人的一生,不過百年,在歷史的長河中,可謂白馬過隙,彈指之間。然而,在這幾十年的光陰中,幸與不幸,樂與悲,時常伴隨在人的身邊,或平平安安,或危機(jī)四伏;或叱咤風(fēng)云,或默默無聞;或榮華富貴,或貧寒交加;或身居高官,或生活底層。總之,人的一生,跌宕起伏,福禍相隨.... 富貴近俗,貧賤近雅。富貴而俗者比比皆是也,貧賤而雅者,則難其人焉。須于俗中帶雅,方能處世,雅中帶俗,可以資生。 高臥、靜坐、嘗酒、試茶、閱書、臨帖、對畫、誦經(jīng)、詠歌、鼓琴、焚香、蒔花、踏青、候月、聽雨、望云、瞻星、負(fù)暄、賞雪、看鳥、觀魚、漱泉、濯足、倚竹、撫松、遠(yuǎn)眺、俯瞰、散步、蕩舟、游山、玩水、訪古、誨人、尋幽、消寒、避暑、隨緣、忘愁、慰親、習(xí)業(yè)、為善、布施。 七情六欲是指人們與生俱來的一些心理反應(yīng)。不同的學(xué)術(shù)、門派、宗教對七情六欲的定義稍有不同。但是所有的說法都承認(rèn)七情六欲是不可避免的。 人生九雅: 八雅 :琴、棋、書、畫、詩、酒、花、茶 八苦:生苦、老苦、病苦、死苦、愛別離苦、怨憎會苦、求不得苦、五陰熾盛苦。 人生八苦,即是:生苦、老苦、病苦、死苦、愛別離苦、怨憎會苦、求不得苦、五陰熾盛苦。 人生八苦,這八苦一類是生老病死,二是憂悲惱、怨憎會、恩愛別離和所欲不得。人生八苦是生苦、老苦、病苦、死苦、愛別離苦、怨憎會苦、求不得苦、五陰熾盛苦一、生苦:生之苦,人多不復(fù)記憶,事實(shí)上,十月胎獄之苦,且不必說,即出生之際,一個六磅八磅重的嬰兒,通過狹窄的生門,這痛苦已非言語所可形容。脫離母體之后,為外界灼熱或寒冷的空氣所剌激,被接生者巨大的手掌抓來提去,這對嬰兒細(xì)嫩的肌膚而言,其痛苦較皮鞭抽體尤有過之。嬰兒出生后呱呱大哭,實(shí)是肉體上的痛苦所引起的。 人生賞心十六件樂事 : 古人有十雅,甭管是帝王將相,還是文人百姓,也不管你過的好不好,家中有錢無錢,古人都會常常抽點(diǎn)時間,來做一做這些雅事,正所謂偷得浮生半日閑,不僅能夠放松心情,還能放空心靈,尋找一份寧靜,當(dāng)真是絕妙美妙之事。而現(xiàn)代人生活在手機(jī)電腦的時代,似乎早已忘了我們的古人還有此十雅! 1.焚香:焚香的好處極多,可以平靜內(nèi)心,可以修身養(yǎng)性,又能安神開悟,最適合冥思時使用。文人墨客喜愛焚香的極多,比如蘇東坡本人就極愛焚香,而他的學(xué)生黃庭堅(jiān),更可以說是一個不折不扣的“焚香癖”,沒事的時候,最愛抱個小香爐,焚上一段名香,靜坐在斗室之中。一香一冥想,靜坐到飯中,足矣! 2.對弈:縱橫十九道,迷煞古往今來多少人。古人時常下棋,這個棋自然是圍棋。圍棋一道,既能考驗(yàn)人的全局能力,又能就其中的得失而有所感悟,確實(shí)是放松的好法子,找上好友“手談”一局,當(dāng)真是樂事。但下棋最難的是觀棋,觀棋最難的是做到“不語”,自己心中雪亮,無奈不能提點(diǎn)下棋之人,那份難受,仿佛嗓子被羽毛搔到了似的。 3.品茗:道人曉出南屏山,來試點(diǎn)茶三昧手。一句話便道出了品茶要平靜心靜,消除雜念,才能將茶味發(fā)揮的入味三分。中國品茶,講究文化,最看重的是一個“品”字,如何品茶,自有妙門。但茶不分貴賤,大富大貴品有味道,小民小商品亦有樂趣。 4.聽雨:小樓一夜聽春雨。不知道你有沒有發(fā)現(xiàn),下雨天睡覺是最舒服的時候,聽著窗外的雨聲點(diǎn)點(diǎn),那份心情足可浮三大白。古人聽雨,現(xiàn)代人也能聽雨,只要心境相通,聽雨依然是雅事。 5.