人教課標(biāo)版高中語文選修教材有16本。高中教學(xué)時(shí)間緊,無法窮盡這些教材和知識(shí),但應(yīng)該把重點(diǎn)教材的要點(diǎn)知識(shí)給學(xué)生講解或者復(fù)印給學(xué)生。 小說幾乎是全國(guó)卷必考文本。今天推送《外國(guó)小說欣賞》教材的知識(shí)要點(diǎn)梳理,由某名校高三備課組整理,也適用于中國(guó)小說欣賞。剛好一張8K雙面紙,試卷大小。值得印發(fā)給學(xué)生,了解基本知識(shí)很有必要。 比如2018年全國(guó)卷三考查了劉慈欣的科幻小說《微紀(jì)元》,有道問答題是:結(jié)合本文,談?wù)効苹眯≌f中“科學(xué)”與“幻想”的關(guān)系。(6分) 顯然就和《外國(guó)小說欣賞》第八單元的“虛構(gòu)”一章不無關(guān)聯(lián)。 可直接拷貝,或者打開公眾號(hào),回復(fù)“外國(guó)小說”即可獲得電子文檔。 附錄:人教課標(biāo)版高中語文選修教材有16本。其中標(biāo)為紅色的教材,是各地選修較多,或者和高考關(guān)聯(lián)相對(duì)緊密的。 一.詩(shī)歌與散文 1.《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》? 2.《中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌散文欣賞》? 3.《外國(guó)詩(shī)歌散文欣賞》? 二.小說與戲劇? 4.《中國(guó)小說欣賞》? 5.《外國(guó)小說欣賞》? 6.《中外戲劇名作欣賞》?? 7.《影視名作欣賞》? 三.新聞與傳記? 8.《新聞閱讀與實(shí)踐》 9.《中外傳記作品選讀》? 四.語言文字應(yīng)用? 10.《語言文字應(yīng)用》? 11.《演講與辯論》?? 12.《文章寫作與修改》? 五.文化論著研讀?? 13.《先秦諸子選讀》 14.《中國(guó)文化經(jīng)典研讀》 15.《外國(guó)文化著作選讀》? 16.《中國(guó)民俗文化》? 第一單元:敘述 1. 敘述角度 敘述角度有“全知視角”和“有限視角”兩種。全知視角大多見于傳統(tǒng)小說,敘述者如上帝一般俯瞰人間,對(duì)所發(fā)生的故事、各個(gè)人物都了如指掌,有時(shí)候還跳到前臺(tái)對(duì)人物評(píng)頭論足。全知視角不受時(shí)間空間和人物的限制,方便讀者了解故事的來龍去脈。如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》。 有限視角的特點(diǎn)是敘述講究遮蔽作者意圖,故意隱藏一些環(huán)節(jié),留給讀者自己去推理、判斷與評(píng)價(jià)。完全依賴于人物的眼睛來看小說里的世界,完全靠敘述者帶領(lǐng)讀者走進(jìn)情節(jié)的各個(gè)環(huán)節(jié),讓讀者參與其中。這使得讀者變得不像在閱讀傳統(tǒng)小說那樣只是被動(dòng)地聽故事,而必須調(diào)動(dòng)自己的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)和想象力。如海明威的《橋邊的老人》。 全知視角與有限視角無優(yōu)劣之分,選擇怎樣的視角完全依照小說的具體需要。一篇小說可以通篇都用全知視角或有限視角,也可能有視角的轉(zhuǎn)換。如魯迅的《祝?!?。 2. 敘述人稱 敘述人稱主要有第一人稱“我”和第三人稱“他”。第一人稱的敘述只能局限于敘述人的所見所聞,與有限視角一樣會(huì)受到一定的敘述限制,但它能使小說顯得真實(shí)親切,拉近與讀者的距離,同時(shí)便于抒發(fā)感情。相比較而言,第三人稱敘述則更自由,與全知視角一樣,對(duì)人物和故事無所不知,但它的敘述并不那么親切沒有距離感。小說家選擇何種敘述人稱完全是根據(jù)小說的具體敘述需要而定的,也無所謂孰優(yōu)孰劣。 小說用第二人稱“你”來敘述的情況很少見,嚴(yán)格上說不是一種敘述角度而是小說中的一個(gè)人物。用“你”,傾注的是敘述者對(duì)這個(gè)人物一種抒情目光,將之當(dāng)作朋友,更加拉近敘述者與人物之間的距離,使得他們之間別有一種依戀和欣賞的意味。 3. 意識(shí)流 意識(shí)流是西方文學(xué)的一種表現(xiàn)方法。