潘天壽繪畫作品解析：境界

老猴zyx 2018-12-22

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本素材節(jié)錄自浙江人民美術(shù)出版社《潘天壽繪畫作品解析》，陳永怡主編，僅摘錄部分內(nèi)容供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

靜穆幽深
自然美的極致是“靜穆幽深”。潘天壽認為，這既是中國詩的至高境界，也是中國畫的至高境界。他對于“靜”有自己獨特的感受和深切的喜愛。潘天壽的作品，無論是表現(xiàn)人還是表現(xiàn)動物、自然景色，大都是靜態(tài)的。他很少畫風雨，卻愛畫雨后的清新和靜夜的圓月。在潘天壽的作品中，指畫與筆畫的區(qū)別，僅僅是工具技法的不同，在章法結(jié)構(gòu)、藝術(shù)境界等方面，則是完全一致的。由于他在筆畫上的高度造詣，使他也成為運用指墨畫形式的一代大家，繼高其佩之后，獨步藝林，將指墨畫這種少有人注意的傳統(tǒng)形式，推到了一個新的境地。

梅蘭夜色圖軸 1961年
生宣紙、設色、指墨 224cm×61.3cm

《梅蘭夜色圖》是潘天壽的指墨畫作品，畫面左下角的山泉水湍急流淌，是畫面中唯一的動勢，而水的“動”則更襯托出整個畫面的“靜”。這一切并不是出于偶然，而是他有意識的追求。他將“靜穆幽深”的境界提高到理論上來認識，加上他的畫面結(jié)構(gòu)方闊穩(wěn)定，筆墨凝重沉著，因而從意境到形式，都呈現(xiàn)出靜穆恒久的情趣。“靜氣”是潘天壽作品的普遍格調(diào)，加上題詩“野水空山春淺淺，云拖明月上龍池”的烘托，此圖對“靜”有了更深邃的闡釋。

梅蘭夜色圖局部

寧靜曠遠
在潘天壽的作品中，美是和“自然”緊密聯(lián)系在一起的?！白匀弧痹谶@里既是形容詞，又是名詞，更值得注意的是作為名詞的“自然”。潘天壽畫花、畫樹，畫各種物體，都講究姿態(tài)自然，這在中國傳統(tǒng)繪畫中是一向如此的。他的畫，表現(xiàn)了大自然中寧靜曠遠的詩意，這種意境，是與塵囂市井的繁華虛榮相對立的。在這種不加雕飾的大自然中，人是純真的、坦蕩的、平和的，同大自然融為一體。他喜歡這種純真，喜歡這種坦蕩，喜歡這種平和與寧靜。

秀竹幽蘭圖軸 1962年
皮紙、水墨 97cm×48.5cm

畫幅不大的《秀竹幽蘭圖》極為簡潔，截取“自然”中的一個小角。用筆瀟灑松靈，表現(xiàn)出一片野逸之氣。此圖作于皮紙之上，用墨色濃淡區(qū)別出遠近層次，營造出月夜霧氣朦朧的意境。石崖蘭竹沉浸在一片朦朧的夜色里，滋潤清寒。題畫之詩亦作得極佳，使境界更為深遠：“夜月露溥溥，云根冷山葛。帝子近何如，瀟湘煙水闊?！比凇皩庫o曠遠”四字上著眼，由月夜的蘭竹聯(lián)想到《楚辭》中的湘君和湘夫人，聯(lián)想到有關湘水的種種傳說……這一切，連同蘭竹的芳香，都交織在渺茫的煙水之中。

秀竹幽蘭圖局部

沉雄奇崛
在潘天壽的藝術(shù)中，優(yōu)美更是和力量溶鑄在一起的。力和美的表現(xiàn)除了筆墨和結(jié)構(gòu)所組成的壯美的形式感以外，在題材的選擇和形象意境的處理上，也都作了著意的追求。他喜歡畫山巖巨石、蒼松老梅。這類題材，本身具有沉重、堅實、勁健的性格，給人以“力”的聯(lián)想。

雨霽 1962年
生宣紙、設色 141cm×363.3 cm

潘天壽作畫氣勢雄闊，常有破常規(guī)、創(chuàng)新格之舉，在《雨霽圖》中可見一斑。此圖不采用常見的平遠小景，而以近景表現(xiàn)，在布局上可謂構(gòu)思奇巧，不拘一格。畫家在丈二的巨橫幅上通過對古松、巉巖、山花野草的描繪，創(chuàng)造了一個詩意盎然的畫面。古松老干剛勁如鐵、葦葉生機勃發(fā)，清靈婉秀，與象征力量的蒼松形成強烈對比。溪流對岸，霧氣蒸騰，種種景象烘托著雨過天晴之境象，大片留白給畫面營造虛實，給人留下無限的遐想。