賞雪:忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。看著漫天飛白,躲在暖烘烘的房間里,那種感覺不要太美!或者在大雪初霽的早晨,沒有一個人也沒有一個腳印,一眼望去,全是潔白一片,最喜“北風(fēng)三日雪,太素秉元化”。 6.候月:張若虛的《春江花月夜》有句云,“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里,何處春江無月明?!睆埲籼摴P下的明月,和戀人一樣,是值得相侯的,那種美,美的令人心醉。現(xiàn)在偶爾抬頭看看月亮,也讓人覺得心中安寧。 7.酌酒:正所謂“醉里乾坤大,壺中日月長”,中國人自來重視酒文化,古人飲酒,是浪漫的,是自由的。正如那個仿佛遺世而獨(dú)立的莊周,寧可做蜷伏在池塘爛泥中的自由的烏龜,也不愿做任人都可以騎打控制的千里馬。 8.蒔花:俗云,居宅沒有花草,主人庸俗易老。一句話便道出了擺弄花草的好處。蒔花弄草,不僅能夠綠化家居,而且可以放松心情,看著自己侍弄的花草一點(diǎn)點(diǎn)長大開花,那份樂趣也是無窮的。宋代詩人林和靖,一生不仕,無妻無子,只在自己的住所周圍種滿了梅花,人稱“梅妻鶴子”,我們做不到林和靖的灑脫,卻能夠買上幾盆綠色,聽花草打開慵懶空氣的聲音。 9.尋幽:大自然永遠(yuǎn)是美的,試想一個閑暇的周末,一大早醒來,拿著背包,忘記煩惱和工作,忘記一切煩心事,呼吸著新鮮空氣,去尋找大自然的味道??吹匠柍跎钠G艷,享受天人合一的至高境界,世界上還有比這更美妙的事情嗎? 10.撫琴:正所謂聲音之道可與禪通,在當(dāng)代這個紛擾的世界,如果能靜下心來傾聽一下琴聲,亦或是自己親彈一曲,那份樂趣,當(dāng)真妙不可言!大文學(xué)家、大詩人陶淵明,雖然不會撫琴,但卻在房中放著一把琴,閑來無事也要觸摸一下,聽一聽琴弦發(fā)出的聲音,便能讓人心靜,極好。 其實(shí)這十雅中很多事情是沒有門檻的,缺的只是培養(yǎng)一份興趣愛好,在這個手機(jī)電腦盛行的年代里,尋找一份清凈和安寧,即便是靜下心來聽一段雨、賞一回雪,也是好的。
古人十大閑書 古人云:“有書真富貴,無事小神仙”。閑人讀閑書,可以說是地上神仙,享盡人間清福。 古人認(rèn)為,閑暇的時候,讀一些閑書,才能真正得到讀書的樂趣;讀書沒有功利目的和一定的法則,則更能得到涵養(yǎng)精神的功夫。 1.《閑情偶寄》 作者是清代李漁。 據(jù)說李漁出生時,母親肚痛三天三夜不能分娩。有一道人路過,說這孩子是星宿降地,李家地盤太輕,載不動,建議把產(chǎn)婦移到祠堂后,李漁才呱呱墜地。 正因?yàn)榈廊苏f他是神仙下凡,所以取名李仙侶,字謫凡,李漁是他中年后自己改的名字。 縱觀李漁生平,其仕途、人格、行事、文章,確實(shí)都無不具有仙人般的出世風(fēng)范。 因?yàn)樵缒昕婆e考試不順利,他毅然走“人間大隱”之路,去杭州賣文為生,寫了大量戲劇,也曾經(jīng)去南京生活。 他組建家庭戲班,到處演出,結(jié)交達(dá)官貴人,改定《金瓶梅》,編《芥子園畫譜》,從事文化產(chǎn)業(yè),活得挺滋潤。 李漁倡導(dǎo)休閑文化,是研究生活樂趣的大師,有一副對聯(lián)最能表現(xiàn)他的生活態(tài)度,“有月即登臺,無論春秋冬夏;是風(fēng)皆入座,不分南北西東”。 “星宿下凡”的李漁,像個半仙,熱愛人間又把人間看得清透玲瓏,人世在他心中如月如花又如夢如幻。 《閑情偶寄》寫詞曲、寫音律、寫居室、寫服飾、寫花草、寫?zhàn)B生,無不是筆盡其物,物盡其靈。 