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1．面皴（見附圖） 通常“面皴”可以包含：大斧劈皴、小斧劈皴、豆瓣皴等等多種通過筆鋒平面推移而產(chǎn)生的肌理變化：適合于此種表現(xiàn)方式的山石多屬于挺拔聳立植被較少的石質(zhì)山，或棱線比較分明的巖石，而具有這種特征的山，在我國北方比較常見。 附圖就是所謂的“大斧劈皴”。因其筆觸所形成的切面肌理很像被利斧劈開的木材的截面，所以得名。具有這種肌理特征的山石在北方是十分常見的，而以表現(xiàn)北方山水著稱的王頌余先生山水畫的基本構(gòu)成便源于此。圖中通過筆觸的長短大小、墨色的黑白干濕、用筆方向的偏側(cè)斜正等多種變化組合，塑造出具有體積感、質(zhì)感和量感的一塊堅實的巖石。初學(xué)者在使用此種表現(xiàn)時多應(yīng)該選擇筆鋒不是太長、筆毫不是太軟的毛筆，畫時要握筆稍稍遠離筆鋒，以便使筆管稍微呈倒伏狀態(tài)，采用逆鋒澀進慢行筆的方法，大膽果斷地落筆：當然，這就要求我們對山石的自然形態(tài)有比較深入的觀察和清晰的理解。 如果說圖13是比較規(guī)整的斧劈皴畫法，圖14就是相對粗率隨意的畫法了。在這里，勾與皴一氣呵成，巖石的具體塊面分割不像圖中那樣嚴謹，有許多意到筆不到的地方。進行這種畫法時最講求所謂的“筆不離紙”，即是說要盡可能地讓筆鋒始終處于一種與紙面游動接觸的狀態(tài)。筆觸間互為引接映帶，筆筆生發(fā)，這時往往不是想好了再畫，而是依照筆下產(chǎn)生的筆觸的形狀、位置、墨色，隨畫隨調(diào)整，勾與皴不分先后，同時進行，依照皴后形成的形狀確定山石的結(jié)構(gòu)。古人常說“石由筆下生”，說的就是這個意思。 “大斧劈有繁簡二體，刻與霸旨失之”，圖15中的這句話點明了使用斧劈皴法常常可能出現(xiàn)的問題。由于斧劈皴用筆多用側(cè)鋒，筆觸多見棱角，所以刻露、霸悍是最容易出現(xiàn)的筆病。傳統(tǒng)審美觀念講求中和之美，為了避免出現(xiàn)上面的問題，我們要注意在用筆上不要以方求方，而應(yīng)以圓求方，使運筆帶有豐富含蓄的筆意。而要達到這樣的效果，在意識上是要通過加強審美修養(yǎng)的培育進而提高審美判斷能力，在表現(xiàn)手段的養(yǎng)成上可以通過適當?shù)剡M行書法練習(xí)來掌握筆性。圖15就是一個比較好的例證。用筆含蓄遒勁，剛毅厚重，很好地刻畫出了北方雄山峻嶺的巍峨氣勢。 大斧劈的筆觸縮小，就是所謂的“小斧劈皴”，其間并沒有太顯著的用筆方式方法上的不同，只是在表現(xiàn)功能上顯得精致一些。小斧劈皴的使用，有助于更加深入地刻畫山石的質(zhì)、量、體，如圖16就是以小斧劈皴來表現(xiàn)的。由于筆觸小，就可以在同樣的空間內(nèi)表現(xiàn)出更多的內(nèi)容，比如山石結(jié)構(gòu)的折搭轉(zhuǎn)換，肌理的滑澀蒼潤等等變化，都能夠有充分的傳達。但是，由于要以小筆觸表現(xiàn)更多的內(nèi)容，在單位面積內(nèi)筆觸的數(shù)量勢必增多，則“瑣碎支離”、“謹毛失貌”便是最容易產(chǎn)生的筆病。因此，小處著手而大處著眼，是我們在繪畫過程中時刻不應(yīng)忘記的準則。與畫大斧劈皴不同，在使用小斧劈皴進行表現(xiàn)時，更多的情況下，不是將一個局部區(qū)域畫完之后，再向另一個區(qū)域推移，而是如同剝竹筍一樣，一層一層地漸次向深入發(fā)展，在這個過程中隨時隨地利用添加、歸納的方法進行調(diào)整，這也就是我們通常所說的積墨的方法。 大斧劈的筆觸縮小，就是所謂的“小斧劈皴”，其間并沒有太顯著的用筆方式方法上的不同，只是在表現(xiàn)功能上顯得精致一些。小斧劈皴的使用，有助于更加深入地刻畫山石的質(zhì)、量、體，比如山石結(jié)構(gòu)的折搭轉(zhuǎn)換，肌理的滑澀蒼潤等等變化，都能夠有充分的傳達。但是，由于要以小筆觸表現(xiàn)更多的內(nèi)容，在單位面積內(nèi)筆觸的數(shù)量勢必增多，則“瑣碎支離”、“謹毛失貌”便是最容易產(chǎn)生的筆病。因此，小處著手而大處著眼，是我們在繪畫過程中時刻不應(yīng)忘記的準則。與畫大斧劈皴不同，在使用小斧劈皴進行表現(xiàn)時，更多的情況下，不是將一個局部區(qū)域畫完之后，再向另一個區(qū)域推移，而是如同剝竹筍一樣，一層一層地漸次向深入發(fā)展，在這個過程中隨時隨地利用添加、歸納的方法進行調(diào)整，這也就是我們通常所說的積墨的方法。 小斧劈皴的筆觸在弱化起收筆處的棱角之后就演變成所謂的“豆瓣皴”了，如附圖。在表現(xiàn)功能上，大小斧劈皴所具有的雄強堅挺的特征，被渾厚深沉所取代。一般說來，在運用此種皴法時，也多采用積墨的方法，一層一層地疊加上去，以取得厚重的效果。 顧名思義，所謂“積”就是積累疊加，不是一次完成，而是經(jīng)過若干次不同墨色、不同筆觸的累加達到最后的筆墨效果的，通常將這種技法稱為“積墨”。積墨依據(jù)其筆觸間的重疊方式不同，可以分為重疊（下一遍筆觸完全覆蓋在上一遍筆觸的位置，使用不當容易顯得僵死、呆滯）、錯疊（下一遍筆觸交錯覆蓋在上一遍筆觸的部分位置，使用不當容易顯得瑣碎、松散）、干疊（待上一遍筆觸完全干后再覆蓋下一遍筆觸，使用不當容易顯得枯干、浮躁）、濕疊（在上一遍筆觸未干或未完全干的時候覆蓋下一遍筆觸，使用不當容易顯得呆板）、渴疊（以渴筆進行下一遍的覆蓋）、潤疊（以潤筆進行下一遍的覆蓋），當以上種種累加手法交替使用時，就會獲得許多完全不同的效果。 |
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