關(guān)閉唱法，簡單地說，就是在中聲區(qū)的發(fā)音基礎(chǔ)上，唱到高聲區(qū)時，加強胸部的呼吸支持，降低喉頭，打開會厭，擴(kuò)大喉腔，使聲音得到豐富的高泛音，也就是所謂的“頭腔共鳴”。 是美聲歌唱中男聲在美聲唱法中的一項技巧 “COPERTO”一詞為“掩蓋”或“蒙蓋”之意，所以這一唱法又稱為“掩蓋唱法”。“關(guān)閉”一詞是與男聲在中聲區(qū)聲音的“開放”狀態(tài)相對而言的。19世紀(jì)之前的聲樂作品對高音并不要求宏大的音量。男聲在唱呱比匝刈胖猩?a href="http://www./list.aspx?cid=5" title="中國青少年藝術(shù)考級網(wǎng),藝術(shù)考級,音樂考級,舞蹈考級,美術(shù)考級,藝術(shù)考級報名,考級培訓(xùn)最新信息。">唱法，開放著唱上去，唱到一定的高度就改用假聲。19世紀(jì)初，意大利和法國出現(xiàn)了表現(xiàn)英雄激情的歌劇作品，這類作品要求演唱者用宏大的聲音來表現(xiàn)音樂的情緒和人物的性格。 意大利一些男高音歌唱家通過實踐。逐漸摸索出一種使用掩蓋的胸聲，以支持呼吸、擴(kuò)大音域、增強音量的高音唱法，取得了很好的效果。這種唱法既有充足的音量來發(fā)揮激情，又能保護(hù)歌唱者的嗓子。此后，這一唱法便被普遍應(yīng)用。俄國著名聲樂家SHUSHLIN教授曾說過:如果不懂得在高音上運用關(guān)閉唱法,無意與拿刀割自己的喉嚨"值得說明的是：“關(guān)閉唱法”只適用于男聲，多在近代歌劇的演唱中使用。它的產(chǎn)生，結(jié)束了女高音在歌劇舞臺近200年獨領(lǐng)風(fēng)騷、占據(jù)首席的歷史。

當(dāng)然了,關(guān)于關(guān)閉唱法的著作非常多,但是,在我們國內(nèi)聲樂愛好者以及學(xué)生中能夠?qū)㈥P(guān)閉唱法運用自如的還不多,我學(xué)習(xí)聲樂已經(jīng)5年有余,在不斷的實踐中對于關(guān)閉唱法有了一點自己的經(jīng)驗和心得體會--------我覺得,關(guān)閉唱法最主要是針對男高音到了換聲區(qū)#F以后保證高音的高質(zhì)量而用,對男高音來說非常重要,沒有高音質(zhì)量的男高音根本不能算的上是個優(yōu)秀的男高音
結(jié)合自己的實際經(jīng)驗，我來談以下幾個問題:
 第一,氣息的問題,氣息是歌唱的基礎(chǔ),沒有氣息就談不上歌唱,運用關(guān)閉唱法時的氣息運用,和生活中正常呼吸發(fā)放是不同的,通常美聲唱法中的“聞花式呼吸法”,“嘆氣式呼吸法”我在這里就不多說了,談?wù)勎以诟璩杏玫礁咭絷P(guān)閉時的一點體會:歌唱中的氣息需要一個支點.氣息的支點一定先建立在后腰部分.然后再找小腹的力量.因為腰部需要你主動去做擴(kuò)張或向下拉動,才會產(chǎn)生一個力.然而小腐與橫膈膜由于受到腰部支點向下拉的作用,自然會產(chǎn)生一種對抗我在歌唱中能很強烈的感覺到這種對抗,唱高音的瞬間,腰腐部有一個瞬間的擴(kuò)張,因為高音關(guān)閉是需要一個力的支持的,運用關(guān)閉唱法時,是不能“偷懶的”的。

