大師一般有兩種, 一種是自身登峰造極, 然則獨善其身, 門人弟子惟仰望而已; 一種是自身無比強大, 又善于啟發(fā)引導,使晚輩后生, 不斷攀登,乃至超越。 前者令人欣賞,后者讓人敬佩。 吳昌碩就是這樣一個讓人敬佩的人。 吳昌碩于印用工最深,一生治印無數(shù)。他兼習浙皖諸家之長,初學浙派,繼而涉獵鄧石如、吳讓之;中年后章法參石鼓文、秦漢璽印、封泥及篆、磚瓦文字等,熔冶錢松之切刀、吳讓之沖刀兩法,創(chuàng)鈍刀出鋒法,自樹一幟,一如其畫,開“樸野”之風。 吳昌碩曾說:書畫篆刻,供一爐冶,他認為書畫和印刻是相輔相成的,“書畫之精妙者,得佳印益生色”。篆刻與繪畫的“虛實相生,疏密有致”其理一也,因而缶翁之印自有大樸不雕,天然放曠的詩意美。他是齊白石最崇拜的三人之一(另兩位是徐文長、八大山人),也是西泠印社的第一任社長。 且飲墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏 園丁墨戲 2.4×2.4cm 浙江省博物館藏 我愛寧靜 4.4×4.4cm 君匋藝術院藏 恨二王無臣法 2.9×2.9cm 日本藏 破荷 2.0×2.0cm 日本藏 禪甓軒 3.0×2.7cm 浙江省博物館藏 公鼎 3.4×3.4cm 日本藏 大聾 3.0×1.6cm 浙江省博物館藏 若風之遇簫 2.5×2.5cm 浙江省博物館藏 大倉喜七郎之印 5.8×2.0cm 日本藏 貴池劉世珩江寧傅春媄江寧傅春姍宜春堂鑒賞 4.5×4.5cm 君匋藝術院藏 缶無咎 1.8×1.8cm 浙江省博物館藏 野元吉印 3.5×3.5cm 日本藏 成德堂珍藏 2.9×2.9cm 日本藏 聽松 3.4×3.5cm 日本藏 還讀書廬 日本藏 明道若昧 3.3×3.3cm 日本藏 書徵金石壽 3.1×3.3cm 日本藏 木堂 3.5×2.0cm 日本藏 王毓藻印 2.5×2.5cm 日本藏 藝華亭長 1.8×1.7cm 日本藏 恕堂 4.3×4.3cm 君匋藝術院藏 能事不受相促迫 4.7×4.7cm 君匋藝術院藏 來源:篆刻吧 |
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