意識(shí)流敘述打破了傳統(tǒng)的因果關(guān)聯(lián)的敘述,用人物的意識(shí)流動(dòng),如回憶、夢(mèng)幻、感受、聯(lián)想、情緒、心理獨(dú)白等來組合作品。 內(nèi)心獨(dú)白是意識(shí)流文學(xué)最常用的技巧。如《墻上的斑點(diǎn)》。 4. 冰山理論 海明威認(rèn)為冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉,這是因?yàn)樗挥邪朔种宦冻鏊嫔?。他認(rèn)為應(yīng)該把思想、情感乃至語言與動(dòng)作等八分之七的內(nèi)涵隱藏起來,他認(rèn)為,所有這一切被省略的東西,讀者會(huì)通過自己的想像加以聯(lián)接與彌補(bǔ)。因此,“冰山理論”應(yīng)包含兩層含義:一是文本的簡(jiǎn)潔,即“少”;二是敘述者的不動(dòng)聲色,即“靜”。 5. 以小見大 小:一幅畫面、一段對(duì)話、一個(gè)老人——小格局,小人物 大:宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)主題 《橋邊的老人》是一個(gè)小小的窗口,以小見大地揭示出戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡,顯示出戰(zhàn)火紛飛的年代里人性的善良——對(duì)生命的尊重與對(duì)和平的渴望。 第二單元:場(chǎng)景 1. 場(chǎng)景 場(chǎng)景是小說的最小構(gòu)成因素。場(chǎng)景即“場(chǎng)面描寫”。它與單純的環(huán)境描寫不同,它是以人物為中心的環(huán)境描寫,一般由人物、事件和環(huán)境組成。它是某一段時(shí)間內(nèi)社會(huì)生活的橫截面,小說就是由一個(gè)接一個(gè)這樣的“面”構(gòu)成的。 場(chǎng)景有大場(chǎng)景和小場(chǎng)景之分,有公共場(chǎng)景和私人場(chǎng)景之分。 2. 把握場(chǎng)景的功能 ①如果場(chǎng)景在小說開頭,那么其功能是給全篇“定調(diào)”。或者定下情感的基調(diào)或者定下敘述基調(diào),使得敘述更舒緩自然或順理成章。 ②營(yíng)造特定的意境與渲染特定的氣氛,以感染讀者或人物。 ③如果場(chǎng)景出現(xiàn)在人物出場(chǎng)前,那么其功能便是導(dǎo)引人物出場(chǎng)。 ④如果置于小說的某個(gè)情節(jié)之中,其作用可能是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。 ⑤如果場(chǎng)景置于人物的描寫之中,那么其功能是揭示人物的性格。 ⑥如果某個(gè)場(chǎng)景作為小說的主背景,那么其作用很可能是作為一種象征。如海明威的《老人與?!分械拇蠛#闶侨松南笳鳎先伺c海的斗爭(zhēng),是人與自己命運(yùn)的斗爭(zhēng)。 在大多情況下,小說中的某個(gè)場(chǎng)景的功能不是單一的而是綜合的,這要結(jié)合具體的小說文本進(jìn)行具體分析。 3. 風(fēng)景的意義 ①作為背景出現(xiàn)的風(fēng)景,往往對(duì)事件起著相應(yīng)的襯托作用。 ②風(fēng)景也可作為幕間音樂,起過渡和調(diào)整節(jié)奏、舒緩情緒的作用。 ③風(fēng)景還有營(yíng)造氛圍、孕育美感和給人以精神啟示等作用。 4.對(duì)照手法 即把兩種相差、相反、相關(guān)的事物,或同一事物相差、相反、相對(duì)的兩個(gè)方面,放在一起加以比照,使之相反相成,以更鮮明地表現(xiàn)事物特征,也稱對(duì)比。 第三單元:主題 所有作品都是有主題的,“生與死”“愛與恨”“美與丑”等是小說家寫不厭的“母題”,作家試圖通過小說來表達(dá)自己對(duì)婚姻、家庭和愛情的體悟,對(duì)人性弱點(diǎn)的悲憫與失望,或者對(duì)真善美的謳歌與追求。這樣的小說主要以思想的深度來展示其獨(dú)有的魅力,我們稱之為思想小說。 有些小說則主要以講故事為目的,其魅力在于故事本身的曲折、離奇或者故事講述的獨(dú)特技巧。這樣的小說,我們稱之為故事性小說。 