閑情是古人刻意的追求,并非無事可做,也不是對事不負(fù)責(zé),而是不受制于外物的淡泊明志。 閑情難得,所以只能是“偶寄”,偶爾有所寄托。這種閑情是無價的。 《閑情偶寄》,被林語堂稱為“中國人生活藝術(shù)的袖珍指南”。 2.《閱微草堂筆記》 作者是清代紀(jì)昀。 紀(jì)昀,字曉嵐,就是電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中的那個“紀(jì)大煙袋”。 古人讀書有“三上”:馬上、枕上、廁上,而這《閱微草堂筆記》可以作為上廁所、蹲馬桶時候的最佳讀物。 這本書雖然是大書,卻是由一個個獨(dú)立的故事編成的,古人筆記體裁的書都這樣,文字精短,兩三百字成就一個神怪鬼異的故事,沒有贅言沒有多語。 紀(jì)昀把自個兒當(dāng)成收錄員,街頭巷尾地收,鬼也收魂也收,少不得狐貍樹仙,一并進(jìn)入《閱微草堂筆記》。 上廁所的時候,隨翻一頁,隨看一行,從哪里起都是一個嶄新的故事,省了書簽,也省了時間。 這樣說并沒有對紀(jì)昀的這本書不敬的意思,這本書與《聊齋志異》并稱“雙璧”,雖然也講鬼狐故事,卻不是無聊,對于民生之疾苦,吏治之黑暗,社會之時弊,世態(tài)之炎涼,人性之卑微,有很多針砭,并且文筆幽默風(fēng)趣。 有人覺得稗官野史,小說之類的東西與“道”無緣,無非是讓人消磨時間,博人一笑而已,其實(shí),淺顯易懂的東西,其蘊(yùn)含的道理也可以很深刻,對人有更大益處。 現(xiàn)代的人,趨于浮躁,不讀書,不明理,紙醉金迷,心靈沒有慰藉,信仰缺失,于是世風(fēng)日下,人心不古。讀一讀這一本書,可以更好地理解人心和社會。 3.《隨園食單》 作者是清代袁枚。 袁枚做過官,四十歲時效法陶淵明,辭官隱居于南京隨園,隨后的四十多年里,“偶尋半開梅,閑倚一竿竹”,吟詩作賦,醉心風(fēng)月,著作等身,弟子眾多,女弟子尤其多。 他曾作一副對聯(lián)說,“不作高官,非無福命只緣懶;難成仙佛,愛讀詩書又戀花”,意思是說他不愿做官只是因?yàn)閼卸?,成不了仙佛是因?yàn)樨潙偃碎g閑人之福。 吃,是一種享受;會吃,卻是一門學(xué)問。并非所有人都能把到嘴的美味佳肴,說出子午卯酉,講得頭頭是道。而提起筆來寫吃,寫得令人讀起來津津有味、口舌生香,那才是作為一個美食家的最高境界。 《隨園食單》就是這樣一位懂吃、會吃、又能寫吃的高手的經(jīng)驗(yàn)結(jié)晶。 今人寫吃,容易,但寫來寫去,舔嘴巴舌,饞涎欲滴,終究屬于一斑半點(diǎn)的心得、一鱗半爪的體驗(yàn),充其量,只能當(dāng)作食典中的一個詞條而已。 而袁枚的這本小書,簡直就是一部縮微版的中國飲食百科全書,將一千年來長江流域一帶中國人的吃,囊括一盡。 這本書自從問世后,一直被視為食界指南,傳布甚廣。據(jù)說,此書有過日文譯本,譯者為青木正兒。至今,淮揚(yáng)菜、本幫菜、杭菜、徽菜,萬變不離其宗,跳不出這本食單。 4.《鏡花緣》 作者是清代李汝珍。 李汝珍以精通“雜學(xué)”聞名,《鏡花緣》則展示了他的博學(xué)。 有人認(rèn)為寫武俠小說的金庸很博學(xué),那是因?yàn)樗麄儧]有完整地讀完《鏡花緣》。“從來幻事皆是真?!薄剁R花緣》是神幻小說,也包含著嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。 小時候?yàn)閯赢嬈剁R花緣》里面的“吃仙草身輕如燕”“坐飛車一日千里”而向往不已,還為唐敖、多九公、林之洋能游歷君子國、兩面國、女兒國、黑齒國、無腸國、淑士國等奇異國度而激動不已,長大后明白很多故事是有深刻含義的寓言。 