟”）來對(duì)它。又如頸聯(lián)“名豈文章著”，“著名”這個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)被拆開放在一句的兩頭；對(duì)句是“官應(yīng)老病休”，“休官”這個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)也拆開放在一句的兩頭，才算對(duì)上了。又如錢詩頷聯(lián)“竹憐新雨后，山愛夕陽時(shí)”，“竹憐”不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，“山愛”也不是真正的主謂結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是“憐新雨后的竹，愛夕陽時(shí)的山”，這樣它們的句型就一致了。 對(duì)仗要求詞性相對(duì)，名詞對(duì)名詞，形容詞對(duì)形容詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)副詞，上文已經(jīng)講過了。此外還有三種特殊的對(duì)仗：第一是數(shù)目對(duì)，如“萬里悲秋常坐客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”；第二是顏色對(duì)，如“客路青山下，行舟綠水前”；第三是方位對(duì)，如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”。 名詞還可以分為若干小類，如天文、時(shí)令、地理等。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“野”對(duì)“江”是地理對(duì)。又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“夜”和“年”是時(shí)令對(duì)。 凡同一小類相對(duì)，詞性一致，句型又一致，叫做工對(duì)（就是對(duì)得工整）。例如“青山橫北郭，白水繞東城”，這是工對(duì)。鄰類相對(duì)也算工對(duì)，例如“一去柴臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”，“朔”（北方）對(duì)“黃”是方位對(duì)顏色；又如“海日生殘夜，江春入舊年”，“日”對(duì)“春”是天文對(duì)時(shí)令。兩種事物常常并提的，也算工對(duì)，例如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，“花”對(duì)“鳥”是工對(duì)；“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，“人”對(duì)“馬”是工對(duì)。有所謂借對(duì)，這里借用同音字為對(duì)，例如“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”，“白”對(duì)“清”是借對(duì)，因?yàn)椤扒濉迸c“青”同音。 凡五字句有四個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，雖然“闊”是形容詞，“流”是動(dòng)詞，也算工對(duì)。又如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”，雖然“時(shí)”與“別”不屬于同一個(gè)小類，其余四字已經(jīng)非常工整，也就不必再計(jì)較了。七字句有四、五個(gè)字對(duì)得工整，也就算得工對(duì)。例如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“邊”是名詞，“盡”是動(dòng)詞，似乎不對(duì)，但是“無”對(duì)“不”被認(rèn)為工整，而“無”字后面必須跟名詞，“不”字后面必須跟動(dòng)詞或形容詞，只能做到這樣了。 有一種對(duì)仗是句中自對(duì)而后兩句相對(duì)。這樣的對(duì)仗就只要求句中自對(duì)的工整，不再要求兩句相對(duì)的工整，只要詞類相對(duì)就行了。例如“海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙”，“風(fēng)”對(duì)“塵”、“涕”對(duì)“淚”已經(jīng)很工整，“風(fēng)塵”對(duì)“涕淚”就可以從寬了。