但凡優(yōu)秀的小說,它的形象大于思想,它靠形象來揭示蘊(yùn)含其中的深刻思想。小說最忌諱“主題鮮明”,好的小說總是賦予讀者豐富的解讀空間,讓讀者見出其中復(fù)雜多義的世界,從而充分展示其無窮魅力。羅蘭·巴特說:“作品一旦產(chǎn)生,作者就死了。”說的正是小說主題具有復(fù)雜多義的特點(diǎn),這就使得小說主題具有豐富的探究性。 但是小說主題的復(fù)雜性和多義性并不是無邊界的,讀者對(duì)小說主題的把握應(yīng)該相對(duì)合理而不能離譜地誤讀。盡管“一千個(gè)讀者,就有一千個(gè)哈姆雷特”,但讀者讀出的畢竟還應(yīng)該是哈姆雷特。 那么,如何把握小說相對(duì)合理而復(fù)雜多義的主題而不至于被認(rèn)為是誤讀呢? 可以從三個(gè)方面去把握小說的主題: ①?gòu)男≌f的情節(jié)和人物形象入手; ②聯(lián)系作品的時(shí)代背景及典型的環(huán)境描寫,認(rèn)識(shí)人物形象的思想性格上所打上的時(shí)代烙印,把握住人物形象所折射出的時(shí)代特征——達(dá)到揭示小說主題的目的; ③從小說的精巧構(gòu)思中把握作品的主題。 第四單元:人物 1.塑造人物形象的方法: 文學(xué)即人學(xué),以敘事為主的小說大多是以塑造人物形象為中心。 小說塑造人物的常見方法是“貼著人物寫”,通過緊貼人物的心理寫,寫出人物的精神世界;通過緊貼人物的言行寫,使小說有更強(qiáng)的動(dòng)作感。 塑造人物形象的方法,有直接描寫和間接描寫。 間接描寫方法以描寫其它人物來襯托、表現(xiàn)主要人物的性格特征。 直接描寫是在故事情節(jié)發(fā)展中描寫人物的語言、行動(dòng)、肖像、心理活動(dòng),表現(xiàn)人物的性格特征。這樣,讓人物在矛盾斗爭(zhēng)中說話、行動(dòng)、神情變化、心理活動(dòng),能夠刻畫出栩栩如生的人物形象,產(chǎn)生直接的感染力量。 語言也是一種行為。 言行是內(nèi)心世界的流露。 2.圓形人物和扁平人物 圓形人物:圓形人物性格較為復(fù)雜,住住都是多義與多變的人物。現(xiàn)實(shí)中人類的多維性構(gòu)成了小說中“圓形人物”的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在那些深刻的文學(xué)作品里,更能打動(dòng)我們的往往是那些具有復(fù)雜精神內(nèi)涵的人物。如《飄》中的斯佳麗。 扁平人物:也被稱為類型人物或漫畫人物。他們最單純的形式,就是按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性而被創(chuàng)造出來的。扁形人物的性格比較單一、突出、鮮明?!氨馄饺宋铩钡膯握{(diào)雖然乏味,但在諷刺性小說中,卻常常能產(chǎn)生喜劇效果,起到諷刺的作用。如《變色龍》中的奧楚蔑洛夫。 一般來說,圓形人物的藝術(shù)性要強(qiáng)于扁平人物,因?yàn)榍罢邇?nèi)涵更豐富,性格中的矛盾會(huì)產(chǎn)生足夠的張力。在人物眾多的長(zhǎng)篇小說中,往往采取主要人物為“圓形人物”,次要人物為“扁平人物”的做法,兩種人物共同承擔(dān)著闡釋主題的任務(wù)。 第五單元:情節(jié) 1. 情節(jié)運(yùn)行一般有如下幾種方式: 一是遵循基本模式:發(fā)生——發(fā)展——高潮——結(jié)局。 二是搖擺:即通常所說的“一波三折”,大多數(shù)小說情節(jié)運(yùn)行并不呈現(xiàn)一條直線,作家不會(huì)讓人物選擇快捷方式一口氣跑到底,總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么然后再回到軌道,這就出現(xiàn)了情節(jié)的搖擺。情節(jié)的搖擺往往賦予小說更為攝人心魄的魅力。 三是出乎意料又在情理之中,又俗稱為“歐·亨利式結(jié)尾”。在結(jié)尾出其不意地揭示真相,而這個(gè)真相通常都出乎人的意料,卻不能不承認(rèn)又在情理之中,從而增加小說情節(jié)的生動(dòng)性。 2. 小說情節(jié)安排常見的技巧: ①注重節(jié)奏。節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)速度的變化規(guī)律。情節(jié)的進(jìn)展也應(yīng)張弛有致、起伏有序、緩急有度。