李汝珍原計(jì)劃是寫二百回,結(jié)果只有一百回面世。 書中談及商道、琴藝、岐黃、音韻、詩文、劍術(shù)、弓射、對聯(lián)、算法、玄學(xué)、茶道、賭術(shù),以及種種古人生活的習(xí)俗民風(fēng),令人贊嘆。 尤其給人留下深刻印象的是除了璇璣圖解讀,“雞兔同籠、勾股定理”等數(shù)學(xué)問題之外,還有古人竟然已經(jīng)知道利用聲速來計(jì)算距離,確實(shí)讓人獲益匪淺。 其中海外游歷的章節(jié),有《西游記》《山海經(jīng)》的印記,而才女宴游似《紅樓夢》,勤王破陣似《水滸傳》。 《鏡花緣》的前四十回故事性都非常強(qiáng),頗有可讀性。從百花仙子下棋誤事遭貶凡間,到唐敖等人周游海外列國,描寫生動,想象豐富,劇情跌宕起伏,引人入勝。 如果你喜歡游歷四海的新奇,讀《山海經(jīng)》的遺意,那么就可以讀這前半部分。 而后半部李汝珍則醉心于展示自己的百科全書式的知識,如果想見識什么是博學(xué),或者想和作者較量一下知識,那么就可以可以好好讀讀后半部分,盡管后半部分有些枯燥。 5.《浮生六記》 作者是清代沈復(fù)。 《浮生六記》是沈復(fù)的自傳,曾經(jīng)被林語堂譯為英文,書名是“六記”,但是內(nèi)容只有“四記”,因此有好事者又偽作了“兩記”來補(bǔ)上。 “四記”分為“閨房記樂”“閑情記趣”“坎坷記愁”“浪游記快”。 “閨房記樂”看似風(fēng)月,讀來卻不傷雅致,反惹人心生艷羨,句句皆心聲,事事皆真情,內(nèi)容兼文字皆清凈明了,言已盡而意尚遠(yuǎn)。 “閑情記趣”記閑情逸趣,情是閑情,趣是野趣,物是身外之物,但卻一點(diǎn)不覺得有玩物喪志的諸般狎猥。 “坎坷記愁”記父子失和,記顛沛流離,記妻喪父逝,讀之有如讀《水滸傳》,天下坎坷,世道艱難,眼看山窮水盡,但也會有天上人間的慈悲。 “浪游記快”寫風(fēng)物勝景,寫古寺深山,寫績溪城,寫黃鶴樓,寫赤壁,抒胸暢懷,感慨萬千。 《浮生六記》的可愛,在于能從凡塵瑣碎中發(fā)掘出情趣與意味來,一花一天堂,一沙一世界,塵寰俗事里也有著人世的繁華與炎涼。 沈復(fù)平生有兩愛,一愛讀書畫畫,二愛他的妻子陳蕓。林語堂說:“《浮生六記》里的陳蕓,是中國最好的女人?!?/span> 6.《推背圖》 《推背圖》號稱“中華預(yù)言第一奇書”,傳說它是唐太宗李世民為推算大唐國運(yùn),下令當(dāng)時兩位著名的天相家李淳風(fēng)和他的師父袁天罡編寫的。 李淳風(fēng)用周易八卦進(jìn)行推算,沒想到一算起來就上了癮,一發(fā)不可收拾,竟推算到了唐以后中國2000多年的命運(yùn),直到袁天罡推他的背,說道,“天機(jī)不可再泄,還是就此打住吧”,因此這本預(yù)言奇書得名《推背圖》。 《推背圖》共有六十幅圖像,每一幅圖像下面附有讖語和“頌曰”律詩一首,預(yù)言了從唐開始一直到未來發(fā)生在中國歷史上的主要事件。 推背圖除去第一像“引言”和最后一象“結(jié)言”并非預(yù)言外,共有58象預(yù)言,傳說在清初金圣嘆在世的時候已應(yīng)驗(yàn)到第33像。 一般認(rèn)為從第39象至47象,是代表從二十世紀(jì)中葉至廿一世紀(jì)上半葉的中國預(yù)言,而且從39象至42象都已經(jīng)發(fā)生。 其實(shí)把《推背圖》當(dāng)成閑書看最有趣,里面充斥著各種謎語,前面的內(nèi)容可以看成是歷史事件的綱目,后面的內(nèi)容供人猜測,可以作為智力游戲。 7.《幽夢影》 作者是清代漲潮。 