第二,喉頭的問題,喉頭問題也是男高音歌唱的重中之重,如果喉頭上提,,整個歌唱狀態(tài)就會錯誤,最后導(dǎo)致高音唱不上去,容易走進(jìn)死胡同有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音色、音高,而喉頭過于下壓,則會影響音色的質(zhì)量,產(chǎn)生不了男高音所要求的高泛音,有的初學(xué)者本來是男中音，他卻挺喜歡唱男高音，把喉頭位置移的稍高一點就獲得了一些高音音色。而自然說話時喉頭稍低又恢復(fù)到了男中音音色、音高.現(xiàn)在,我來說名一下男高音在換聲區(qū)時的喉頭狀態(tài):喉頭位置稍高一些，縮短共鳴管道長度，加之收縮喉頭的直徑，聲音便以靠前明亮，輕松透亮，這對男高音演唱輕巧、歡快的歌曲很有益處。由于共鳴的泛音決定音色，隨著音區(qū)音質(zhì)的變化，喉頭內(nèi)部的調(diào)整，喉頭位置和形狀這些機能狀態(tài)也將會同時發(fā)生變化。從解剖學(xué)角度看喉部肌肉便可知道：歌唱時升喉肌為了調(diào)整好男高音所需的音質(zhì)，可使喉頭上升得以獲之。所以“穩(wěn)定喉頭”的說法亦應(yīng)是相對的和積極而自然的才行,我們應(yīng)該怎么訓(xùn)練喉頭,使之穩(wěn)定呢?練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名１２３４５６７等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習(xí)叫帶詞練習(xí)。一般來說選擇“O”或者“U”之類的比較圓潤的元音開始著手練習(xí)，因為這些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。

第三,歌唱中的高位置.歌唱時應(yīng)始終保持高位置.這就提到一個“高音低唱”的問題,什么是,使得“高音低唱”?這并不是說要求歌唱者講歌曲的音高升高,而是指歌唱者在歌唱中不僅要始終保持高音的高位置,更要自己的聲音始終保持一個積極,緊張的狀態(tài).任何嗓音的音域中的每個音都應(yīng)該具有整體共鳴的色彩，高的聲音比較多地在頭部共鳴器官中共鳴，隨著往低唱時要加強胸腔共鳴；使用各共鳴器官的比例是在咽腔調(diào)整的，咽腔和口腔本身也是最重要的共鳴器官，它是上部共鳴器官與下部共鳴器官的連接環(huán)節(jié).獲得高位置聲音的必要條件是在整個音樂中用掩蓋的、豎的、弄圓的聲音，不具備這一點就不可能獲得高位置的聲音，這個要求對所有聲部都適用,我個人的一個小小建議就是在歌唱的時候要有一種投籃的感覺,打過籃球的都知道,在投籃的一瞬間身體都會向前,向上傾斜,或者你也可以在練聲唱歌的時候有意識的掂著腳唱,總之,感覺是需要自己摸索的,但是請記住,一定要往上唱。

第三點,口型的變化關(guān)閉唱法一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“A”逐步到“O”，到了換聲區(qū)就開始用“U”，過多的“A”聲音發(fā)白、扁，過多的“O”聲音發(fā)暗，因此都必須在實踐中適當(dāng)掌握.不同的歌曲演唱時的咬字,口型也不盡相同,比如說我在演唱"請別忘了我"這首歌時,唱到高音:LA VER DE "時口型要保持積極的"E"而在演唱"在那銀色月光下"中的高音部分時"尋找往事蹤影"的"往"時就需要唱"A"口型了,這時,還要結(jié)合我剛才說的，一定要有種向上拉的感覺,可以掂著腳唱。

第四點,關(guān)閉唱法的一些注意要素歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓(xùn)練制造樂器的重要方面：它需要喉頭穩(wěn)定，喉嚨打開，聲音全部搭在氣息線上，沒有一個音脫離這個氣息的軌道，聲音均勻、連貫、有力度，氣息通暢無阻,聲區(qū)轉(zhuǎn)換時不露痕跡等等，但是歌唱是高級神經(jīng)系統(tǒng)的活動，一個人在歌唱時的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞，因此，在唱歌時，不能只孤立地強調(diào)哪一部分肌肉的生理活動方面。好的聲音是整個發(fā)聲機能協(xié)調(diào)工作的結(jié)果。