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》一文的情節(jié)安排。 ②突轉(zhuǎn):突轉(zhuǎn)即情節(jié)演進(jìn)的突然轉(zhuǎn)折,事件的結(jié)局、人物的命運(yùn)往往由此而改變。在短篇小說中,大多由突轉(zhuǎn)引發(fā)推動(dòng),既在情理之中又在意料之外的突轉(zhuǎn)可形成所謂“柳暗花明”、“風(fēng)波驟起”的效果。 ③懸念:懸念是一個(gè)不斷造成讀者疑惑、猜想、思索與期待的問號(hào),它無疑是為情節(jié)高潮鋪墊道路、蓄積動(dòng)能的有效手段,最終結(jié)局的出現(xiàn)、事實(shí)真相的揭示往往給人以強(qiáng)烈的心靈震撼,并引起讀者持久的回味,深入的反思。 ④巧合:巧合也是常見的情節(jié)組合方式,它應(yīng)當(dāng)是在必然性(包括性格邏輯與具體情境的發(fā)展趨勢(shì))基礎(chǔ)上出現(xiàn)的偶合,并由此產(chǎn)生一定的情節(jié)效果。 ⑤串聯(lián):串聯(lián)將兩個(gè)或多個(gè)并無時(shí)空聯(lián)系的事件組合起來,在相互對(duì)比映襯之中構(gòu)建內(nèi)容互補(bǔ)的情節(jié),這實(shí)際上與電影蒙太奇很相近,如果兩個(gè)事件的組合沒有生成超越兩者的第三種意蘊(yùn),這一串聯(lián)就不能算成功。 ⑥并聯(lián):并聯(lián)是指將兩個(gè)或多個(gè)相關(guān)的事件系列組合為一個(gè)整體結(jié)構(gòu).在敘述中可以“花開兩朵,各表一枝”,但兩者之間存在著時(shí)離時(shí)合、互動(dòng)相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。 第六單元:結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)主要通過情節(jié)的推進(jìn)或者情緒的勾連、材料的組織來構(gòu)成。 傳統(tǒng)小說通常以時(shí)空為本位的線性結(jié)構(gòu)模式。而外國(guó)現(xiàn)代小說在結(jié)構(gòu)上賦予小說更多的變化,主要有三種常見結(jié)構(gòu)模式: 一是“延遲”式結(jié)構(gòu)。作者竭力給故事、人物、心理的緊張?jiān)O(shè)置障礙,又不使讀者覺得希望完全破滅,在這種捉迷藏式的游戲中,一環(huán)扣一環(huán),實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。如《牲畜林》。 二是生活的橫斷面。將時(shí)空濃縮到一個(gè)小小的點(diǎn)上,在精巧的結(jié)構(gòu)中展開漫長(zhǎng)的時(shí)間和立體的無限空間。如《半張紙》。 三是按照心理時(shí)序而展開的意識(shí)流結(jié)構(gòu)。它打破了時(shí)間這一恒常的維度,讓人物的意識(shí)在超時(shí)間的空間里任意往來。如《墻上的斑點(diǎn)》。 第七單元:情感 文學(xué)是情感的產(chǎn)物。無論何種文學(xué)樣式,它在字里行間總是浸潤(rùn)著作者或濃或淡的情感,表達(dá)作者對(duì)世界的各式各樣的情懷。 節(jié)制勝于放縱 小說在處理情感上,不宜飽滿和熱烈。并不是作者越大力氣煽情,讀者就越能被感動(dòng)得熱淚盈眶。相反,適當(dāng)?shù)碾[忍與節(jié)制,讓小說情節(jié)與人物自己說話,隨著情節(jié)的發(fā)展自然展露,從而收到更深層次地打動(dòng)人的效果。小說的情感講究醞釀,保持一種蓄勢(shì)待發(fā)的態(tài)勢(shì)。 體會(huì)小說的情感,需要讀者在閱讀過程中,敞開自己的心扉,讓自己的心神隨著小說情節(jié)展開或人物命運(yùn)的沉浮,與故事、人物和作者“相遇”,真正融入文本之中。然后,用心揣摩作者對(duì)情感的處理藝術(shù),關(guān)注融入作者情感的細(xì)節(jié),品味表達(dá)情感的語言。 悲憫情懷——最高尚的情感。 第八單元:虛構(gòu) |
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