漲潮雖然因?yàn)榫栀Y而得過官,但是并未入仕,一輩子吟風(fēng)弄月,閉門著書,得盡閑人之快。 張潮一生所做的事,主要就是享受生活,享受一種雅致的唯美的生活??此闹鳌队膲粲啊?,可以體會他的閑情逸致: 春聽鳥聲,夏聽蟬聲,秋聽蟲聲,冬聽雪聲;白晝聽棋聲,月下聽簫聲;山中聽松聲,水際聽欸乃聲,方不虛生此耳。 山之光,水之聲,月之色,花之香,文人之韻致,美人之姿態(tài),皆無可名狀,無可執(zhí)著,真足以攝召魂夢,顛倒情思。 “情”之一字,所以維持世界;“才”之一字,所以粉飾乾坤。 8.《茶經(jīng)》 作者是唐代陸羽。 “才德全盡謂之圣人”,在中國歷史中能稱為圣人的一只手掌都能夠數(shù)的出來,并且大都是公元前的人物。 而在唐代有個人僅僅因?yàn)橐槐緯捅环鉃槭ト?,他就是茶圣陸羽,所著的《茶?jīng)》被譽(yù)為世界上第一部茶學(xué)專著,對后世影響很大。 據(jù)說陸羽小時候因?yàn)槌舐贿z棄,被僧人收養(yǎng),12歲時逃出寺院,到一個戲班子里學(xué)演戲,作了優(yōu)伶。 他雖其貌不揚(yáng),又有些口吃,但卻幽默機(jī)智,演丑角極為成功。 后來又因?yàn)殚L于詩文,得以結(jié)交達(dá)官、高僧和名士。 陸羽有一首《六羨歌》,“不羨黃金罍,不羨白玉杯;不羨朝入省,不羨暮入臺;千羨萬羨西江水,曾向竟陵城下來”,可以看出他的人格魅力。 《茶經(jīng)》七千多字,寫作過程卻前后經(jīng)歷了近三十年,可見他的勤奮與認(rèn)真。 在中國茶文化史上,陸羽所創(chuàng)造的一套茶學(xué)、茶藝、茶道思想,以及他所著的《茶經(jīng)》,是一個劃時代的標(biāo)志。 在我國傳統(tǒng)社會里,研究經(jīng)書被視為士人正途。像茶學(xué)、茶藝這類閑雜學(xué)問,只是被認(rèn)為難入正統(tǒng)的“小道”。 陸羽不像一般文人被儒家學(xué)說所拘泥,而能入乎其中,出乎其外,把思辨與美學(xué)追求溶于茶這種物質(zhì)生活之中,從而創(chuàng)造了茶文化。 9.《瓶史》 作者是明代袁宏道。 插花藝術(shù),在我國有著悠久的歷史。它源于佛教的供花,始于南北朝,發(fā)展于唐宋。到了明代,插花藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時期。特別是明代中、后期,文人墨客崇尚怡情養(yǎng)性,大量種植觀賞植物,以花會友,寄情于花木叢中。 瓶花所給予人的,正是近在咫尺的與自然的交流,它是喧囂的塵世中可能保有的一份健康與活力,它會從精神上給予人們啟發(fā)和滿足,令人取得由靜觀萬物而獲無窮樂趣的憑借。 《瓶史》兩卷,正文共十二篇,加上“小引”,實(shí)為十三篇。對花材的選用、花器的選擇、供養(yǎng)的環(huán)境以及插法、品賞等,都有很詳盡的分析闡述,是一本不可多得的學(xué)習(xí)和研究我國插花藝術(shù)的專著。 現(xiàn)在日本仍然有以袁宏道名命名的花道流派“宏道流”,可見其影響之深遠(yuǎn)。 10.《長物志》 作者是明代文震亨。 《長物志》是一本寫園林建筑、陳飾器物的筆記式專箸,涉及方面很廣,有建筑、花木、園林、禽魚、書畫、日用器皿、衣飾等等。 明代居家家具與陳設(shè),崇尚明潔、不尚嬌飾,是當(dāng)代“簡略”風(fēng)格的古代范本,而《長物志》同樣體現(xiàn)了簡潔素雅的居宅觀念,以及制具尚用的東方獨(dú)特生活觀。 |
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