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清代民間畫師孫溫用36年的時(shí)間，熬盡一生心血工筆重彩繪制的230幅巨幅圖畫，現(xiàn)存藏于大連旅順博物館，2004年在國(guó)內(nèi)首次展出，引起世界性的轟動(dòng)。 孫溫，生于1826年，據(jù)考證，孫溫系河北豐潤(rùn)人，字潤(rùn)齋，號(hào)浭陽(yáng)居士。在其所繪《紅樓夢(mèng)》于2004年展出之前少有人知。從畫上的題款中得知，該畫成于同治丁卯(1867年)至光緒癸卯(1903年)年間。從第一百十二回左下角題有“七十三老人潤(rùn)齋孫溫”，可斷他35歲左右開始繪制此畫，爾后歷經(jīng)36載完成。
▲全圖以《石頭記大觀園全景》為開篇，畫面鳥瞰構(gòu)圖，將大觀園諸多景致悉數(shù)入畫，一覽無(wú)余 這是迄今已知孫溫惟一的傳世手筆。 這套畫作大約在同治六年（1867年）就開始醞釀、著手，直到光緒二十九年（1903年）才大體竣工，前后有三十六年之久，也就是說(shuō)，這位畫師差不多從五十歲起一直到八十五歲，似乎把他的生命完全投入到了套畫的創(chuàng)作中，比曹雪芹“披閱十載，增刪五次”創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》耗費(fèi)的心血還多三四倍。 從第二開畫面開始，依次描繪出全本《紅樓夢(mèng)》的故事情節(jié)。每個(gè)章回情節(jié)所用畫幅數(shù)量不盡相同。畫面圍繞原著的故事情節(jié)，將主要人物活動(dòng)表現(xiàn)的細(xì)致入微，楚楚動(dòng)人。
繪本特色 ： 作品的總體風(fēng)格是中國(guó)傳統(tǒng)的界畫，界畫以工筆嚴(yán)謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確為創(chuàng)作宗旨，其最大的特點(diǎn)是采用散點(diǎn)透視，無(wú)論何種風(fēng)格的建筑，每一間每一層中欄桿窗欞與人物活動(dòng)皆極為精細(xì)，一目了然。宋代畫家張擇端的《清明上河圖》就有著界畫典型的精煉和諧的風(fēng)格。
▲采用三點(diǎn)透視的工筆繪畫技法 圖中繪有各種人物多達(dá)3700余人，其中重要的3000多人都采用了“寫真”的技法，非常注重面部膚色肌紋之渲染，形神兼?zhèn)洹?/strong>
在“寶黛初會(huì)”的畫面中，寶玉頭戴束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，面若中秋之月，色如春曉之花。
▲寶黛初會(huì) 刻畫女性細(xì)致入微： 畫家對(duì)《紅樓夢(mèng)》中女性角色的刻畫更為講究。年輕的女子個(gè)個(gè)彎眉、細(xì)眼、櫻桃小口；身材窈窕、長(zhǎng)頸削肩、楊柳細(xì)腰，讓人覺得弱不禁風(fēng)，頓生憐愛。人物面部的眉毛、眼瞼、發(fā)絲都用筆細(xì)致。一位觀眾贊嘆道：“連一根根的頭發(fā)絲都能看清楚?！?/span>
▲人物的衣褶裙帶勾染并用，線條流暢飄逸。 有關(guān)專家介紹，這套圖中繪有山水人物、花卉樹木、樓臺(tái)亭閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項(xiàng)等，幾近包括全部畫科內(nèi)容。
為表現(xiàn)特殊效果，許多人物的服飾圖案、佩飾、陳設(shè)古玩和花卉等有的施加厚粉，有的則以泥金勾染，使畫面增添了富麗堂皇的氣氛。
▲富麗堂皇的鐘擺、香爐、銅鼎、字畫等
各種花木或勾花點(diǎn)葉，或沒(méi)骨畫法，極盡表現(xiàn)其各自的生態(tài)。山巒湖石勾皴兼用，并敷染石青、石綠和赭石，與人物服飾和花卉的暖色，形成柔和對(duì)比。
▲青綠山石
全圖色彩濃郁潤(rùn)澤，光華絢爛，呈現(xiàn)出清雅明亮的基調(diào)。
樓臺(tái)亭閣等建筑遠(yuǎn)大近小，建筑的斗拱、立柱和窗隔門楞等亦有明暗轉(zhuǎn)折變化，這些都可以看出在技法上已吸納了西洋繪畫的因素。
▲層次鮮明的立柱、窗隔、回廊
圖中用來(lái)渲染氣氛的“畫中畫（書）”題材廣泛，其許多內(nèi)容并非原著所特定。
圖中山巒和湖石多被演化成各種鬼怪和猛獸，面目猙獰，虎視眈眈，表現(xiàn)手法隱晦，內(nèi)涵深刻，反映出作者的思想情感。
縱覽孫溫繪全本〈紅樓夢(mèng)〉全圖，筆法精細(xì)，設(shè)色濃麗，情節(jié)連貫且生動(dòng)感人。作者以獨(dú)特的視角，將各種人物活動(dòng)情節(jié)置于特定的環(huán)境之中，以生動(dòng)直觀的藝術(shù)形式，勾畫出一幅幅情景交融、富有詩(shī)意的畫面，將一部洋洋大觀、令人蕩氣回腸的古典名著《紅樓夢(mèng)》表現(xiàn)得耐人尋味、雅俗共賞。其情節(jié)之詳盡、筆法之精細(xì)、篇幅之宏大，為清代同題材繪畫作品所僅見。
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