馬晉（1900—1970）字伯逸，號湛如，又號云湖，別名伯遠，早年曾用名 馬錫麟 ，室名湛花館，北京大興人。

馬晉之父曾為一滿清貴族管理馬匹，也就是傳說中的弼馬溫，自幼愛畫馬，曾從清末宮廷畫家趙書村學習，因此得見郎世寧作品，遂自學郎氏畫法。

馬晉青年時代於私立法文學學校學習法文，短期任北平司法講習所錄事。后拜金北樓為師，開啟了中國傳統(tǒng)繪畫的系統(tǒng)學習，讓馬晉在中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域汲取了古人的營養(yǎng)，中國古代畫馬的也有高手，唐代畫家韓干，以畫馬著稱，由于他重視寫生，所以畫馬的本事遠遠超過之前的畫家，后代畫馬名家如李公麟、趙孟頫都曾臨摹學習過他的作品，當然馬晉的筆墨里也有這些古代大畫家的影子。

馬晉還做了一件比徐悲鴻還早的嘗試，就是把中國繪畫與西方繪畫進行融合，他主要受到清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，為清代宮廷十大畫家之一的意大利人郎世寧的影響。

中國畫和西方繪畫其實并不沖突，在很多的方面是可以進行互補的，筆者認為不能夠用簡單粗暴的方式讓一方取代另一方，藝術(shù)也貴在交流，在相互的切磋磨合當中取其長發(fā)揚自己的繪畫形式，這才是一個比較合理的發(fā)展模式。馬晉畫的馬有西方繪畫中光影、結(jié)構(gòu)、體積感這些觀點的影響，更多的還是根植于傳統(tǒng)的國畫筆墨。