關(guān)閉到底是什么？關(guān)閉哪兒？如何關(guān)閉？這一系列的問題困擾著聲樂愛好者。那么關(guān)閉的真正含義是什么？看來有必要探討探討。 
 　隨著科學(xué)的發(fā)展，聲帶的兩種特殊性能被發(fā)現(xiàn)———聲帶的局部振動和邊緣振動。也就是說頭聲的生理原因被揭開了。高聲區(qū)是聲帶局部振動和邊緣振動的產(chǎn)物。勞。威爾說：清晰有力的頭聲來自于關(guān)閉得很堅實的聲門。愛金說：縮短變薄聲帶，產(chǎn)生了較高的聲音。凱沙雷曾經(jīng)專門描述了聲帶縮短、邊緣振動的唱法，他說：聲帶變短的方法是前－－爬式。水平的沿著內(nèi)收的聲帶移動，具有一種“制動”的過程。實際上他已經(jīng)給我們提供了意識的操作方法。 
　　演唱者如果真抓住后就會在高聲區(qū)有“窒息”的感覺，帕瓦羅蒂的描述應(yīng)該是這種方法的具體體現(xiàn)。實際上這種方法很不好練，但它是唱好高音必不可少的。有些通俗歌手唱得很高，比如孫楠、張雨聲等，他們可能就與這種聲帶機能有關(guān)。不管是后天的訓(xùn)練還是先天就會，必定離不開聲帶的縮短和變薄。 
　　關(guān)閉唱法本質(zhì)上就是聲音集中唱法，這種聲帶的技能在某些人身上天生就會，而在某些人身上則需要科學(xué)的訓(xùn)練。凡是不會這種技能的人一般來說會出現(xiàn)兩種情況，拿女聲來說，要不聲音就很真，要不聲音就很假，總是打架。針對這種現(xiàn)象，人們提出了真假混合，也就是所謂的混聲。實際上真就是真，假就是假，根本就混不到一起，真聲和假聲可以說是水火不相容。這種說法的提出是不了解聲帶的機理所造成的。凡是唱出所謂混聲的女聲，本質(zhì)上就是在中聲區(qū)運用了聲帶縮短與變薄，而在高聲區(qū)只不過是這種方法的強化而已。由于生理的原因女聲可能更容易獲得這種技能，所以女聲相對男聲來說好訓(xùn)練。而男聲則難訓(xùn)練，這也是男高音“難”的原因。這種關(guān)閉唱法是以聲音的高度集中來體現(xiàn)的，也就是聲音集中成一條線。打個比方說：聲音就象是狹長的金字塔，底座是低音區(qū)，塔尖則是高聲區(qū)，從下往上聲音越來越集中，一直集中成一個點。聲音從外形來看是三角形，越往上越集中。那種高音撐開的唱法就是沒有了塔尖，年輕時還能撐上去，隨著年齡的增長則衰落的很快，是極不科學(xué)的。我為什么欣賞帕瓦羅蒂呢，正因為他就具備了這種聲帶的能力，為此他花費了好長時間。對比三高的高音一聽便知，這也是唱高音必須增加音強而不是增加音量的原因，增加音強就是更進(jìn)一步的集中了聲音，增加音量只能撐，音強增加了音量自然大，穿透力自然就好。 
　　保加利亞的聲樂大師伯倫巴羅夫說關(guān)閉是開放的關(guān)閉也正說明了這一點，關(guān)閉理解的錯誤導(dǎo)致了教學(xué)方法的誤區(qū)，單純的加“ｕ”并不能很好的解決高音。也有的說高音的關(guān)閉加“ｅ”。這種說法有一個優(yōu)點，那就是聲音更容易集中。我們看看多明戈的高音，每逢高音必定是橫咧開嘴，聲音變成一條線，我推斷就是這種方法的體現(xiàn)，多明戈喜歡練“ｉ”，也許是為了更好的集中聲音。卡雷拉斯唱高音是掙扎出來的，聲音的那條線早就沒有了，因為他唱高音根本就不會運用這種方法，老帕則經(jīng)過數(shù)年的磨練掌握了這種方法，這才是真正的好的高音。 
　　關(guān)閉集中的方法任何人都離不開，要想聲音貫通上下，聲帶必須有這種技能，否則要說貫通必定是一句空話！如何訓(xùn)練是后話。。。。。