又如“惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“遲”與“暮”相對(duì)，“涓”與“?！毕鄬?duì)，兩句相對(duì)就可以從寬了。 過分追求對(duì)仗的工整會(huì)束縛思想。杰出的詩人能做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。一般說來，晚唐的對(duì)仗比盛唐的對(duì)仗工整，但是晚唐的詩不及盛唐的詩的意境高超?？梢娖娴刈非髮?duì)仗的工整是不能達(dá)到寫好詩的目的的。 第八講古風(fēng) 古風(fēng)又稱古體詩，它是跟律詩又稱今體詩（或近體詩）對(duì)立的。古風(fēng)的主要特點(diǎn)是： (1)不但可以用平韻，而且可以用仄韻，又可以換韻；(2)用韻較寬，不受韻書的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘對(duì)仗；(5)不拘字?jǐn)?shù)。 試看下面兩個(gè)例子： 月下獨(dú)酌 李白 望岳 杜甫 應(yīng)當(dāng)注意，古風(fēng)的字?jǐn)?shù)可能與律詩的字?jǐn)?shù)適相符合，但不能因此就認(rèn)為是律詩。如杜甫的《望岳》雖然恰巧用了四十個(gè)字，但它用的是仄韻，而且不拘平仄，所以不是律詩。 自從有了律詩以后，詩人們寫古風(fēng)的時(shí)候，盡可能少的用律句，多用拗句，以求格調(diào)高古。拗句的平仄特點(diǎn)，主要是：五言二、四字同聲，七言二、四字或四、六字同聲。在上面所舉的兩首古風(fēng)中，“花間” 如果從三字尾看，拗句有這樣四種三字尾：(1)仄平仄；(2)仄仄仄；(3)平仄平；(4)平平平。 在上面所舉的兩首古風(fēng)中， 第九講詞牌和詞譜 詞牌是詞調(diào)的名稱。所謂詞調(diào)，包括詞的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)以及平仄格式。凡舉一首詞為例，注明字?jǐn)?shù)、押韻的地方，以及某字可平可仄等等，叫做詞譜。 詞也是長短句，但是它跟古風(fēng)雜言詩的長短句不同，因?yàn)樵~的字?jǐn)?shù)是固定的，韻數(shù)是固定的，平仄也是固定的。詞人們依照詞譜來寫詞，叫做“填詞” 詞牌有《菩薩蠻》、《憶秦娥》、《憶江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平樂》、《如夢(mèng)令》、《蝶戀花》、《漁家傲》、《西江月》、《風(fēng)入松》、《鷓鴣天》、《滿江紅》、《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》、《沁園春》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等等。詞牌可以等于題目，如白居易的《憶江南》。但是，一般地說，詞牌并不是詞的題目。詞可以沒有題目；如果有題目，只注到詞牌的下面。每一個(gè)詞牌有一個(gè)詞譜；也有多到幾個(gè)詞譜的，叫做“又一體”（但其中只有一種是常見的）。 現(xiàn)在試舉《憶江南》為例： 憶江南（又名望江南）廿七字 憶江南 白居易 憶江南 溫庭筠 望江南 李煜 詞有單調(diào)，有雙調(diào)。單調(diào)不分段，《憶江南》就是單調(diào)的例子。雙調(diào)分為兩段，前段叫做前闕，后段叫做后闕。前后闕的字?jǐn)?shù)、韻數(shù)、平仄格式往往是一致的，這就好像一個(gè)歌譜配上兩首歌詞。試舉《浪淘沙》和《蝶戀花》為例： 浪淘沙 五十四字 浪淘沙 李煜 浪淘沙 歐陽修 蝶戀花（又名鵲踏枝）六十字 蝶戀花 晏殊 蝶戀花 蘇軾 更常見的情況是：或者是前后闕的字?jǐn)?shù)不完全相同，或者是平仄格式稍有變化，但是基本上還是一致的。試舉《菩薩蠻》為例： 菩薩蠻 四十四字 菩薩蠻 李白 菩薩蠻（書江西造口壁）辛棄疾 又試舉《憶秦娥》、《浣溪沙》等為例： 憶秦娥 四十六字 憶秦娥 李白 憶秦娥 范成大 浣溪沙 四十二字 浣溪沙 晏殊 浣溪沙 秦觀 滿江紅 九十三字 滿江紅 岳飛 滿江紅（金陵懷古）薩都拉 念奴嬌（百字令）一百字 念奴嬌（書東流村壁）辛棄疾 念奴嬌（石頭城）薩都拉 為篇幅所限，不能把所有的詞譜都寫下來。