所謂“聲帶縮短變薄”所謂“壓縮聲帶”所謂“集中聲音”所謂“咳嗽前一剎那的狀態(tài)”所謂“一口痰咳不出來的感覺唱歌”所謂“唱不出來的感覺”當(dāng)然了，首先關(guān)閉肯定是對的，但是關(guān)閉真的這么簡單？？？真的掌握了這個技術(shù)就能唱好歌了嗎？？？唱歌真的這么簡單？？？聽起來蠻誘人的，短期內(nèi)掌握了關(guān)閉就能唱到多高多高的音，唱歌就無敵了，抓住了現(xiàn)代人追求速成不勞而獲的心理沽名釣譽...全中國多少萬聲樂老師都不知道關(guān)閉的秘密，歐美的先進(jìn)于是老帕說了什么什么于是汶鈉說了什么什么于是終于中國人也發(fā)現(xiàn)了這個
秘密，就貢獻(xiàn)給廣大網(wǎng)友，交錢面授幾節(jié)課就速成了。不用在音樂學(xué)院白癡一樣的幾年如一日在琴房苦練了，瞬間有了高音就與國際接軌了，就成實力派了，到底是誰在誤人子弟混淆視聽？？？咳嗽，大家都會，大家可以做個試驗，嘗試在低一點的位置咳嗽，嘗試在高一點的位置咳嗽，嘗試咳嗽輕一點，嘗試咳嗽聲音大點，咳嗽音調(diào)高點，嘗試咳嗽音調(diào)低點，嘗試咳嗽時候送點氣，嘗試咳嗽的時候用點力，嘗試咳嗽聲音尖一點，嘗試咳嗽聲音粗一點。好了，現(xiàn)在有10種咳嗽方法，請問你知道咳嗽前的狀態(tài)是什么狀態(tài)了嗎？？？當(dāng)然我沒有說高一點位置輕一點音調(diào)低點粗一點的咳嗽，當(dāng)然我也沒有說高一點位置高一點重一點聲音尖一點的咳嗽，當(dāng)然我沒有說... ...看到這里郁悶了吧，指望通過某種神功速成的人啊，真是太單純了。即使有人說某種咳嗽對，比如說尖一點輕一點高一點什么什么的，那么尖多尖合適，輕多輕合適，高多高合適？？？自己想想吧。唱歌練的是什么，無非是各種各樣的東西怎么配合才能配合出一個最恰當(dāng)?shù)臓顟B(tài)，個人認(rèn)為越清晰越細(xì)膩越穩(wěn)定越好，當(dāng)然這個和長期的勤學(xué)苦練是分不開的，所以說學(xué)院派苦練多少多少年也不是白練的，至少聽起來還不錯至少唱的穩(wěn)。追求速成的也不要覺得速成有多好，一個音色惡劣發(fā)揮不穩(wěn)定的噪音再高也是噪音。個人認(rèn)為，關(guān)閉唱法只是葵花寶典似的招牌，讓整個武林趨之若騖，本質(zhì)只是個廣告而已。一切類似寶典都有類似之處，比如說凡是唱的高的歌手，關(guān)閉唱法和咽音唱法都會不約而同的說是高手，高手的高高在唱的高有穿透力，關(guān)閉唱法的說是用的是關(guān)閉唱法，咽
音唱法說的是用的是咽音唱法。關(guān)閉說是壓縮聲帶壓縮出來的，咽音說是咽管吹出來的。對乎？不對乎？沽名釣譽乎？往自己臉上貼
金乎？？？

關(guān)閉練聲法： 1。“蛤蟆氣”練習(xí)：要求身體站穩(wěn)，慢慢吸氣，吸到胸腔飽滿以后，一方面盡力保持胸廓飽滿狀態(tài)，另一方面動用橫膈膜和腹肌的快速收訖進(jìn)行吸氣和呼氣。開始練習(xí)時速度可以慢點，練習(xí)時間可以短些，熟練了速度再加快。練習(xí)時間再長一些。感覺勞累的是腹部，舒服的是嗓子。這個練習(xí)可以解決歌唱中的氣息問題。 2。張口練習(xí)：要求用手固定下巴，頸部稍微前傾，用抬頭的方法促使嘴巴自然張開，頭往上抬，眼睛往上看，然后嘴巴自然閉合，如此反復(fù)，每次練習(xí)幾十次，這個練習(xí)可以解決唱高音時的口型和頭腔共鳴，能增大音量，使音色更加甜美。 3。氣泡音練習(xí)：吸氣放松聲帶，發(fā)出類似水面上冒出無數(shù)氣泡一般的聲音，要求氣息要平穩(wěn)，旗袍由大到小。這個練習(xí)能提高聲帶的技能，能使低音更加純美。 4。推舌骨練習(xí)：微笑，張嘴，用中指和食指按住舌骨，將舌頭推出（舌頭自然伸出口外，舌頭本聲不用力）。這個練習(xí)可以解決喉頭的緊張問題，使聲音更加明亮。 5。哼咽音練習(xí)：收小腹，胸部飽滿有精神，微笑露上牙，脖子繃緊，小腹一拎象喊人一樣“噯！”用音標(biāo)是發(fā)“ei”的音，感覺聲音好象是在眉心處發(fā)出來，從鼻子后面直通頭頂。練熟以后可以加上一些音階練習(xí)。