清人萬樹編的《詞律》和清人徐本立編的《詞律拾遺》共收八百多個(gè)調(diào)，清人舒夢(mèng)蘭編的《白香詞譜》共收一百個(gè)調(diào)，我的《漢語詩律學(xué)》共收二百零六個(gè)調(diào)，《詩詞格律》共收五十個(gè)調(diào)，都可 第十講詞韻和平仄 詞韻和詩韻沒有很大的分別，只是詞韻比律詩的韻寬些。再說，由于詞比詩更加接近口語，所以宋代詞人不再拘泥唐人的韻部，而只憑當(dāng)代的語音來押韻。試看下面的例子： 漁家傲 范仲淹 這里“異”、“意”、“起”、“里”、“閉”、“里”、“計(jì)”、“地”、“寐”、“淚”押韻。但是，如果依照唐韻，“異”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“淚”是一類，“閉”、“計(jì)”是一類，這兩類是不能互相押韻的。 上聲字和去聲字，在唐詩里很少互相押韻，到了宋詞里就變?yōu)榻?jīng)常通押了。如上文所舉晏殊《蝶戀花》的“樹”、“去”、“絮”、“處”是去聲字，而“縷”、“柱”、“語”是上聲字；蘇軾《蝶戀花》的“小”、“繞”、“少”、“草”、“道”、“消”、“惱”是上聲字，而“笑”是去聲字；辛棄疾《菩薩蠻》的“水”是上聲字，而“淚”是去聲字；范仲淹《漁家傲》的“異”、“意”、“閉”、“計(jì)”、“地”、“寐”、“淚”是去聲字，而“起”、“里”、“里”是上聲字（就現(xiàn)代普通話說，“柱”、“道”又變了去聲）。至于入聲韻，則仍舊是獨(dú)立的。 現(xiàn)在講到詞句的平仄，請(qǐng)先看下面的幾個(gè)例子： 長相思 白居易 攤破浣溪沙 李璟 虞美人 李煜 清平樂 黃庭堅(jiān) 如夢(mèng)令 秦觀 鵲橋仙 秦觀 鳳凰臺(tái)上憶吹簫李清照 律句是詞的基礎(chǔ)，不但五字句和七字句絕大多數(shù)是律句，連三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句變來的?，F(xiàn)在仔細(xì)分析如下： 二字句，等于律句的平仄腳，如“依舊” 三字句，等于律句的三字尾。(1)平平仄，如“江南好”、“新來瘦”、“凝眸處”；(2)平仄仄，如“梳洗罷”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐；(3)仄仄平，如“汴水流”、“泗水流”；(4)仄平平，如“不堪看”、“倚闌干”。 四字句，等于七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄，如“春歸何處”、“纖云弄巧”、“飛星傳恨”、“柔情似水”、“佳期如夢(mèng)”、“被翻紅浪”、“非干病酒”；(2)(仄)仄平平（注意，第三字一般不用仄聲），如“香冷金猊”、“日上簾鉤”、“不是悲秋”、“煙鎖秦樓”。 五字句，等于五言律句。(1)仄仄平平仄，如“往事知多少”；(2)(平)平平仄仄，如“玉階空竚立” 六字句，等于七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄，如“喚取歸來同住”、“百囀無人能解”、“銀漢迢迢暗度”、“忍顧鵲橋歸路”、“燕尾點(diǎn)波綠皺”、“吹徹小梅春透”、“人與綠楊俱瘦”、“惟有樓前流水”；(2)平平仄仄平平（注意：第五字一般不用仄聲），如“春無蹤跡誰知”、“除非問取黃鸝”、“因風(fēng)飛過薔薇”。 七字句，等于七言律句。(1) (平)平(仄)仄平平仄（注意：第五字一般只用平聲），如“平林漠漠煙如織”；(2)(仄)仄(平)平平仄仄，如“塞外秋來風(fēng)景異”；(3)(平)平(仄)仄仄平平，如“ 九字句，等于二字逗加七言律句，即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平，如“故國——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向東流”。也有等于四字逗加五言律句的。 詞中還有一些拗句。有的是律句的變格，如“還與韶光共憔悴”（(仄)仄平平仄平仄）、“有人樓上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“從今又添，一段新愁”（“添”字沒有用仄聲）。 詞中也有一些特定的平仄格式，如《憶秦娥》前后闕末句必須是“仄平平仄”，而不能用“平平仄仄”。這些都是要從詞譜中仔細(xì)體會(huì)的。 原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_5094e58c01018cpk.html |
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